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[娱乐八卦]这就说她卖惨啦？我还嫌不够呢…[50P] [复制链接]

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2023-08-27

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2023-09-29) —

编辑：何志文
来，先告诉橘，整个暑期档，
大家给院线电影贡献了多少张电影票。
今年夏天别的不说，
这国产电影是四处开花，
在神话史诗👇
（《封神第一部》剧照）

唐风古韵👇
（《长安三万里》电影截图）

以及夹杂着悬疑、
（《消失的她》剧照）

犯罪、
（《孤注一掷》剧照）

热血、
（《八角笼中》剧照）

家庭等等元素的现实主义大片堆儿里穿梭，
（《我经过风暴》剧照）

不知各位看爽没有！
这题材是各有千秋，成品质量也众说纷纭，
不过不少观众发现了，
这些片子尤其是社会议题片子基本上有一个共性，
那就是这片子里的“女性角色好像在渡劫”，
甚至这个讨论直接冲上了热搜👇

仔细想想，你别说，还真别说，
似乎是有那么回事儿。
《消失的她》里的李木子、

《孤注一掷》里的安娜、

《我经过风暴》里的徐敏，

还有《最后的真相》里的金喜妹，

各自有各自要渡过的“劫”，
她们在挣脱命运所强加的锁链时，
所经历的重重苦难与折磨，
确实是像在“渡劫”。
李木子家境优渥、单纯善良，
但遇人不淑，
太过赤诚地相信爱情、相信人性。

在自己父母双亡的心灵脆弱时期，
遇到渣男何非，

因为他的一次善举，
就过急过早地对他全盘托出，过度地包容爱护。
婚前，何非欠下了一屁股债，
甚至被债主囚禁毒打时，
木子就选择了原谅，还帮着嗜赌成性的何非偿还赌债，

可何非非但没有知恩图报，
而是觊觎李木子的钱财，
甚至最后不惜做出谋财害命、杀害妻子这种伤天害理的事，
而本该有幸福人生的李木子，
就因为轻信、过度的包容与善良，
缺乏对枕边人的警惕，最终葬身深海……

像李木子遇到的“杀妻谋财”案，
虽说有现实案件原型，
但多少还是有些极端。
在多数人围着柴米油盐打转的生活中，
来自婚姻与亲密关系的伤害，
最常见且最频发的是家庭暴力👇

《我经过风暴》中的徐敏（佟丽娅饰演），
她的设定极为贴合普通女性形象，
有自己的工作，经济独立，
积极上进，自然是比较繁忙，
社交应酬也相对频繁。

丈夫是医生，还有一对可爱的儿女，
影片里用琐碎的日常铺陈，把观众拉进徐敏的世界，
她看起来再正常不过的生活，其实暗藏着深深的裂纹。
只是因为工作需要外出应酬晚归了，

就遭受丈夫的家庭暴力……

徐敏，饱尝家暴带来的生理苦痛与精神损伤，

但又因为家暴的隐蔽性和私密性，
始终没能把痛苦放置在阳光之下。
她反复在亲情、社会责任与自我幸福之间挣扎，
家暴的痛苦让她总想着要离婚，
可她和很多母亲一样，被孩子牵绊，

舍不得让孩子面对破碎的原生家庭，
面对丈夫讨好挽留的说辞又会退缩，
（丈夫属于是PUA惯犯）

婆婆、自己的家人更是常常用传统的家庭观念、母职义务“道德绑架”她，
甚至连负责离婚案的男律师也因为所谓的“家暴取证困难”劝她放弃，
想要打破僵局的徐敏尝试向外呼救，但又在碰壁后妥协，
最终走向了极端……
如果说，上面几位遭遇不幸，
基本上都不是出自主观故意，
那么也有女性“渡劫”，多少是夹杂着个体私欲的。
《孤注一掷》的梁安娜👇

她原本是个光鲜亮丽的小模特，
是被所谓“闺蜜”下了连环套，才当上了性感荷官。
那位闺蜜先是做局让安娜丢了工作，
（把安娜的形象印在低俗小广告上还拿着广告向老板告状）
又找不入流小公司找安娜拍大尺度照片，
安娜拒绝后反被讹钱。
就抓住安娜缺钱又无助的空档，
她再现身，不仅“仗义疏财”帮安娜还了勒索费，
还故意设计安娜入局，介绍她进诈骗团伙。
安娜就这么误打误撞滑向了诈骗犯罪的深渊。

总的来说，她之所以上当受骗，
是轻信“友人”熟人、警惕性不高造成的，
但归根结底也是她为了来钱快铤而走险，
贪心“作祟”……
（一听月入15万，巴巴地就去了）
不过在被删减的片段里，

