京师四门提督神爷
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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-12-19)
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没想到，在音乐专辑式微的大环境下。还能有一张专辑，凭一首歌，登上了热搜。刷屏的原因，和它好不好听关系不大。而是因为，歌词太敢写了。歌手是实力唱将，谭维维。 热搜刷屏的歌叫《小娟（化名）》，是她最新专辑《3811》中，一首为女性发声的作品。专辑上线之后，谭维维又举行了一场“线上演唱会”，把它彻底送出了圈。 听过的，都觉得它犀利、露骨、太震撼了。 连高晓松都激动得连发两条微博，隔空喊话谭维维：“《小娟（化名）》是今年华语乐坛最震撼的作品”。 飘因为这首歌，把整张专辑都听了。听完后只想跟矮大紧老师一样拍大腿：这样的歌，真的久违了。很高兴，它能被写出来，并被我们看见。 《小娟（化名）》这首歌，唱的是什么？家暴。这种生死痴缠、极致的爱，在歌中以如花的口吻唱来，更添几分唏嘘。 还有《吴春芳》，唱的是一个抚养孩子的单亲妈妈，当代驾司机的不易。拜金女郎《钱夫人》，一句句带刺的话，张扬地回击着诟病女性拜金的陈言陋语，听起来很有爽感。 值得提一嘴的是，专辑里《小娟（化名）》《章存仙》《如花》这些歌，是由女词人尹约写的。这样一张充满女性凝视的作品，有细微的体察，有共情的抚慰和赞美，还有引发共鸣的情感体验与身份认同。是有它存在的意义的。好听固然是音乐的基础要素。但《3811》所承载的意义，已经不仅仅是为了好听。它是谭维维在38岁时，想要换种方式去表达内心状态的变化。 从某种层面上，它更是拓宽了女性表达的边界与话题的丰富性。而对于华语乐坛来说。女性关怀输出这么鲜明的专辑，也该被听见。 蹭热度。飘其实第一时间想到，谭维维新歌，一定会多少背上这种恶名。但，预料不到角度如此刁钻。有的，是看这歌引发了不小的反响，直接扣上个“割流量”“恰烂钱”的帽子。仿佛只有无人问津一穷二白才能证明歌手的初心。  有的，干脆就不谈歌曲本身，直接“知人论事”，攻击谭维维本人。证明她不是个好东西，那么她的歌自然也是别有用心了。 之前写《说唱新世代》时，飘就发现了这个风气——很多人喜欢把关注社会话题的作品，打为“蹭热度”“割韭菜”“财富密码”。仿佛鉴定“蹭”，可以让他们获得一种“我独醒”的快感。但，请少这样做。因为那只会让我们之后的大众文艺产品创作寸步难行。如果流行音乐=风花雪月，情情爱爱。只会让我们的社会发声渠道越来越窄。 音乐博主辛巴为《说唱新世代》被喷蹭热度说话我不是在无脑支持“蹭热度”这件事本身。而是，希望大家能谨慎辨别，因为空口鉴“蹭”，百害无一利。怎么看一个大众娱乐产品，是否蹭热度。是看它，是否具有盈利性质吗？显然不是。电影、电视剧也常以反映社会问题为己任，这些行业没有盈利吗？而相较于流行音乐，大众对影视领域的社会关怀，显然态度更理性。那什么是区分蹭与不蹭的边界。飘飘觉得有两点，一是直视性，二是安全性。举个最近最典型的，消费社会话题的例子。《如果声音不记得》。 这是一部号称，聚焦抑郁症群体，但能让真正的郁抑症患者看了气死在电影院的，披着抑郁症关怀外壳的烂俗疼痛青春爱情片。片中对于抑郁症的想象，依旧是最世文化小说风格的，中学生自怜自艾的想当然——用恋爱40天治疗抑郁症，抑郁症治疗导致失忆，眼泪婆娑地吞咽来士普（一种常见的抗抑郁药）。 对于抑郁症，此片没有任何一个维度的直视讨论。而对于抑郁症这种，如今已算成熟安全的社会话题，它也并没有拓宽这个话题的认知边界。这是典型的“蹭”。而从这两个维度看，谭维维的《小娟（化名）》，蹭了吗？直视性。《小娟（化名）》，对女性问题的探索，她打擦边球、只做皮毛功夫、挂羊头卖狗肉了吗？没有。相反，由于它太过直视，反而让很多人无法直视。安全性。在连“邪恶”都能被和谐为“饥饿”，连“混账”都是粗鄙敏感词，被替代为“慌张”的流行音乐领域。  一首用“硫酸”“姘娼妓奴”“割礼”“安葬”等浓墨重彩的字眼，陈列女性受害的刑事案件。这叫恰饭吗？如果这是恰饭，那这碗饭，未免也太过冷硬难咽。每次像《小娟（化名）》这样的作品一出，一定会有人站在艺术鉴定的角度，发出一声清醒的嗤笑——不是吧不是吧，如此质量粗糙的作品，都可以被奉为神作？我想说，没有人把它们，在艺术造诣的维度，去奉为神作。只不过，但凡血还有点温度的，都多少心里有数。在目前这样一个社会里，什么样的声音是难得的，值得珍惜，值得听见，值得传播的。《房思琪的初恋乐园》为什么在豆瓣被打到了9.2分，甚至超过了很多名家著作。真是单纯因为林奕含文笔非凡吗？ 在某些特定的阶段，有些作品的发声意义，必定是高于质量意义的。而拿质量意义，去攻击、过于苛责发声意义。对于某些没有被大量讨论的议题来说，实在有点冷血的伪精英主义。比起作品质量，我们更应该注意到的问题难道不该是——当某些不那么精致的作品，也能引起大规模反响时。那么该作品讨论的议题，一定是本应被关注，却长时间被忽略、压抑的。零星一点火光，都能轻易燎原。当社会话题，成为这个时代的财富密码。这反而是一种警示和悲哀。文娱作品，再怎么粗糙，但凡沾了社会话题，就至少能引发讨论。难道不正证明了——我们想说的话，实在太多太多。而真正把话放上台面来讨论的人，又实在太少太少。少到，没得比较。
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