作者 / 余霜仁
编辑 / Pel
提到定格动画，诸位的第一反应会是什么呢？
或许是童年回忆里的《阿凡提的故事》和《神笔马良》，小小一个木偶，暗藏无限乾坤；
阿凡提和他的小毛驴
善良的马良为老农画牛
或许是已成奥斯卡经典的《僵尸新娘》，哥特风荒诞唯美，讨论的却是沉重又悖论式的爱情；
又或许是猛男必看的《天竺鼠车车》，肥啾啾能拯救一切现实人生的无措，特别是戳同款羊毛毡的时候（？
动画海报
笔者自戳的羊毛毡
那么带点刺激、有点烧脑，三分清醒、四分迷狂，青年人看刚刚好的定格动画哪里找？
——腾讯的定格动画系列，值得诸位一试。
7月14日，腾讯视频正式上线「定格动画系列」。 全系列共四部影片、合计23集，或沉郁或治愈，十分符合当代青年浮浮沉沉的精神状况。
而在动画之外，那些台前幕后的某些瞬间，也许更称得上动画人疲惫生活里的英雄梦想。今日文章，笔者便来盘一盘这四部短片，看它们带来了何种惊喜与沉思。
*本系列为腾讯视频JUMP会员专享内容，购前请仔细阅读相关说明。
01
《救我》
制作方：微尘定格
导演：柳迪
五分钟足够讲一个什么故事？怎样讲才令人印象深刻？
《救我》告诉了我们答案一种：表达一个最为完整的情节。放在影片中，便是标题中的「救我」：救，还是不救，这是一个问题。
都市传说中最常出现的公共卫生间，浑浊脏乱的环境和忽明忽暗的灯光，隔间四壁以假乱真的小广告......在「现代悬疑」的标签下，《救我》浓缩了诸多经典的恐怖元素，用封闭的空间搭起本片故事的小世界。
定格动画的优势自然也在此处被放大：假作真时真亦假，从物质真实的角度而言，镜头里那个由黏土和人偶搭建起来的小世界，就是真实的世界。细品，再一琢磨，悚然一惊，难保下次路过公共卫生间的时候不会心里直打鼓。
惊悚彩蛋：隔间墙上画了一个丁老头，确认大家都是同代人
而作为悬疑短片，《救我》不必费心解答人物是谁、又从何处来，因为完整的情节会帮助观众补全创作者的未尽之意。 本片最为成功的一点，是主人公的行为与动机前后一致、逻辑合理。
为什么冲水马桶摁下会冲出漂流瓶？为什么漂流瓶里会有「救救我」的字条？TA为什么需要被救、又该怎么救TA？ ……
这些常规的问题也许也曾在主人公脑海里浮现，但当一颗钻石和纸条同时滑出瓶子，当一颗又一颗钻石从瓶中涌出，主人公最终还是选择了贪婪，也最终被贪婪的深渊吞噬——不救，且贪财，所以他将接受魔鬼的审判。
于是回到最初的问题：五分钟足够讲一个什么故事？
一个有留白的故事，一个诡异的都市传说，一只会捕猎的马桶，或者一颗贪婪的人心。
02
《灯笼刀》
制作方：微尘定格
导演：朱子奇
短小精悍的《救我》只是开胃菜，同样由好传动画×微尘定格出品、朱子奇兼任编剧、导演的长片《灯笼刀》堪称本系列最具经典武侠气质的定格动画，也是最令笔者回味无穷的一部作品。
依托于漫画家鬼七的同名漫画，本片的世界观完整，核心的情节设定已经在片头旁白露出——架空的混沌世界里有黑太岁和无生老母，无生老母不可言状、不可直视，TA控制信众成为活死人，而黑太岁则专与其相克，救世救人。
说到这里，相信熟悉中式克苏鲁的朋友不难理解，这应该又是一出关于献祭的故事。 但《灯笼刀》的落点却并没那么直接， 最先出场的偏偏是江湖上的一干「闲杂人等」 ：无赖一般蹭住、梦想是写出奇书的 尚书 ，管尽天下事、一心追踪「灯笼刀」的 「马蹄组」 ，以及无端遭遇灭门的神秘少女 柳如烟 和刀客 「灯笼刀」 。