还为她受高薪诱惑、参与诈骗多加了一重诱因，
她还有来自原生家庭的枷锁，
一个能够拍商场外墙广告的模特如此缺钱，
恐怕也有为赌徒母亲还高利贷的缘由👇
（她妈妈输着氧气也要打牌……）

（不过导演觉得这样设计角色动机就有点不单纯，才删除了）
有安娜这种让人看她可怜又恨她糊涂的，
自然也有《最后的真相》里金喜妹这种，
背负命案、“杀人不眨眼”的复杂“恶女”👇

金喜妹单身，
带了个患有重病的儿子，
靠混迹在娱乐场所做按摩挣钱，
结果在一次上门按摩服务的过程中杀死了外形暴戾的男顾客马双喜。
卷宗里是说因对方累计拖欠2000块钱不还，
争执之下金喜妹用烟灰缸重击对方头部数次，致其死亡，
金喜妹也供认不讳。
但律师丁义峰查卷宗时却发现此案疑点重重，
要为金喜妹翻案，甚至不惜“诱供”让金喜妹说出是对方“意欲强奸”，
金喜妹是正当防卫下失手杀人。

丁义峰是一腔热血为她做无罪辩护，
可她却一心求死，临时翻供，
这到底是为何……
（影片昨天才上映，就不过多讲案件内容了，容易被说剧透。感兴趣的家人可以自行去看）

但无论如何，这起案件之所以复杂，
之所以来回反转，
和金喜妹情感态度的暧昧、复杂有着很大的关系。
她不再是单薄的等待伸张正义的人，
她有着复杂难测的情感变化和利益企图，
而这一切又和她的身份、经历密不可分。
她遭受着来自职业身份的歧视，
连儿子都跟着自己受委屈。

可身为单亲母亲，
又必须承受养育儿子、带儿治病的重压，
为了赚钱还得忍气吞声、陪笑脸，

可又实在受不了无礼之人对孩子的言语羞辱……

底层人的处境与个体的苦难，
母职身份带有的责任，对孩子本能的爱，
以及作为个体她对爱情的渴望，

所有这些，难以厘清更难以“摆脱”，让她喘不过来气，
也构成了这么一个复杂的、让人摸不透的金喜妹……

乍一看，
是觉得如今的社会话题电影真是掌握了“流量密码”，
知道“蹭”女性题材的热度了，
爱情、婚姻、闺蜜情、亲情，
基本上能够牵动女性观众的关键词全都“包揽”了。
但平心而论，
电影选材必然是受到了近来高热度、高讨论度的社会议题的影响，
受众们逐步开放的态度、不断前进的思想，
让制作方不得不从商业角度不断迎合、追逐受众的口味。
可话又说回来，
上面那几个角色的遭遇可不是危言耸听，
那些角色的经历设定，
也不是编剧纯纯虚构，
更不是“近期的女性角色好像在渡劫”那么简单，

而是多数女性所面临的困境、底层女性所遭受的不公，
慢慢被正视。
当群体自主意识走在觉醒之路上，
对于自身所处环境的反思自然会增加，
那么反映现实的作品也就应运而生。
要说上面的女性角色有多大维度的进步么，
橘不敢讲，
甚至有些还具备一些工具属性，有点片面，
但不再一味地掩饰，
而是把女性生活处境里的脓疮在大荧幕上划开，也是种选择。
至于这种“少点苦情”的呼吁👇

橘倒是想起了今年first青年电影展的一次对谈中，
有女性观众提问，近来的电影总是展现母亲身份带来的困境，
那么“电影能不能成为一种力量去展现成为母亲的快乐或意义”，
戴锦华老师所给出的回答⬇️

千百年来，我们听了太多关于母亲的颂歌，
也是时候关注一下“母亲”这个身份背后的，活生生的人，
关注她作为人作为自己作为个体的困境。

少一点过度包装，多一点现实的讨论和反思，
不也正是话题式电影的立意所在么……
女性的爱欲情仇、生长的每一环节本就值得书写和记录。
（《我经过风暴》导演秦海燕路演时候的发言）

或许有的女性形象展示做不到完全贴合，
或许片子质量参差不齐，甚至有点“隔靴搔痒”，
但能够看到“母亲”“妻子”等等身份背后所掩盖的“泥泞”，
能够相对客观地平视生活本质，
去发掘出这些群体能够共情的痛点，本身是件好事。
对于观众而言，
咱们该忧心的，该警惕的，
是这些女性困境会在短平快的营销中沦为短视频的流量密码、
或者单纯成为电影宣发的卖点与噱头……
而不是着急一棒子打死，
觉得这些议题太苦了……
我们认可、热爱女性的力量与坚韧，
（《野蛮人入侵》女主角李圆满在产后通过武术训练找回自我）