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[奇观]国宝中的国宝,195件禁止出境文物系列(1)探宝篇 3 [45P] [复制链接]

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91
北宋刻本《范仲淹文集》(30卷)

宋 中国国家图书馆
现存最早的范集传本,也是宋版书之典范。卷二至二十为宋刻原本(苏轼的序和卷一流失),间有抄配。每卷均先出该卷细目,然后接连正文。
绘画:92-111
92
展子虔《游春图》卷

展子虔《游春图》卷
隋 北京故宫博物院
隋朝画家展子虔创作的绘画作品,绢本、青绿设色,画上有宋徽宗题写的“展子虔游春图”六个字。这是展子虔唯一传世的代表作,也是迄今为止存世最古的画卷。
93
韩滉《五牛图》卷

韩滉《五牛图》卷
唐 北京故宫博物院
中国十大传世名画,少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一,也是现存最古的纸本中国画。从不同的角度画了姿态各异、神形逼肖的五头牛。
94
周昉《挥扇仕女图》卷


唐 现藏于北京故宫博物院
唐代仕女画繁荣兴盛,周昉笔下的《挥扇仕女图》描绘了 13 个人物,画面结构井然,线条秀劲细丽,赋色柔丽多姿。有清高宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”等鉴藏印,共 31 方。
95
孙位《高逸图》卷


唐 上海博物馆
此卷为孙位唯一传世画作,是《竹林七贤图》的一段,画面以 4 个士大夫为主体,不仅描绘了清雅高超的隐逸之士,也表达出自己刚强不屈的个性。采取作为人物衬景的树木竹石与人物相间隔的构图方式,用笔工细,设色浓重,湖石的皴染完整,开五代画法之先河。
96
王齐翰《勘书图》卷


五代 南京大学
此图绘一文士勘书之暇挑耳自娱的情景,描写手法高超,形神兼备,反映了昔日勘书者的荡然性格与狂放的气质。卷前有宋徽宗赵佶瘦金书题签“勘书图”,本幅上钤有南唐后主李煜的“建业文房之印”,卷后有宋苏辙、苏轼等题跋。
97
周文矩《重屏会棋图》卷


五代 北京故宫博物院
描摹南唐中主李璟与其弟会棋的情景。几个人物的情态刻画细腻准确、富有个性。用线细劲曲折,略带顿挫,是五代时期重要的肖像画作品,不但在人物写真方面达到很高造诣,而且在空间处理上也表现出了严谨的法度,是研究南唐历史和绘画艺术不可多得的国宝级名画。
98
胡瓌《卓歇图》卷


五代 北京故宫博物院
描绘塞外游牧民族的可汗王与妻子及部下骑士们出猎后休息饮宴的场景。为了解中国少数民族历史提供了实录,具有很大的史料价值。
99
顾闳中《韩熙载夜宴图》卷


五代 北京故宫博物院
顾闳中用其独特的手法描绘出韩府的夜宴情景,将其巧妙的分为五部分,每部分间既独立又连贯。在唐与后世的技法中有承前启后的作用,在美术史上有很重要的地位,代表了古代工笔重彩的最高水平。
100
卫贤《高士图》轴


五代 北京故宫博物院
卫贤为南唐李后主时内廷供奉,此画又名《梁伯鸾图》,描绘的是汉代隐士梁鸿与妻子孟光“相敬如宾,举案齐眉”的故事。画中人物及建筑物用笔工细、挺拔;周围山石杂树笔墨错纵繁密。这是能见到的传世卷轴画中,年代最早的以界笔“植柱构梁”的建筑画迹之一。
101
董源《山口待渡图》卷


五代 辽宁省博物馆
中国五代画家董源的江南山水画代表作。用笔草草,物象与笔法的可离可合,在董源的手中第一次真正获得了解放。中国山水画笔墨、意境的两向分离,可能就在这里寻找到初始的源头。这也许是董源最为独特的创造,并带动后来“米氏云山”的出现。
102
黄筌《写生珍禽图》卷


