你敢相信吗？
日本历史上最著名的历史谜团“本能寺之变”，竟然被北野武拍成了一部大场面、大 尺度的电影。
一个日本三国的未解之谜，变成了北野武导镜下荒诞的黑帮断背杀戮喜剧。
头颅特写、血浆飞溅，营造出日本影坛罕见的视觉奇观。
《首》，你们看了吗？
号称北野武的最后一部影片，也是其电影生涯之中制作规模最为宏大的一部：服装、道具、布景都是日本古装电影少有的精致讲究，动用了成百上千的群众演员。
主演阵容，堪称顶级：西岛秀俊、浅野忠信、加濑亮、中村狮童、远藤宪一，当然还有北野武自己。
影片入围戛纳，虽然豆瓣评分只有6.9分，本土评价也不是很好。但很多观众，还是看得很爽，很享受啊。
最起码，在全球影坛一片平庸、保守中，这部电影，至少是一部敢拍的“极恶电影”。
全片没一个好人，画面直接不遮掩。
但如果你觉得《首》就是一部以暴力、恶搞为卖点的猎奇片，那就大错特错了。
它彻底放飞自我的外表下包藏着的，是导演极致的黑色幽默，是残酷的历史解构，剑走偏锋的人性物语。
而在这部北野武构思了30年、穷毕生之力创作的影片中，我看到了四个“第一次”。
当年黑泽明对这个故事满怀期待，还评价当时年轻的北野武是“日本电影的未来”。
30年后，76岁北野武完成的这部作品，是给自己的告别作，更是献给黑泽明的一份答卷。
胜负不过如此，老顽童玩爽了就好。
01、第一次把日本战国故事打扮出三种色彩
这部电影最有趣的，就是导演和题材的反差：
北野武，既能演《极道非恶》这样的暴力黑帮片，也能导演《花火》《菊次郎的夏天》那样的文艺片，还能拍《座头市》。
而本能寺之变，是公认日本战国史上，最关键，谜团最多的一次谋反。
织田信长、丰臣秀吉、德川家康被誉为“战国三杰”，其中，织田信长是一代枭雄，原本一统日本指日可待，却被其得力部将明智光秀背刺，1582年6月21日，死于本能寺之变。
织田信长死后，丰臣秀吉顺势讨伐明智光秀，一统日本，其后秀吉死去，关原合战后，天下落入德川家康之手，因此有“信长做面，秀吉揉面，家康吃饼”之说。
这场变局还派生出一个词语——“敌在本能寺”。
这段历史被大河剧和日本电影多次演绎过，没想到北野武亲自下场，把这段历史黑了个遍。
表面上看，影片套用了这段历史，讲述了一个宏大的历史故事。
但北野武的解构，却用类型上的婉转迂回，带观众经历了过山车般的体验。
历史，果然是任人打扮的小姑娘。
第一重“扮相”，是典型的日本战国片。
故事开始于1579年日本战国时期的一场变乱。
800万石大名织田信长意图征服天下，和几大势力征战正酣，重臣荒木村重发动了叛乱。
于是影片开场，就是宏大的战争场面，这段动作戏，也能看出北野武明显在向黑泽明致敬，不管是鲜艳的色彩还是炫目的战甲，都让人想起黑泽明历史战争代表作《乱》。
荒木村重自然不是信长的对手，信长则以他的人头，也就是——首，作为论功行赏的依据。
从战场的剑拔弩张，到历史著名人物的轮番出场，这是典型老式日本战国片的套路。
但第二重“扮相”，立刻变成了恶搞历史人物的黑色喜剧。
上一幕还是日本战国群雄，这一幕就变成了不靠谱的黑帮大会。
历史上威风凛凛的信长公，开始职场画大饼。
第一句：在座各位都是垃圾。
第二句：各位虽是垃圾，但总比我那两个废柴儿子好。“谁最努力，我就选谁做我的接班人。”
这还不算什么，真正让我惊到的，是村重叛变的原因——一场战国断背三角关系。
他爱ta，他爱ta，他爱ta。
荒木村重实在忍受不了信长，为爱造反，却兵败落魄被擒获秘密押送给了明智光秀，还被对方藏起来。
接下来这段戏实在是口味太重，西岛叔跟远藤宪一男上加男的真情展现喜欢的会很喜欢，不喜欢的，可能像我一样呕出来。
