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最后一个朝代的诗——清代诗29。乾隆时期（1）。主要活动年代在雍正晚年和乾隆初年的厉鹗，著有《宋诗纪事》，搜罗广博，对宋诗钻研颇深，所作诗幽峭妍秀，工于炼字，五古尤胜，在学宋诗派中能够别开生面，号为“浙派”领袖。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗30。乾隆时期（2）。乾隆朝的重臣沈德潜作诗注重“格调”，效法汉魏盛唐，少数篇章能反映现实，但多数作品具有浓厚的封建卫道气息，较乏新鲜活泼的情致，他的诗被称为“格调派”，他的选诗和诗歌评论的影响颇大。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗28。康熙、雍正时期（7）。赵翼《瓯北诗话》于唐代只论列李白、杜甫、韩愈、白居易四家，于宋以后只论列苏轼、陆游、元好问、高启四家；于清代只论列吴伟业、查慎行两家，由此可以略见吴伟业、查慎行两家诗的历史地位。康熙、雍正时期学宋诗派中的著名 .. (2026-03-09 09:59) 

清代诗坛赵翼评，瓯北诗话见高明。
唐代四家李杜韩白，宋后四家苏陆元高。
清代仅列吴查两家，诗坛地位显分明。
查慎行宋诗派，苏轼陆游影响深。
工力纯熟诗风雅，赵翼赞其才气宏。
吴伟业诗风豪，查慎行意境深。
康熙雍正两朝际，诗坛双璧耀古今。
宋荦亦学宋诗派，苏轼推崇情独钟。
诗作虽逊查慎行，佳作亦存传世中。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗29。乾隆时期（1）。主要活动年代在雍正晚年和乾隆初年的厉鹗，著有《宋诗纪事》，搜罗广博，对宋诗钻研颇深，所作诗幽峭妍秀，工于炼字，五古尤胜，在学宋诗派中能够别开生面，号为“浙派”领袖。
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清代诗坛之光：厉鹗与浙派的独特风采
时代背景与文学脉络
清代作为中国最后一个封建王朝，其文学发展呈现出丰富多元的态势。诗歌领域在继承前代的基础上不断创新，不同时期涌现出众多风格各异的诗人与诗派。乾隆时期，政治相对稳定，经济繁荣，文化也得到了进一步的发展，为文学艺术的繁荣提供了良好的土壤。在这一时期，诗坛上各种流派相互交织，既有对传统的坚守，也有对新风格的探索。厉鹗主要活动于雍正晚年和乾隆初年，正处于清代诗坛风格转变与融合的关键阶段，他的出现为诗坛注入了新的活力。
厉鹗的生平与著作
生平经历
厉鹗，字太鸿，又字雄飞，号樊榭，浙江钱塘（今杭州）人。他一生坎坷，家境贫寒，但自幼聪慧好学，勤奋刻苦。在成长过程中，他广泛涉猎经史子集，积累了深厚的文化底蕴。尽管在科举道路上屡屡受挫，未能取得较高的功名，但这并未影响他对文学的热爱与追求。他一生淡泊名利，以诗酒自娱，过着相对清苦却自由自在的生活，这种生活经历也深刻影响了他的诗歌创作风格。
著作《宋诗纪事》
厉鹗的代表作《宋诗纪事》是一部具有重要学术价值的著作。该书搜罗广博，涵盖了众多宋代诗人的作品及相关事迹。在编纂过程中，厉鹗广泛查阅各类文献资料，对宋诗进行了系统而深入的整理与研究。他不仅收录了知名诗人的佳作，还发掘了许多鲜为人知的小诗人的优秀作品，为后人研究宋诗提供了丰富的资料。通过对宋诗的钻研与整理，厉鹗对宋诗的艺术特色、发展脉络有了深刻的认识，这也为他自己的诗歌创作奠定了坚实的基础。
厉鹗诗歌的艺术特色