五代 北京故宫博物院
图画各类飞禽、昆虫、龟等20余种。笔法工细、色调柔丽协调,形象准确生动。对宋代花鸟画的工笔重彩画风产生很大影响。五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期,但传下来的珍品极少,所以此写生画具有珍贵的价值。
103
王诜《渔村小雪图》卷


宋 北京故宫博物院
表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景,反映出作者向往山林隐逸的情致。图中雪山奇松,溪岸渔艇,峰回路转,步移景易。构图采用高远与深远相结合的方式,给人以天地万仞、咫尺千里之感。上有宋徽宗的题记。
104
梁师闵《芦汀密雪图》卷


宋 北京故宫博物院 (上下滑动即可查看)
描绘的是密雪覆盖着沙清丘岸的芦塘小景,将空旷清幽景象与漫天密雪的景色形成对比,是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。其装裱风格是人们研究古代“宣和装”的比较完整的模本。
105
祁序《江山放牧图》卷


宋 北京故宫博物院
祁序是北宋时期画牛的代表人物,曾创作过二十多幅关于牛的画作,而《江山放牧图》是流传下来独本,描写江南水乡儿童放牧的情景。
106
李公麟《摹韦偃牧放图》卷


宋 北京故宫博物院
摹韦偃牧放图,这幅画由于李公麟的盛名,再加上表现的马匹众多,场面恢宏,故在画马史上地位卓著。原图已不存世,故这幅画具有重要价值,它既能使今人间接地探知唐代画家韦偃的艺术成就,又可感受到李公麟的艺术魅力。
107
张择端《清明上河图》卷






宋 北京故宫博物院
中国十大传世名画之一。为北宋风俗画,北宋画家张择端仅见的存世精品,属国宝级文物,在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在宽 24.8 厘米、长 528.7 厘米的长卷中采用散点透视构图法,生动记录了中国十二世纪北宋都城东京(又称汴京,今河南开封)的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。
108
王希孟《千里江山图》卷


宋 北京故宫博物院 (上下滑动即可查看)
中国十大传世名画之一,王希孟于 18 岁时创作。《千里江山图》吸收了晋唐青绿山水的“积色”语言,并结合了宋朝青绿山水的作画方法,形成了独具一格的画面。
109
马和之《后赤壁赋图》卷


宋 北京故宫博物院
根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作,形象地再现了赋文内容,画后接有宋高宗的草书《后赤壁赋》。马和之深受皇帝赏识,绘画风格有其独特之处,人物线条所用笔法被后人称为“蚂蟥描”。
110
赵伯骕《万松金阙图》卷


宋 北京故宫博物院
赵伯骕唯一存世的画迹是《万松金阙图》卷,幅上虽无作者款印,但后纸有宋宗室后裔元代赵孟頫的鉴定题记,将此作定为赵伯骕的奉敕之作。该图的出现,标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。
111
宋人摹阎立本《步辇图》卷


唐 北京故宫博物院
中国十大传世名画之一。公元 640 年,吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明,派使者禄东赞到长安通聘。《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。作品设色典雅绚丽,线条流畅圆劲,构图错落富有变化,为唐代绘画的代表作。
玉器:112-125
112
良渚出土玉琮王

新石器时代 浙江省博物馆
神人纹玉琮王,是迄今所知玉琮中重量最大、纹饰最精美和神人、神鸟最多者,故被称为“玉琮王”。八组完整的神人纹,皆是在不足 3 平方厘米面积上刻出,1 毫米内刻有 5 条细纹,现代工艺也无法造出。
113
大玉戈



商 湖北省博物馆
长 94 厘米、宽 14 厘米、厚仅 1 厘米,是目前所见中国历代玉戈中最大的一件,被称为“玉戈之王”。为祭祀礼器,象征着权力和地位。
114
三星堆出土玉边璋

商 四川省文物考古研究院
商玉边璋长 54.5 厘米,宽 8.8 厘米,射部和柄部两面均阴刻有两组图案,描绘的是古蜀先民在圣坛上举着牙璋祭祀天地山川的场面,是研究原始绘画艺术和宗教的珍贵资料。
115
刘胜金缕玉衣

