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[娱乐八卦]被“欺”9次，郑秀文终于夺回了影后 [56P] [复制链接]

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2023-04-18

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2023-04-18) —

23年后，她终于赢了一次——
刚刚，第41届香港电影金像奖上，郑秀文凭借《流水落花》打败了张艾嘉、毛舜筠等人，登上了最佳女主角宝座。
（本届金像奖全貌详见二图）

颁奖的，还是“银幕情侣”刘德华。

刘德华：我只想给你说，“我爱你”
然而这已经是她的第10次影后提名了。
10次是什么概念？
2013年的时候，杜琪峰宣传《盲探》，曾经对着着媒体大骂金像奖“TMD”：
金像奖不给Sammi奖
我气了10年
整整10年
TMD金像奖

而如今。
杜sir又继续气了10年。
说是之前的对手太强也好，金像奖“欺负人”也罢，这持续了23年的“历史遗留问题”如今终于有了结果，我们也是如心愿终了般，不自觉地拍烂了手掌。
只是，这“历史遗留问题”到底是怎么造成的？
以及，自1993年便开始提名金像奖最佳新演员的郑秀文，何以多年来如此与得奖无缘？
可能今天，在祝贺之余。
我们需要重新认识一下郑秀文。
01
一个月前，在香港电影评论协会的颁奖台上，郑秀文不无感慨地提到了年纪问题：
“现在去到茶水间，连茶水阿姨都差不多后生过我，我都有少少惊。”

也难怪她会有这样的感受。
毕竟说起来，郑秀文今年已经51岁了。
出道已经33年。
而在她演艺事业的前半段，是以“少年得志”“顺风顺水”为标签的。
比如她想当歌手就能做歌手——
话说当年，不到10岁的郑秀文看到电视上拿下“第一届新秀歌唱大赛”金奖的梅艳芳，一脸羡慕，于是立志做歌手。结果呢？15岁半，刚够年纪就报名参赛，最终作为年龄最小的选手，凭借叶倩文歌曲《干一杯》拿下铜奖。

比如她一出道就一飞冲天——
1990年，郑秀文推出了首张专辑，第二年获得13届香港十大中文金曲“最有前途新人奖优异奖”，同时推出第二张个人专辑，这时候她和李克勤主演的《浪族阔少爷》就在TVB开播。当年的香港娱乐圈，明星都是多栖选手，一心只想唱歌的郑秀文在懵懵懂懂的情况下当了歌影视三界艺人。

郑秀文获得获得“最有前途新人奖优异奖”，李连杰颁奖

《浪族阔少爷》郑秀文饰演施敏
比如她初入影坛便备受肯定——
1993年，郑秀文凭借邱礼涛导演的《飞虎精英之人间有情》获得第12届香港电影金像奖最佳新演员奖提名。
输给了《亚飞与亚基》的袁咏仪。
但老实说。
这一结果，没有人会说郑秀文输得冤枉，包括郑秀文自己。
时至今日，你依然会记得袁咏仪的表演，但郑秀文在《飞虎精英之人间有情》中和张学友究竟演了什么？还有多少人记得？

这就是新千年之前郑秀文演员生涯的缩影：
演戏的唯一作用就是sell她的金曲。
演戏不过是玩票，唱歌才是份正经工作。
我始终记得那部在电视上被重播过许多次的剧，《大头绿衣斗僵尸》。
郑秀文在其中分饰温婉女鬼飘雪和粗鲁“收数女”飘红，算是可以展现演技的角色。

但这次回头再看。
不得不说，郑秀文演得确实没她唱得好——
她为这部TVB剧唱的主题曲《痴心等待》和插曲《总算为情认真过》传唱至今。
总算为情认真过郑秀文

就像豆瓣短评说的：
片头曲非常好听，连看了十几集都舍不得跳

电影方面更是如此。
你还记得1996年有两部片名大同小异，导演主演全部一样的片，《百分百感觉》和《百分百啱feel》？
马伟豪导演，郑秀文和郑伊健、葛民辉等主演。

现在我想大概很少有人记得这个故事讲的是什么了。
但，郑秀文为两部电影唱的主题歌，《不拖不欠》和《默契》，我相信大家都会耳熟能详。
前者我前阵子还在电台听到在播。
后者呢，粤语地区的人相信大多数都能随口来句：
“由始至终只有你一位难以代替爱得多仔细”。
默契郑秀文 - 默契 (珍藏版)

包括之后的《行运一条龙》。
很少有人主动提起这部周星驰的电影，更少有人记得女主角是郑秀文。
但。
“我叹气了你都说中了如数家珍不多不少”。
《亲密关系》的歌词一出，有多少人脑中就自动想起旋律？