但到这里，都是导演设下的骗局。
当观众刚刚以为电影会走向纯爱路线，导演立刻撕掉了真情告白背后的伪装，露出历史人物狰狞的面容——
第三重“扮相”，是北野武“极道非恶”式的历史黑帮片。
先暗战，再互砍。
几方人马，开始互耍手段。
先是信长，表面上许诺将家业传给有功之臣，背地里写信给儿子安排接位，让他日后把不好对付的光秀、“老狐狸”家康都干掉，秀吉则是给钱解决。
接着是丰臣秀吉，不仅截住了这封信，更顺势挑拨明智光秀谋逆。
又跑去给德川家康报信，说信长要砍你。你我联手，平分天下如何？
光秀也不玩纯爱了，二话没说杀了村重，还谎称他逃到了家康领地，想要引起战火，并引得织田信长来到本能寺。
经历了一系列的阴谋阳谋后，电影的高潮“本能寺之变”到来，而在光秀成功逼死信长之后，秀吉又以为信长报仇之名顺理成章地讨伐光秀。
就这样，战国中几位赫赫有名的历史人物，接连人头落地。
历史在北野武的暴力伴奏下，奏响了残酷华丽的乐章，一出光怪陆离的黑色幽默剧就此诞生。
各方杀来杀去，就是一出古装恶搞版的《极恶非道》。
故事起于叛将荒木村重之首，终于明智光秀之首。
北野武的手法谈不上多高明，但一边是暴力的打斗，一边是恶搞版的战国情，却让影片变得层层叠叠，摇曳生姿，为观众献上了一出荒诞喜剧。
02、第一次用“冷幽默”的方式，巧妙打通了日本历史片尺度天花板
为什么同样是大 尺度，同样是恶搞历史，其他同类影片最多成为小众影片，本片却能高调登陆戛纳？
原因在于这部电影善于伪装。
看上去套用了历史典故，其实一路狂飙。
采访中，北野武曾表示过去以日本战国为背景的时代剧中更多描写的是武士、大名、浪人与抽象的“道”和“义”之间的关系，而自己想要写出“男人之间的情感交织”。
当时我还以为说的是吴宇森式的情与义，值千金。
没想到，片中的织田信长性格乖戾，喜怒无常，和荒木村重、明智光秀陷入一段三角情。
荒木村重与明智光秀本身是一对，但织田信长以主公之位，强势插足，最终更引发变局。
在具体讲故事时，导演北野武将黑帮片、恶搞片、历史片三种类型片元素熔于一炉，烹制出一道味道奇特的菜肴，整部影片既血腥又好笑，既疯狂又深刻。
重口味元素和大 尺度镜头被这种混搭无限消解掉，尺度也就一路绿灯了。
当然，你说我不喜欢几个大叔之间的人间情，跳过不看行不行。
行，而且影响不大。
因为这段恶搞并非猎奇，而是北野武，另有所图。
03、第一次把日本战国片拍出这么野
本片讲故事方式很花哨，但内核却很硬，给人的后劲儿冲击十分大。
它其实探讨的是日本战国历史、甚至是日本武道精神的虚妄荒诞。
说影片“嘲日”，并不为过。
电影里，织田信长可不是过往木村拓哉等人演绎的王者形象，相反是喜怒无常的暴虐狂人，像个黑帮跳梁小丑。
丰臣秀吉被轿子抬着过河，竟然都能吐，而且残暴无道，亲弟弟太聪明也想杀。
反倒是明智光秀看起来一表人才，死亦凛然。
对于不熟悉日本战国历史的观众来说，绝对会看得一脸雾水。
玩过日本战国游戏的，则会被北野武的颠覆看得一愣一愣的。
到最后，这帮日本历史上叱咤一时的风云人物，宛如一群相互算计的黑帮人士。
历史，被北野武玩残了。
被玩残的除了历史，还有日本武道精神。
尤其是片中一个日本武道最悲壮的切腹，被他玩成了漫才喜剧。
——怎么还没切完啊？
——大人 此乃武士最后一刻的身姿。
——啥玩意，我不懂我是农民。
电影里，你感受不到什么历史风起云涌，武道悲壮肃穆。
只有动不动的自相残杀，人头落地。
动作场面笨拙而认真，尺度画面大胆却又荒诞，连番杀戮戏则直接将一部爽片变成了一部内涵片。
整部影片，善恶不停转换，疯批剧情背后，是一个北野武眼中的战国时代：血腥杀戮、见利忘义、谎言与欺骗。