幽峭妍秀的风格
厉鹗的诗具有幽峭妍秀的独特风格。“幽”体现在他的诗歌意境清幽深远，常常营造出一种静谧、空灵的氛围。他善于通过对自然景物的细腻描绘，如山林、溪流、古寺等，展现出大自然的宁静与神秘，让读者仿佛置身于一个远离尘世喧嚣的世界。“峭”则表现为他的诗歌笔力劲健，情感表达深沉而含蓄，不流于肤浅。他在诗中常常运用一些独特的意象和表现手法，使诗歌具有一种峻峭的美感。“妍秀”则是指他的诗歌语言优美秀丽，富有韵律感。他工于炼字，每一个字都经过精心挑选，力求达到最佳的表达效果，使诗歌在音韵和画面上都给人以美的享受。
擅长五古
厉鹗在五言古诗的创作上尤为突出。五古这种诗体形式自由，能够充分表达诗人的思想感情和艺术追求。厉鹗的五古作品常常以深邃的意境、精炼的语言和独特的艺术手法展现出高超的艺术水准。他在五古中善于运用叙事、抒情、议论等多种表达方式，使诗歌内容丰富多样，情感真挚深沉。例如他的某些五古作品，通过对历史事件的叙述和感慨，表达了对人生、社会的深刻思考，具有很强的思想性和艺术感染力。
厉鹗在学宋诗派中的地位与影响
别开生面的创作
在学宋诗派中，厉鹗能够别开生面，形成自己独特的风格。当时许多学宋诗的诗人往往局限于对宋诗表面形式的模仿，而厉鹗则深入挖掘宋诗的内在精神，将其与自己的创作实践相结合。他不拘泥于宋诗的某一种风格或流派，而是广泛吸收宋诗中各种有益的元素，融入到自己的诗歌创作中。他的诗歌既有宋诗的理趣和雅致，又融入了自己的个性与情感，展现出一种清新自然、独具魅力的风格，为学宋诗派的发展开辟了新的道路。
“浙派”领袖的地位
厉鹗被称为“浙派”领袖，对浙江地区的诗歌创作产生了深远的影响。“浙派”诗歌以厉鹗为代表，强调对宋诗的学习与传承，注重诗歌的意境营造和语言锤炼。厉鹗周围聚集了一批志同道合的诗人，他们相互切磋、交流，共同推动了“浙派”诗歌的发展。在他的影响下，“浙派”诗歌在清代诗坛上占据了一席之地，形成了独特的艺术风格和创作传统。许多后来的浙江诗人都受到厉鹗的启发和影响，继承和发展了“浙派”诗歌的优良传统，使浙江地区的诗歌创作呈现出繁荣昌盛的局面。
厉鹗诗歌对清代诗坛的贡献
丰富诗歌风格
厉鹗的诗歌为清代诗坛增添了新的风格元素。在清代诗坛上，各种诗派和风格相互竞争、相互影响。厉鹗的幽峭妍秀、工于炼字的诗歌风格，与当时流行的其他诗派风格形成了鲜明的对比，为诗人们提供了新的创作思路和审美范式。他的诗歌打破了传统诗歌的某些束缚，为诗歌的创新发展提供了有益的尝试，促进了清代诗歌风格的多元化发展。
推动学术研究
厉鹗对宋诗的研究和整理工作，不仅为他的诗歌创作提供了丰富的素材和灵感，也为清代诗坛的学术研究做出了重要贡献。《宋诗纪事》的编纂，为后人研究宋诗提供了全面而系统的资料，推动了宋诗研究的深入发展。他的研究方法和学术成果，为后来的学者提供了借鉴和参考，激发了更多人对宋诗的兴趣和研究热情，促进了清代诗学研究的繁荣。

厉鹗作为乾隆时期的重要诗人，以其独特的诗歌风格、卓越的学术成就和在学宋诗派中的重要地位，对清代诗坛产生了深远的影响。他的诗歌作品和学术著作不仅是清代文学的宝贵财富，也为中国古代诗歌的发展做出了重要贡献。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗30。乾隆时期（2）。乾隆朝的重臣沈德潜作诗注重“格调”，效法汉魏盛唐，少数篇章能反映现实，但多数作品具有浓厚的封建卫道气息，较乏新鲜活泼的情致，他的诗被称为“格调派”，他的选诗和诗歌评论的影响颇大。
 (2026-03-09 09:59) 