可以说，那些年演戏对于郑秀文，可能和拍广告并没有本质区别，都是“人有我有”增加知名度的途径之一。
但金曲频出的郑秀文实在太红了。
除了歌唱事业蒸蒸日上，郑秀文流行教主的身份也远比演员身份抢眼。
金发、耐克眉。
当年香港人光是看发型和眉毛都能一眼认出郑秀文。
《百变大咖秀》好看？粤语地区的80后会笑出声来——
看过TVB在1997年推出的恶搞喜剧《乐坛插班生》没有？没看过现在也可以找出来看看，绝不过时。
剧中黎耀祥、林家栋、郭少芸、江欣燕等扮演的都是诸如罗文、张学友、徐小凤、梅艳芳这些乐坛猛人，梅小惠则模仿郑秀文，金发耐克眉加“好邪啊~”这句口头禅，风靡一时。

梅小惠扮郑秀文
能和一众前辈一起成为被模仿的对象，郑秀文的地位和人气可见一斑。
02
郑秀文真正专注于表演，和杜琪峰脱不了干系。
可以说。
一部《孤男寡女》，让郑秀文入了做演员的“坑”。
《孤男寡女》最早其实是一部广播剧。
那些年香港可流行明星们声演广播剧了，比如梁朝伟和梁咏琪“演”过《长崎革命》、刘德华和谢霆锋“演”过《全职杀手》、张国荣和林忆莲“演”过《7年3日》，陈奕迅和郑少秋“演”过《雍正皇帝》等等等等，可能除了实在排不出档期的“双周一成”，所有的一线巨星都接演过广播剧。

而《孤男寡女》的广播剧，声演的两位主角，正是刘德华和郑秀文。
这是个都市男女的爱情故事。
当年透过电波，在香港学生和白领群体中很受欢迎，杜琪峰机缘巧合听了一段，于是便有兴趣，买下版权准备拍电影。
作为广播剧和电影版的主演，刘德华不作他想地向杜Sir推荐女主角人选郑秀文。
杜Sir也觉得ok。
但，让人意外的是，Sammi却觉得自己不ok，拒绝了杜Sir和刘德华的邀约。
郑秀文自己曾在《康熙来了》讲过这段经历：
我记得杜琪峰找我跟刘德华拍《孤男寡女》，我还推了。我不会演戏，然后我还要唱歌，我很害怕，而且是喜剧，我觉得我根本不能够驾驭喜剧，所以最初我是推掉他的，但后来杜Sir说‘你来试试看’，所以杜琪峰导演是我电影上的伯乐。

划重点：那时候郑秀文自觉是“不会演戏”的。
但电影最终呈现的情况呢？
片中郑秀文饰演的都市小白领Kinki，“傻更更兼神经质”，内心一慌乱就会疯狂做家务搞清洁，刘德华饰演的麻烦事不断的风流老板华少，总有各种事情发生，逼得Kinki在公司靠洗厕所解压。

这部格局小到甚至只能用“霸道总裁爱上我”来粗暴概括的电影，杜琪峰将其拍得欢快甜美又港味十足，同题材电影至今没有比这部更经典的，包括杜琪峰后来的爱情喜剧。
而功劳最大的就是郑秀文和刘德华这两位演员贡献的演技。
刘德华甚至都承认自己是需要人帮助的演员，自己状态的好坏，很大程度取决于对手给予的反馈。
自认“不会演戏”的郑秀文。
此时，居然给了刘德华最对的、最有火花的化学反应。

也是天时地利人和吧。
郑秀文说，当年身边熟人看完《孤男寡女》都说：Kinki就是你自己咯，跟你本人很像。
她自己演的时候没有发现。
冷静下来回看发现确实重合度很高——她也是神经质爱清洁的人，尤其喜欢洗碗。

这次合作，杜琪峰发现了宝藏——郑秀文。
他说很少有演员能给他带来那么多惊喜，郑秀文赋予Kinki灵魂。
这部电影让郑秀文同时入围金马奖和金像奖最佳女主角奖，她唱的《感情线上》还获金像奖最佳原创电影歌曲奖提名。这也是首次出现郑秀文演唱的主题歌，风头没有盖过电影本身的情况。
演员郑秀文诞生了。
于是第二年，她更是出尽风头。
一部马伟豪导演的《同居密友》，以及杜琪峰导演的两部电影《瘦身男女》《钟无艳》，她在第21届金像奖最佳女主角奖中连夺三个提名，这一纪录至今无人能破。
同时，杜琪峰和韦家辉执导的《我左眼见到鬼》又让她入围金马奖最佳女主角奖。