看似是闲笔，实则是伏笔——一心想出名的尚书为什么会写黑太岁的故事？柳如烟为什么会一路跟随「灯笼刀」？「马蹄组」代表的又是哪一方势力？随着剧情展开，正邪交锋愈发激烈，谜底也会逐一揭开，让观者后脊生凉，下一秒又拍案叫绝。
群像向来惹人注目，笔者坦诚自己对「马蹄组」的偏爱，本片的武侠味儿也正在于此。根据设定，「马蹄组」乃「正派」秘密处理活死人的组织，除恶祛邪是他们的信条，堪称正道的光。而按下众人奇怪但有趣的代号不表，单看「马蹄组」在桥上与活死人的决战，足见制作团队背后所下的苦功。
近景是杂草丛生，远处则只剩苍茫山色。破烂的酒馆和与众人对峙的剑客，性烈如火，独狼独行，「马蹄组」那位名为「假药」的侠女用招招到位的打戏，将观众拉回对决的第一现场，更梦回《大醉侠》里金燕子的狠绝犀利。
虽说处处是江湖，但克味儿也绝不会丢：无生老母的出场压迫感拉满，被感染后变异的活死人形象也个顶个惊悚。
高能预警！！
定格动画的另一重优势在此处凸显，当恐怖谷效应叠加，黏土做成的红色尸虫不假反真，它们无限趋近真实，令人深感虫子爬过的头皮发麻之感。
高能预警！！！上为鬼七原画，下为动画截图
死生存亡之际，鏖战在所难免。 但百闻不如一见，正与邪谁笑到了最后，不如留待诸位亲自判断。 而在笔者看来， 主题曲《骡子》 的歌词也许便是《灯笼刀》结局的尾声，因为它说——「在梦中总有一个光明的段落/……/陌生人别害怕与我同行」
彩蛋：《灯笼刀》里尚书放大画，一不小心手滑放出了《大理寺日志》预告，毕竟都是好传动画一家人
03
《侠鸣客栈》
制作方：润物定格
导演：翁劼
连看两部肾上腺素飙升的作品，治愈风《侠鸣客栈》的到来恰如其分。请允许笔者小吹一下：在润物定格制作的这部16集动画小品里，侠鸣客栈确实称得上定格版的同福客栈（《武林外传》）。
《侠鸣客栈》的故事背景并不复杂，简言之，它讲述了身怀武艺的周盈盈、周筝筝姐妹二人与师门新人苏焕临危受命，下山至杭州半路接手周父的客栈，由此展开一系列啼笑皆非的客栈日常故事。
若说亮点与看点，《侠鸣客栈》最大的招牌便是出新——如何利用定格动画的特点，把司空见惯的现代生活场景设计出新意？
第一招自然是制造矛盾和冲突。
客栈三人组是读作「武林」实为「山里」的远方来客，初次下山便直达现代化都市杭州，与周遭格格不入，这是环境冲突；三人各有功夫绝技，从武林高手的平静之中一头撞进现代生活的柴米油盐，一切只能从头学起，这是身份冲突。于是观众看到了大摇大摆背剑过安检还浑然不知的虎妹周盈盈，也看到了用武技切菜如鬼斧神工、但菜品口味全面翻车的姐妹俩，令人忍俊不禁。
第二招则是放大放大再放大，抓住特征，从点到面，趣味横生。
比如第四集出场的小苍苍，移形换影的功夫与姐妹俩不相上下（不是），实则是厨房里最为聒噪的绿头苍蝇。但天下武功，唯快不破，最后成功收拾了小苍苍的正是意料之外、情理之中的神秘角色欧阳临风，可谓妙也。
而第三招，正是本片贯穿始终的温馨之情和武侠之道。
日子是过出来的，盖世大侠也总会回到琐碎的生活里。正如周筝筝对苏焕所说的那样——「真正的大侠/武功卓绝/并不是为了凌驾于他人/而是因为有了保护他人之心/去拼尽全力」在这样的理念之下，侠鸣客栈迎来了更多的伙伴与朋友，他们有各自的往事和性格，也各有所长，尽己所能守护着一方小天地。
在第16集末尾，侠鸣客栈的老板周一鸣回归，一同回归的还有他与侠女程紫霞在二十年前的纠葛往事。
二十年前的金风玉露是梦还是真？戛然而止的剧情预示着《侠鸣客栈》或推出第二季，限于目前的体量，后期出场的众角色也的确还有更多故事空间。但倘若将目前的16集故事视作第一季，叙述节奏前松后紧的问题显然值得引起重视。