而所谓位高权重的大名、武将和诸侯，不过是一群机关算尽又不得善终的黑帮大佬。
04、第一次把历史片拍成了彻底北野武的荒诞剧
是的，电影十分的北野武。
甚至北野武自己也亲自上阵，展现了影帝级别的演技，塑造了在影片中笑到最后的丰臣秀吉。外号“猴子”。
一个从不识字的农民成为日本天下人的男人，却被北野武演绎成了一个充满恶趣味的老头，甚至片中角色都吐槽他，没有官兵卫，什么都不是。
北野武的面瘫脸，演出历史人物的君心似渊，再合适不过。
但这个角色，寄予了北野武对那段历史的演绎：每个争夺天下之“首”位置的人，也都把自己的“首”别在裤腰带上。
本能寺之变，当然改写了战国历史。
光秀的刺杀计划如果不成功，会被信长杀掉，信长会一统天下，而秀吉就会少一个强劲的对手。
信长死于本能寺，历史改变，秀吉得天下。
但精心筹谋，也不过赢了一时，最后爱妾、儿子身死，为家康做了嫁衣。
历史都够荒诞了。
北野武又以一种“玩脱”的心态来拍，全片都是黑色幽默。
比如德川家康的替身在战场上中被一个接一个的干掉，简直是黑泽明《影武者》的恶搞版，让人感到「命如草芥」的荒诞。
还有织田信长和明智光秀为德川家康准备了一条毒鲷鱼当午餐，却被对方以假吃的方式蒙混过关，但熟悉的历史的都知道，家康晚年是因为一次鹰狩后吃鲷鱼天妇罗吃多了去世，躲得过一时，终究躲不过一世。
还有秀吉派遣部将劝说清水城主切腹，被买通的和尚边伤心地大喊大叫，一边做鬼脸。
历史的黑色幽默，终究是冷血做底色。
上层的权力游戏，是尔虞我诈，难有善终。
底层世界，也好不了多少。
中村狮童饰演的日本农民茂助，为独占功劳，毫不犹豫刺死了同乡好友，成功抢到了首级，但很快就被其他想要抢功的士兵刺杀。
乱世里没什么小人物童话，不义的结果可能还是个死。
到最后，北野武的《首》，颠覆了一切。
既有战争的残酷无情和历史的荒诞，又用黑色幽默解构了人性，扒尽了世间的伪装。
日本战国风云，哪有什么英雄豪杰，不过是最小人的胜利者上位，笑到最后的也未必是他。
织田信长、明智光秀、德川家康、丰臣秀吉等历史人物，日本恢弘的战国史，不解的历史谜团，在北野武的镜头下，不再是浪漫的奇观，只是手起刀落，夹杂着黑色幽默的荒诞剧。
到最后，电影虽然日本本土票房平平，入围戛纳也无斩获，但北野武用他最擅长的方式，完成了一场对日本历史中的大人物的恶搞和戏谑。
他玩爽了。
有评论说影片连片名都抄袭了黑泽明的《乱》。
我倒认为片名是北野武有意为之，当年黑泽明给北野武写了很长的信，信里写了这么一句：日本电影的未来就拜托你了。
北野武说，这句话他这辈子都不会忘记。“如果您在这个世界上还有电影想拍的话，就让我代您拍吧。您就把我当替身为您拍电影好了。”
这便是他俩之间的故事。
我想，北野武是有意用人生最后一部导演的电影，来完成和黑泽明之间的约定。
那些暴力美学和男性群像，在历史人物之间虚构的奇情和不断爆发的冷幽默笑点，还有四溅的血浆、儿戏般的屠杀和战国中的命如蝼蚁，所有苍凉的悲剧和卑劣的喜剧，都终于北野武在大结局那无所谓的一脚——
《首》才不是什么历史片，战争片。
它唯一的类型，应该是北野武电影——气势磅礴如史诗，人心荒诞地底泥。
黑泽明曾对北野武说过，“如果北野君拍出这部片的话，那会是和《七武士》齐名的杰作。”
电影自然没做到。
但无所谓了。
相比那些日益保守乏味的好莱坞大片和江河日下的韩国电影，这样辛辣、生猛、后劲儿十足的猛片，才是当今全球电影市场最缺少的良心作品。
“人生五十年，如梦亦如幻”，北野武玩了把大的，给了黑泽明一个交代，有观众看得挺爽，就够了。“本能寺之变”被拍成古装恶搞版“极恶非道”？北野武这片玩爽了