但结果呢？
一无所获。
不要紧，我们再接再厉。
此后几年，郑秀文分别凭借《长恨歌》《高海拔之恋Ⅱ》《盲探》三度入围金像奖，2020年，她又凭借《花椒之味》和《圣何塞谋杀案》双片入围金像奖最佳女主角奖。

但。
可能金像奖从不吝啬给郑秀文提名。
却一直吝啬于给她奖杯。
以至于这次领奖，她不无激动地说：
我一直觉得这个奖离我遥不可及。
今天，金像奖只给她发过一个奖——
第21届金像奖最佳原创电影歌曲。

郑秀文现场演唱获奖歌曲《终身美丽》
而找“港女”（褒义那种）代表郑秀文演上海女人王琦瑶，关锦鹏深信也会呈现外界“不看好”到看完被惊艳的效果。

她停工两年，在家里深居简出，当明星之后为了保持“钢条身形”从来吃不饱饭，饿了十几年的郑秀文，在家躺着胖到60公斤。

父母和三位姐姐以及一个弟弟的默默陪伴，助她慢慢走出抑郁状况。
曾经当自己是“万世巨星”的郑秀文，开始反思自己过去的为人处世，一直把自己的压力用暴脾气的方式发泄在助手、男友身上的她，反思自己为什么会有“臭四”这个花名。

她说自己最有感触的一次，是看到一则报道。
说的是张曼玉自己去银行排队办事。
不再追求“成功”和维持“大明星”状态的郑秀文有了信仰，养成运动习惯，开始了从巨星回归从容普通人的状态。

是的。
现在的郑秀文正洗去铅华，将自己变成一个普通人。
一个很明显的变化是看待“失败”。
前些年，她接受采访的时候还会对失败耿耿于怀：
以前入围时我都做好陪跑心理准备的，对手是张曼玉、梅姐、张艾嘉、章子怡这些哦。《高海拔之恋Ⅱ》这部电影我很喜欢，以前的电影可能都喜剧的，《高海拔之恋Ⅱ》算是正剧，我难得演正剧，当时我确实觉得有希望，但最后又没了。

还会在演唱会上唱《输得漂亮》，抒发自己在表演奖项失利的心声。

但现在。
得到了奖她会以一个正常人的状态，告诉别人我很高兴。
做事“硬净”，内心柔软，几乎全程素颜，从外表到走路姿态全都让人忘记了郑秀文本人。

这便是“普通人”郑秀文。
更是有着更多“可能性”的郑秀文。
从紧绷到松弛不容易。
恭喜郑秀文。
她终于找到最松弛的自己。
也理所应当，值得获得更多人的肯定。

从挡我者死的硬气成功学，到输得连想赢的勇气都没有的执拗，终到如今得偿所愿。

《钟无艳》（2001）
18次提名最佳导演的杜琪峰，曾多次公开炮轰金像奖「不公」，甚至直接为郑秀文呛声：「金像奖没有给Sammi，我气了十年。」
在他看来，金像奖所谓民主制度下的分猪肉熟人投票制，水份太多，人情太腻。（金像奖欠他2.5个影帝，看来没机会还了）。

金像奖和奥斯卡一样，是典型的同行评议机制，评选程序共分两轮，第一轮由组委会推荐的电影工作者、媒体人组成「第一轮百人评审团」，以及合规登记的「金像奖选民」（去年选民人数达1600人，票数近千）共同选出提名名单。
第二轮继续由「第二轮专业评审团」，以及金像奖十四个属会会员共同选出获奖名单。

多年来，组委会一直致力于调节专业评审和民主制评分的比例，却仍出现过「乌龙」，比如某年从五个提名里胜出的音效奖，反而是唯一一个没有运用杜比效果的。
本届金像奖提名名单里的16部香港电影，逾半数出自新导演，是近年来难得的新血老骥放胆共争的光景。
郑秀文零片酬出演的《流水落花》，是贾胜枫导演的长片处女作，如此老带新的慷慨，再加上前文提到的金像奖「民主+专业」的同行评议机制，很容易让人觉得郑秀文此次的最佳女主角是「等」来，而不是「拼」来的。

《流水落花》（2022）
下面，我将对郑秀文历年提名情况做盘点回顾，用我的个人标准判断，这个在香港土生土长，靠个人魅力屹立不倒的天后，到底是实至名归，还是被金像奖「往回找补」的旧情顾念。
2001年郑秀文凭都市爱情喜剧《孤男寡女》第一次入围香港金像奖最佳女主角。
本片以破3000万票房的佳绩，成为当年香港本土最卖座的电影。此次的新人郑秀文商业buff加满，败给张曼玉的《花样年华》，没人不服，毕竟名和利不能全占。