汉 河北博物院
全长 1.88 米,共用玉片 2498 片,金丝约 1100 克。玉衣从玉片的锯片、钻孔、抛光、金丝的拔制及玉衣的整体编缀,都采用当时较为先进的制作工艺。是迄今为止人们发现的保存最完整的金缕玉衣。
116
角形玉杯

汉 广州南越王博物院
通高 18.4 厘米,口径 5.8~6.7 厘米,壁厚 0.2~0.3 厘米,重 372.7 克。杯形如兽角,杯身以浅浮雕和双钩法饰勾连云纹,杯底有细软弯转的绳索式尾。是明代以前唯一一件汉代遗作,在玉器史是占绝对重要的地位。
117
新石器时代红山文化玉龙

新石器时代 中国国家博物馆
通体呈墨绿色,周身光洁,头部长吻修目,鬣鬃飞扬,躯体卷曲若钩。造型生动,雕琢精美,被誉为“三星塔拉红山文化玉龙”,也称为“中华第一龙”。
118
新石器时代良渚文化神人兽面纹玉钺

新石器时代 浙江省博物馆
身通长 17.9 厘米,上宽 14.4 厘米,刃宽 16.8 厘米,厚 0.8 厘米,为青玉制成,上刻有神人兽面纹和鸟纹图案,是目前已知唯一一件有纹饰的玉钺,对了解此类器物的用途和定名等问题有重要的价值。
119
夏七孔玉刀

夏 二里头夏都遗址博物馆
长 60.4-65 厘米。玉料呈墨绿色,两端有对称锯形齿六对,接近刀背处有等距离且光滑圆润的圆孔七个,玉刀上刻有两组网状斜线纹。是迄今为止所见的最精美的饰纹者,为研究中国玉器发展史和进一步探索夏文化提供了可靠的实物例证。
120
西周晋侯夫人组玉佩

周 山西博物院
西周晋侯夫人组玉佩复原长度约 158 厘米,整体大致有三列,由玉璜、玉珩、玉管、料珠、玛瑙管等共 204 件各色玉饰组成。极尽巧思,华丽无比,代表了当时晋国的最高治玉水平。
121
战国多节活环套练玉佩

战国 湖北省博物馆
全长 48.5 厘米,宽 8.5 厘米,由 13 片镂空的各种形式或图案的玉片及 26 个圆环、半圆环和方扣连接而成。玉质晶莹润泽,设计匠心独运,是战国玉器中环节最多,纹饰最繁复,工艺最复杂,技术难度最大的一件。
122
西汉“皇后之玺”玉玺

汉 陕西历史博物馆
正方形,以新疆和田羊脂白玉雕成。玉色纯净无瑕,晶莹润泽。玺钮为高浮雕的匍匐螭虎形,玺面阴刻篆书“皇后之玺”四字。是汉代皇后玉玺的唯一实物资料,对研究秦汉帝后玺印有着十分重要的价值。
123
东汉镂雕东王公西王母纹玉座屏

汉 定州市博物馆
东汉镂雕东王公西王母纹玉座屏使用新疆和田玉雕制,中间上下两层玉片两端的榫部插入两侧支架的孔隙之内,使其浑然一体,容易装卸。采用了透雕、镂刻等多种琢玉技艺,是中国发现最早的也是唯一的玉座屏。
124
西晋神兽纹玉樽

晋 湖南省博物馆
高 10.5 厘米,器身纹饰被三道凹带分成上下两部分,器表纹样繁密,气势生动。是中国所见精美奢华的汉代玉容器之一,是东汉玉雕工艺的代表之作,固有“玉樽王”之称。
125
元“统领释教大元国师之印”龙钮玉印

元 西藏博物馆
长 12.2 厘米,宽 12.2 厘米,高 12 厘米。玉质青色,扁方形,龙钮。印文为八思巴文,内容是“统领释教大元国师”的藏文译音。整器雕琢而成,造型庄重古朴,是典型的元代官方重器。
陶器:126-136
126
彩绘鹳鱼石斧图陶缸