乾隆朝中沈德潜，重臣作诗重格调。
效法汉魏盛唐风，少数篇章现实照。
多数作品封建味，缺乏新意情致少。
格调派中他为首，选诗评论影响大。
沈德潜名垂青史，诗坛地位不可摇。
乾隆时期诗风变，沈德潜领风骚。
诗坛流派多变迁，格调派中显英豪。

最后一个朝代的诗——清代诗31。乾隆时期（3）。继厉鹗而起的浙人钱载，他的诗在苍劲俚质中别饶清韵，也能避开“熟调”，自具一格，以生涩取胜。他的诗号称学韩愈，但受宋诗的影响也很深。在“神韵”、“格调”、宗唐、宗宋各派诗歌流行之后，相仿相袭，清诗又逐渐形成新的窠臼。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗32。乾隆时期（4）。乾隆时期的诗人，能开新格局的是袁枚和赵翼。袁枚、赵翼和蒋士铨合称“乾隆三大家”。袁枚的思想在当时比较通达，论事论情，务求平恕，敢于菲薄崇古、泥古的观念，冲击沈德潜一派所宣扬的传统“诗教”。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗33。乾隆时期（5）。袁枚作诗反对模拟，提倡自写“性灵”。作品从内容到形式，都有新鲜之处。可惜创作态度不够严肃，不少篇章境界趣味不高，陷于轻薄。赵翼也是学识博通、重视创新的人。他的五言古诗，说理诙谐，评论世事，常有精辟而进步的见解，很有特色。


  

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗31。乾隆时期（3）。继厉鹗而起的浙人钱载，他的诗在苍劲俚质中别饶清韵，也能避开“熟调”，自具一格，以生涩取胜。他的诗号称学韩愈，但受宋诗的影响也很深。在“神韵”、“格调”、宗唐、宗宋各派诗歌流行之后，相仿相袭，清诗又逐渐形成新的窠臼。
.. (2026-03-09 12:15) 

乾隆时期钱载起，浙中诗人风格奇。
苍劲俚质中藏韵，生涩取胜避熟调。
学韩愈而宋诗深，自具一格创新貌。
神韵格调宗唐宋，清诗新窠渐形成。
钱载诗中藏哲理，清韵悠然传千古。
乾隆诗坛多变化，钱载独树一帜新。
诗风多样各精彩，清代诗坛显英豪。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗32。乾隆时期（4）。乾隆时期的诗人，能开新格局的是袁枚和赵翼。袁枚、赵翼和蒋士铨合称“乾隆三大家”。袁枚的思想在当时比较通达，论事论情，务求平恕，敢于菲薄崇古、泥古的观念，冲击沈德潜一派所宣扬的传统“诗教”。
    &n .. (2026-03-09 12:15) 

乾隆时期诗坛新，袁枚赵翼开格局。
三大家中领风骚，蒋士铨亦显英豪。
袁枚思想通达明，论事论情求平恕。
敢于菲薄崇古观，冲击传统诗教风。
赵翼诗风多变幻，才华横溢显神通。
乾隆诗坛多才子，各领风骚数百年。
袁赵蒋氏三大家，乾隆诗坛耀光辉。
诗风多样各精彩，清代诗坛显英豪。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗33。乾隆时期（5）。袁枚作诗反对模拟，提倡自写“性灵”。作品从内容到形式，都有新鲜之处。可惜创作态度不够严肃，不少篇章境界趣味不高，陷于轻薄。赵翼也是学识博通、重视创新的人。他的五言古诗，说理诙谐，评论世事，常有精辟而进步的见解，很有 .. (2026-03-09 12:16) 