《孤男寡女》（2000）
16岁以歌手身份入行的郑秀文，很早就明白淑女形象行不通，比不过王菲、林忆莲和周慧敏，她就立志要劲歌热舞明星，通过自毁式的减肥，耐克眉、庞克头等惊艳造型，传递出《眉飞色舞》里直来直往、不怕说破的飒爽女性态度。
一个天赋不算太高的歌手，用后天的拼命为自己增得彩头，这种爱拼才会赢的硬气，自然会收获一大波将心比心的普通人青睐。

转战银幕，郑秀文也是用歌者和舞者的感性和节奏感来理解角色。银河惯用动作和肢体戏来推动剧情，甚至《孤男寡女》这种爱情片也不例外。
当Kinki作呕吃牛鞭的华少时，封闭的餐厅空间里，郑秀文惊慌失措的一个语气词、一个眼神、一个小动作的演绎，再配合着喜感十足的音效，极富韵律，实在是港产爱情片里的经典桥段。

以控制身体、隐藏个性，准确代替灵敏、凌厉掩盖自然的传统表演并不适合《孤男寡女》这种轻巧的爱情电影。
从属于本色表演的郑秀文，没有把真实个性完全拿出来让观众窥探，她是在新鲜而灵活的提炼中，演活了平凡女生因紧张防备，而显露出的小敏感和小脆弱的幽默感，郑秀文可以向前走的空间，即是现代都市女郎可拥有的空间。

这种由男性观点主导到女性观点抬头的转变，不仅是银河创作革命性的转变，也打开了低迷许久的港产电影市场的缺口，把大量OL感性的女观众拉回影院，大幅改变了香港本土观众的性别构成。
第二次提名，郑秀文同时以《同居蜜友》《瘦身男女》《钟无艳》三部片入围最佳女主角，看起来赢面很大，输了也合情合理，因为对抗她的是梅艳芳（《男人四十》）和张艾嘉（《地久天长》）。

《同居蜜友》（2001）
张艾嘉最早是台湾文艺片里的常客，后因八十年代新艺城的《最佳拍档》系列，而意外摸索出粗鲁差婆的喜剧风格，并被更多香港观众熟知。此次在《地久天长》里苦情而励志的母亲形象，是明星张艾嘉拼命褪去明星光环后的质朴，而后生郑秀文还在用时髦的都市OL「脱线喜剧」给自己巩固明星气质。张艾嘉的最终夺魁，也更偏向同行评审对张艾嘉艺术人生纵向激赏的人情感念。

《地久天长》（2001）
当然，抛开艺术修炼和审美趣味深度不说，此时郑秀文一直刻画的都市OL形象，又善良又神经，又贪靓又平凡，恰恰就是千禧年跨时代意义的港女形象，也是香港都市文化研究的绝佳案例。
八十年代的香港男人充满自信，炮制出《英雄本色》等传统雄性电影，再通俗取巧的《追女仔》系列，虽美女如云，但充斥着大癫大废的无厘头男性凝视气质。
之后的大小女人郑裕玲、文艺绝症悲情的袁咏仪，虽人设风格极其鲜明，却都缺失了都市贴地文化的触觉，而郑秀文银幕性格的出现，不是英雄教化型的，也不是偶像女神型，她刻意弱化了港女的拜金属性，往往有一点神经质，还有些傻大姐的搞笑本领，她们不是爱情里的娇小姐，反而有着奋不顾身的勇武，职场上有棱角，亦懂得妥协。

《瘦身男女》（2001）
更隐晦的是，这种新世纪的小女人形象，也暗迎了大多数大男人的价值观框架。《同居密友》里郑秀文唯一一次与梁朝伟发生一夜情，就变成了一生一世的开始。
《我的左眼见到鬼》里「七天的爱情可以有多深？还不是为了他的钱！」的爱情宣言，都是一种明开暗合的两性价值观。
大男人对小女人的撩拨是主线和目的，小女人的个体自我重建是过程，这都是当时经济独立的都市女性仍要对两性关系保持被动自律的潜台词。

《我的左眼见到鬼》（2001）
第三次提名，败得很惨烈。也知道转型很重要的郑秀文寄希望于关锦鹏，她一定非常期待《长恨歌》能重现梅艳芳（《胭脂扣》）和张曼玉（《阮玲玉》）从低潮期逆转的漂亮翻身仗。