出场人物需要铺垫，导致主线剧情迟迟得不到展开，这可能只是表象问题，究竟是以展现轻松日常为主、长线剧情为辅，还是选择反之的叙述节奏，或许才是下一步问题的关键。
当然，作为观众，笔者期待润物定格能继续讲好这个关于侠鸣万里的故事，「一一垂丹青」。
04
《风雨廊桥》系列三部
制作方：微尘动画
导演：柳迪
还是由好传动画×微尘定格出品，柳迪兼任编剧、导演，《风雨廊桥》《昆仑摩勒》和《毗沙门天》共同组成了「风雨廊桥」三部曲，也是本次定格系列里风格化最为明显的一部。
《风雨廊桥》首次上线于2020年，B站累计播放量已达138万，斩获豆瓣评分8.6。对于赛道相对小众的定格动画而言，这个成绩可称亮眼。全片无台词给予了《风雨廊桥》更为丰富的解读空间，它也奠定了本系列三部曲的基调：乱世 人心，黑白无界。
相比上文盘点的其他三部短片，「风雨廊桥」三部曲因为台词量少、隐含时代背景信息多，以及全黑白的画面设计显得有些「谜语人」。但实际上，记住故事的大背景在唐末，易子析骸是令人麻木的常事，再简单调整一下三集短片的观看顺序，便会发现它们的确做到了相互联系、主题统一。
首先是第三集《毗沙门天》。这是全系列台词最多的一集，对于不熟悉作品风格的观众而言非常友好——风雨飘摇的乱世雨夜，亡命徒逃至破庙，与庙内和尚辩经，故事便由此开始。
题中的毗沙门天，也即大乘佛教中的多闻天王，常见形象为右手持慧伞、左手握吐宝鼠，佑风调雨顺、四方平安。影片中的毗沙门天静谧肃穆，是和尚潜心供奉的神明，却遭到了亡命徒的嘲讽。乱世中人命猥贱，谁又在乎自己能否逃出因果、获得解脱？似乎只有和尚深信不疑。
可风雨愈盛，第三人的到来撕破佛前的伪装。和尚不是和尚，亡命徒也并非无所畏惧，后者涕泗横流跪倒在佛前求个解脱，前者是那披着人皮的饿鬼欲魔。于是神圣的被玷污，高贵的被打倒，佛不是佛，人却是魔。
带着《毗沙门天》的未尽之意，诸君再看第一集《风雨廊桥》和第二集《昆仑摩勒》，困惑无序的细节也渐渐浮出水面。风雨廊桥见证的是侠义精神的殒落，因为人心早已蒙尘，所以老刀客救得了人命，却丢掉了唐刀。昆仑奴和少女陷入杀机四伏的绝境，逃出生天也枉然，因为乱世里人人罪孽深重，连神明也不可恕之。
而回想《风雨廊桥》里作为背景板的某个吃人士兵，那手中紧握的吊坠又怎会不眼熟？正是《昆仑摩勒》故事里的「信物」。
当《昆仑摩勒》片尾的音乐响起，眼前闪过昆仑奴满是鲜血的怒吼的脸，《灯笼刀》里的那句接头语不由在耳边重新响起：「回首相看已成灰。」
话到此处，本次腾讯定格动画系列似乎便介绍完了。可笔者仍心有不甘，怀着「每一则定格动画都应该申非遗」（？）的心情，翻阅完了微尘定格（好传动画）和润物定格的一部分制作花絮。
在动画技术日新月异的今日，做定格动画总免不了某种「复古」感，黏土、木偶、混合材料等等「高报废率」的制作材料也好像天然「桎梏」了表达，还有商业化、非低龄化等诸多因素需要考虑，定格动画似乎越来越小众。
但回看一部又一部定格动画作品，总能感受到一种独特的鲜活感和生命力，仿佛以上种种限制因素都不重要，反倒成为助力，令创作者们更加天马行空，在一砖一瓦的小世界里恣意表达。也许导演柳迪此前在FIRST影展所言正是创作者们的心声，越接近物质的越真实，越接近理想的越自由。
我们期待这种自由。
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