乾隆时期袁枚起，性灵派中领风骚。
反对模拟倡自写，作品新颖意气高。
赵翼学识亦博通，重视创新诗风妙。
五言古诗说理诙，评论世事见解巧。
袁枚赵翼各精彩，乾隆诗坛耀光辉。
诗风多样各特色，清代诗坛显英豪。
可惜袁枚态度轻，篇章境界趣味低。
赵翼诗中藏哲理，清韵悠然传千古。

最后一个朝代的诗——清代诗34。乾隆时期（6）。蒋士铨诗骨力的坚苍胜于袁、赵，但创新不如。早年所作的《京师乐府词》，比较别致，也有一定的现实意义。袁、赵两人，是清代“性灵派”诗的代表人物。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗35。乾隆时期（7）。乾隆时期除袁、赵、蒋这三大家外，郑燮所作古诗如《私刑恶》、《逃荒行》、《姑恶篇》、《孤儿行》，继承古代乐府诗的优良传统，朴素生动，具有同情人民的思想，感情较厚。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗36。乾隆时期（8）。还有黄景仁，他是一个早熟而短命的诗人，诗才极高。他的描写社会不平和个人遭遇不幸之作，感情强烈，笔调清新，境界真切，兼有“清窈之思”和“雄宕之气”，读起来使人回肠荡气。


  

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗34。乾隆时期（6）。蒋士铨诗骨力的坚苍胜于袁、赵，但创新不如。早年所作的《京师乐府词》，比较别致，也有一定的现实意义。袁、赵两人，是清代“性灵派”诗的代表人物。
            &n .. (2026-03-09 13:43) 

京华烟云散如斯，乾隆盛世梦难追。
蒋士铨笔力坚苍，袁赵才情性灵飞。
乐府词中藏现实，早年京师韵味别。
清代诗骨今犹在，遗韵悠扬唤不回。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗35。乾隆时期（7）。乾隆时期除袁、赵、蒋这三大家外，郑燮所作古诗如《私刑恶》、《逃荒行》、《姑恶篇》、《孤儿行》，继承古代乐府诗的优良传统，朴素生动，具有同情人民的思想，感情较厚。
          .. (2026-03-09 13:44) 

乾隆诗风起，袁赵蒋三大家辉。
郑燮笔下情深厚，乐府传统继承归。
《私刑恶》中见正义，《逃荒行》里民生悲。
《姑恶篇》同情女子苦，《孤儿行》洒泪孤儿泪。
古诗韵味长，朴素中见真情贵。
乾隆时期才子情，流传千古人心醉。

zjjwjiang:最后一个朝代的诗——清代诗36。乾隆时期（8）。还有黄景仁，他是一个早熟而短命的诗人，诗才极高。他的描写社会不平和个人遭遇不幸之作，感情强烈，笔调清新，境界真切，兼有“清窈之思”和“雄宕之气”，读起来使人回肠荡气。
   (2026-03-09 13:44) 

黄景仁早熟才，诗心独运映乾坤。
社会不平面前的泪，个人遭遇中的魂。
笔调清新意境真，感情强烈荡回肠。
“清窈之思”并“雄宕气”，短命诗人永流传。

最后一个朝代的诗——清代诗37。乾隆时期（9）。郑燮、黄景仁诗在重意境、重白描方面，和“性灵派”相近。这时期还有提倡“肌理”说的翁方纲，他把经史考据、金石勘研都写进诗中，成为所谓“学问诗”。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗38。乾隆以后（1）。生活于乾隆后期和嘉庆时期的著名诗人有张问陶，他的七言律绝，佳句络绎。张问陶也好谈“性灵”，赞成袁枚论诗主张，可以算是“性灵派”的诗人，张问陶与袁枚、赵翼并称乾嘉“性灵派三大家”。
                      

最后一个朝代的诗——清代诗39。乾隆以后（2）。舒位、孙原湘和王昙，被认为是可以接踵袁枚、赵翼、蒋士铨的诗人。三人中，王昙诗比较粗犷；舒位、孙原湘诗多出入于李白、李商隐、杜牧诸家。孙原湘诗富于巧思，多艳丽语；舒诗才力纵横，饶有奇气。