《长恨歌》（2005）
可惜跳脱舒适圈除了要有毅力，还要有天赋。先是原著作家王安忆（指明要吴倩莲）不看好选角，再是郑秀文多年来积攒的负面情绪突然爆发成抑郁症，严重影响了剧组的工作进度，最后不仅口碑扑街，票房也一塌糊涂。
原著的王琦瑶是典型的外柔内刚的上海弄堂女人，而郑秀文其实是标准的外刚内柔的硬气港女。
举手投足间，郑秀文仍带有港产喜剧里的小紧绷感，再加上苦练普通话后的较劲腔调，更是与王琦瑶从容恬淡的乖巧感相差甚远。

如果一定要评价《长恨歌》里演得最好的片段，可能就是情人离开后王琦瑶扎扎实实的撞墙戏（据说NG了60多次）。明眼观众都能看出，这不是王琦瑶在撞墙，而是绝望而拧巴的港女郑秀文在自虐。
第四次提名，应该是最不甘心的一次。
郑秀文（《高海拔之恋2》）输给周迅（《听风者》）都行，却偏偏输给了《春娇与志明》的杨千嬅。
杨千嬅出道就是向郑秀文看齐，而且是更亲民、更贴地的邻家女孩。坊间传言，两人闹得正凶时，郑秀文甚至放言，和杨千嬅合作过的男星都不要再找自己。

《高海拔之恋2》（2012）
抑郁症康复后的郑秀文，已剪掉了许多年轻时的锐气，带着满眼疲惫的深情，很适合演绎《高海拔之恋2》里等了前夫多年的「破执」母题。
可惜大多数观众只看到了合拍片里高圆圆爱上王宝强的雷点，没有注意郑秀文的开悟。

《春娇与志明》的前作《志明与春娇》是难得将都市控烟运动与两性关系有机结合地非常细腻的爱情小品，换句话说，完全就是十年前都市喜剧《孤男寡女》的升级作品。
而续作将城市空间搬到北京，剧作上的文化谄媚和自负割裂感暂且不表，演员的表演其实也很悬浮，仿佛除了表演爱情故事的任务，不合时宜的杨千嬅还担任着香港文化传播大使的身份，一众大陆明星杨幂、黄晓明、徐峥都被作为男女主「贱渣爱情观」的工具人和踏脚石。
与其说此次最终胜出的是姐弟恋里的春娇，不如说是香港电影里的杨千嬅。

《春娇与志明》（2012）
第五次提名，《盲探》里正常发挥的郑秀文输给《一代宗师》里超常发挥的章子怡，算心服口服，不再赘述。

《盲探》（2013）
第六次仍是双提名，郑秀文以《花椒之味》《圣何塞谋杀案》对抗大热门《少年的你》里的周冬雨。
从表演者的宽度来讲，两部影片里郑秀文的表演完全没有输给周冬雨，特别是《花椒之味》里的郑秀文已完全褪去了本身必求突破的好胜性格，她始终执迷于无法挽回的过去，并郁结于父女情的差漏，几场父女对峙的点睛戏，都能看出千帆过境的演员郑秀文是在用释然、内敛的心态去服务、圆满角色，而不是一定要挣个输赢的用力过猛。

《花椒之味》（2019）
大概已预料到陪跑结果，那年的颁奖前夕，郑秀文在微博上发文：「不奢求没有困难的人生，人生本身就是难的嘛，如果你的人生一直很容易，那可能是上天对你特别好，那就顺来顺受吧，我活了47年，相信我的中年智慧吧。」
这段信者得爱的感慨，完全就是对《花椒之味》角色的现实脚注。

不再刻意摆脱自己的影子，也是《流水落花》当初最吸引郑秀文的原因。元朗郊区的家庭主妇美姨，因无法摆脱丧子阴影，而选择成为寄养家庭，后又面临丈夫出轨的婚姻危机。
戏里戏外的这些人生考验，正好呼应这些年来丈夫许志安外遇、父亲去世的许多经历。她其实更希望把自己稍微抽离出来，像与不像都不是结果，怎么从思考模式、行为、心态等方面投进角色的爱恨取舍过程，才是她发挥的空间。

《流水落花》（2022）
电影里主角夫妇坦诚相见后并没有直给如何修复的过程，而是隐藏在许多相处细节中。郑秀文非常喜欢这些设定，她现在的段位也更擅长去处理留白表演的隽永。
所以，对比起吴镇宇和金像奖的孽缘，郑秀文其实更像是被金像奖一步步推着爬向了巅峰，所谓的亏欠，更像是对她的鞭策，今次封后，是实至名归的双赢。