新石器时代 中国国家博物馆
仰韶文化的杰出代表作,其外侧绘有《鹳鱼石斧图》,笔法生动,初具中国画雏形,表现了早期人类绘画萌芽时期的艺术风格,其暗含寓意也一直为学者所争论探索。
127
陶鹰鼎

新石器时代 中国国家博物馆
仰韶文化中唯一一件以动物塑型的的陶器,将鹰的身体形态与鼎的器物特征完美地结合在一起,两足和一尾巧妙的形成了三足鼎立之势,表明远古先民不但擅长彩绘图案,在造型艺术上也有不凡表现。
128
河姆渡出土陶灶

新石器时代 浙江省博物馆
陶灶俯视呈鞋底形,火门上翘,椭圆形圈足,是当时发现最早的架釜炊煮专用设备,体现了炊具的进步,由于造型奇特,一般猜测被用来在船上烹煮食物。
129
红山文化女神像

新石器时代 辽宁省考古研究所
出土于红山文化女神庙的唯一较完整的人像头部,是我国文明黎明时期艺术高峰的标志,也中国最早的女神像,是后世第一次看到的五千年前用黄土塑造的祖先形象。
130
新石器时代仰韶文化彩陶人面鱼纹盆

新石器时代 中国国家博物馆
新石器时代前期儿童瓮棺葬的棺盖葬具,内部绘有神秘的人面鱼纹图案,人面绘制较为复杂,冥思的神态及与游鱼的密切关系,表明其与当时的巫术有关。对研究原始生活方式、生产方式及宗教思想具有重要意义。
131
新石器时代马家窑文化彩陶舞蹈纹盆

新石器时代 中国国家博物馆
马家窑文化的代表器物,内饰有三组舞蹈图,是迄今为止发现的年代最早的舞蹈人物画面,图案绘于内侧,宗教性质大于实用性,对了解原始先民的生活与原始舞蹈的起源具有重要意义。
132
新石器时代马家窑文化彩陶贴塑人纹双系壶

新石器时代 中国国家博物馆
史前雕塑艺术的杰作,人形彩陶壶却不多见,可谓凤毛麟角。造型奇特且极为罕见,极具神秘色彩,融浮雕和绘画的艺术手法于一身,在数以万计的彩陶器皿中脱颖而出,被誉为稀世艺术珍品。
133
新石器时代仰韶文化彩陶网纹船形壶

新石器时代 中国国家博物馆
陶壶船形的造型极为罕见,壶身装饰网纹,是仰韶文化的艺术珍品。展现了史前人们渔猎的生活场景,同时也对研究船的起源具有重要意义。
134
新石器时代龙山文化彩绘蟠龙纹陶盘

新石器时代 中国社会科学院考古研究所
陶寺墓地大型墓中保存最好、纹饰最清晰的一件蟠龙纹陶盆,是代表身份的特殊随葬品,体现了先民对龙的崇拜,对研究中华龙文化意识的形成和中华文明起源具有重要意义。
135
新石器时代仰韶文化彩陶人形双系瓶

新石器时代 甘肃省博物馆
大地湾遗址中出土的唯一一件人形的葫芦形彩陶瓶,集彩陶、雕塑、造型为一体。运用了雕镂、贴塑、刻划等不同的雕塑手法,面目传神,体现了原始人类的思想和艺术水平。

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元“统领释教大元国师之印”龙钮玉印,看去有威势
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  这些国宝级文物涵盖了宋代的刻本、古代的绘画、玉器以及陶器,它们不仅是艺术品,也是中国悠久历史文化的重要载体。以下是对这些文物的简要介绍:

  91. 北宋刻本《范仲淹文集》:现存最早的范集传本,也是宋版书之典范,藏于中国国家图书馆。

  92. 展子虔《游春图》:隋朝画家展子虔创作的绘画作品,是展子虔唯一传世的代表作,藏于北京故宫博物院。

  93. 韩滉《五牛图》:中国十大传世名画之一,藏于北京故宫博物院。

  94. 周昉《挥扇仕女图》:描绘了唐代仕女的生活情景,藏于北京故宫博物院。

  95. 孙位《高逸图》:孙位唯一传世画作,藏于上海博物馆。

  96. 王齐翰《勘书图》:描绘文士勘书之暇挑耳自娱的情景,藏于南京大学。

  97. 周文矩《重屏会棋图》:描摹南唐中主李璟与其弟会棋的情景,藏于北京故宫博物院。

  98. 胡瓌《卓歇图》:描绘塞外游牧民族的可汗王与妻子及部下骑士们出猎后休息饮宴的场景,藏于北京故宫博物院。

  99. 顾闳中《韩熙载夜宴图》:描绘韩府的夜宴情景,藏于北京故宫博物院。

  100. 卫贤《高士图》:描绘汉代隐士梁鸿与妻子孟光的故事,藏于北京故宫博物院。

  101. 董源《山口待渡图》:董源的江南山水画代表作,藏于辽宁省博物馆。

  102. 黄筌《写生珍禽图》:图画各类飞禽、昆虫、龟等,藏于北京故宫博物院。

  103. 王诜《渔村小雪图》:表现江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景,藏于北京故宫博物院。

  104. 梁师闵《芦汀密雪图》:描绘密雪覆盖着沙清丘岸的芦塘小景,藏于北京故宫博物院。

  105. 祁序《江山放牧图》:描写江南水乡儿童放牧的情景,藏于北京故宫博物院。

  106. 李公麟《摹韦偃牧放图》:摹韦偃牧放图,藏于北京故宫博物院。

  107. 张择端《清明上河图》:中国十大传世名画之一,藏于北京故宫博物院。

  108. 王希孟《千里江山图》:中国十大传世名画之一,藏于北京故宫博物院。

  109. 马和之《后赤壁赋图》:根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作,藏于北京故宫博物院。

  110. 赵伯骕《万松金阙图》:赵伯骕唯一存世的画迹,藏于北京故宫博物院。

  111. 宋人摹阎立本《步辇图》:描绘禄东赞朝见唐太宗时的场景,藏于北京故宫博物院。

  112. 良渚出土玉琮王:良渚文化中的玉琮王,藏于浙江省博物馆。

  113. 大玉戈:是目前所见中国历代玉戈中最大的一件,藏于湖北省博物馆。

  114. 三星堆出土玉边璋:描绘古蜀先民祭祀天地山川的场面,藏于四川省文物考古研究院。

  115. 刘胜金缕玉衣:迄今为止人们发现的保存最完整的金缕玉衣,藏于河北博物院。

  116. 角形玉杯:明代以前唯一一件汉代遗作,在玉器史上占绝对重要的地位,藏于广州南越王博物院。

  117. 新石器时代红山文化玉龙:被誉为“中华第一龙”,藏于中国国家博物馆。

  118. 新石器时代良渚文化神人兽面纹玉钺:是目前已知唯一一件有纹饰的玉钺,藏于浙江省博物馆。

  119. 夏七孔玉刀:迄今为止所见的最精美的饰纹者,藏于二里头夏都遗址博物馆。

  120. 西周晋侯夫人组玉佩:代表了当时晋国的最高治玉水平,藏于山西博物院。

  121. 战国多节活环套练玉佩:环节最多,纹饰最繁复,工艺最复杂,藏于湖北省博物馆。

  122. 西汉“皇后之玺”玉玺:汉代皇后玉玺的唯一实物资料,藏于陕西历史博物馆。

  123. 东汉镂雕东王公西王母纹玉座屏:中国发现最早的也是唯一的玉座屏,藏于定州市博物馆。

  124. 西晋神兽纹玉樽:中国所见精美奢华的汉代玉容器之一,藏于湖南省博物馆。

  125. 元“统领释教大元国师之印”龙钮玉印:典型的元代官方重器,藏于西藏博物馆。

  这些文物展现了中国古代的书法、绘画、玉器制作和陶器制作技艺,是研究中国古代历史、文化、艺术的宝贵资料。通过对这些国宝的研究,我们可以更深入地了解中国的历史和文化,感受祖先的智慧和审美追求。

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