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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-09-26)
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最近刚和大家安利过新出的高分神剧《异星灾变》。反响很热烈,不仅评论里涌出了不少雷老的粉丝,还有人表示“冲着《异形》也得看”。所以,我今天决定和大家聊聊雷老的代表作之一、科幻影史上最伟大的恐怖经典——《异形》系列。《异形》系列主要包括1979年至1997年间上映的四部正传,以及随后的《普罗米修斯》(2012)和《异形:契约》(2017)两部前传电影。其中,四部正传分别由雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇和让-皮埃尔·热内执导。四个人都是大名鼎鼎的天才导演,还都将自己接手的部分拍出了鲜明的个人风格。对于系列商业片来说,这几乎是个前无古人、后无来者的特例。《异形1》片场 两部前传电影,则由雷老回归执导。在剧情上极大完善了“异形宇宙”的世界观,使其跳出怪兽恐怖片格局,开始探讨关于人类起源、生物进化与科技未来的宏大命题。光是这么一说,就不难看出《异形》系列的坑有多大。所以,咱们不妨先按时间线来简单捋下这六部影片——故事之初,在上古时期,一种长得像巨人的外星种族“工程师”来到地球。在喝下神秘的黑色液体后,工程师的身体瓦解,成为了人类基因的来源。《普罗米修斯》 此后数万年间,多位工程师陆续造访地球。并在人类的早期文明中,留下星图壁画作为记号。公元元年左右,出于某种原因,工程师决定毁灭人类。他们在LV-223行星上建立军事基地,研发了基因武器“黑水”,打算将其送往地球。但没料到,黑水泄露引发生物变异,行星上的工程师几乎全灭。只有两人幸存,一人躲进休眠仓内,开始了长达数千年的休眠;另一人乘飞船离开,降落在LV-426行星后,被变异生物杀害。也就是《异形1》中发现的“太空骑师” 就这样,毁灭人类的计划失败。千年过去,人类社会高速发展。进入21世纪后,人工智能和航天技术突飞猛进。2025年,维兰德公司生产出了第一个生化人“大卫”。2068年,生化人已能模仿人类情感,并被大量投入使用。2089年,考古学家伊丽莎白·肖,发现了古代壁画的秘密。她认为星图指向的定位是“来自造物主的邀请”,说服维兰德公司出资助其前往。2093年,伊丽莎白等人乘坐“普罗米修斯号”飞船,到达LV-223行星。在这里,他们发现了大量工程师的遗体和“黑水”,以及变异后的恐怖生物。除了伊丽莎白和随船同行的生化人大卫,其余船员全部遇害。伊丽莎白因与被感染者为爱鼓掌,生下了一只章鱼型怪物。而大卫则找到了那名休眠仓中的工程师。苏醒的工程师,仍然执意毁灭人类。伊丽莎白放出章鱼怪与之对抗,章鱼怪与工程师强行交换了DNA:事后,工程师“生”下一只名为“执事”的怪兽,也就是原始异形。2094年,伊丽莎白为继续探索造物主的真相,与大卫一同飞往工程师的母星。10年后,殖民飞船“契约号”在飞行途中收到信号,破解后发现是伊丽莎白的歌声。《异形:契约》 飞船临时改变航线,循着信号抵达工程师的母星。却发现伊丽莎白已死,一切都是大卫布下的陷阱。原来,自我意识觉醒的大卫想要创造生命。他用“黑水”灭绝了工程师种族,并杀死伊丽莎白,进行基因配种实验,还诱捕并杀害了“契约号”船员,利用他们孕育出了完美的异形胚胎。2122年,采矿飞船“诺斯特罗莫”号,降落在LV-426星球。在这里发现了工程师遗体与大量异形卵。《异形1》 一名船员被“抱脸虫”袭击后,“生”下了一只攻击力极强的异形。船员一个接一个被异形杀死。飞行官蕾普莉发现,这一切都是公司的阴谋,目的就是把异形带回地球,研究生化武器。于是,蕾普莉引爆飞船并乘逃生舱飞走,成为唯一幸存者。2179年,逃生舱被空间中转站截获。休眠中的蕾普利被唤醒,得知此时的LV-426星球已成为殖民地。《异形2》 为搭救居民,她跟随作战队重返LV-426。在一番交战后,蕾普利杀死了异形女皇,带领幸存者乘飞船逃走。但没过多久,飞船在一个监狱星球坠毁。《异形3》 蕾普利醒来后,发现自己在休眠时,怀上了异形女皇的胚胎。为阻止异形出生,她纵身跳入火海自尽。2379年,人类“联合军事系统”通过血液样本,克隆出“蕾普利8号”,并取出了她体内的女皇胚胎。《异形4》 蕾普利8号与新异形女皇,都是人类与异形基因的结合。蕾普利因此获得了代际遗传的记忆,异形女皇拥有了人类的繁殖方式(从卵生转为胎生)。她所生下的混合亚种异形,同样将蕾普利8号视为“母亲”。科学家们企图利用异形女皇,繁殖更多亚种异形,作为武器使用。但途中情势失控,飞船上的人类遭到异形反杀。经过交战,蕾普利8号成功将异形抛入太空,损毁的飞船在临近的行星迫降。这颗行星,正是已经沦为废墟的地球。这里既是故事的终点,也是一切的起点……而《异形》系列之所以成为经典,不仅因为它有着宏大的世界观,给人一种“上古科幻”的史诗感,更在于它所包含的深邃内涵。影片通过一次寻根之旅,毫不隐晦地探讨着生命的起源与人类的本质。生化人大卫曾问过人类,为什么要创造他。人类傲慢地回答:我们创造你,是因为我们可以。大卫反问:如果你们的造物主也说出同样的话,你们会不会觉得很失望呢?工程师与人类、人类与生化人,影片通过这两组相互对照的“造物主与造物”,展开了关于“创造与毁灭”的哲学思辨。觉醒后的大卫醉心于基因实验,是为了证明自己有“创造”的能力。在他看来,生命存在的意义就在于创造。但在探索的过程中,他意识到创造必然伴随着毁灭。大卫对于人类的厌弃、对工程师种族的屠戮,无不体现出造物对造物主的反噬。其次,《异形》系列作为太空题材,描绘出了一副相当黑暗的宇宙图景。它向观众指出——在宇宙深处,存在着我们既无法战胜、也无法理解的邪恶与混沌。谁也不知道在未知之地会发现什么,尤其是当我们打算去掠夺时。这种“天地不仁,以万物为刍狗”的宇宙观,与“黑暗森林”的构想有些相似。雷老曾在纪录片中说过,《异形》电影的实质是“恐惧的演化”,而人类最深的恐惧,来源于暴力与未知。这在电影中表现出来,就是克苏鲁式恐怖氛围与性心理学的结合。一方面,那些遥远的未知星球、古老的飞船遗骸、凶残的外星生物,都是洛夫克拉夫特笔下典型的“不可名状的恐怖”。在观影时,观众并没有上帝视角,不会比主角更早预知危险的到来。配合暗黑的光线与运动的镜头,影片呈现的是一种不断累积的不安感。另一方面,异形的形象设计也带有明显的性隐喻。不论是成体异形长条状的头部、扬起的尾部,还是抱脸虫腹部伸缩自如的插管、章鱼怪粗壮的触手,都是对人体生殖器官的拟态。生物性与机械体的结合设计,使其兼具性与暴力的喻义,既带有令人厌恶的不适,又具有奇异的优雅美感。而异形攻击人类的目的,也并不在于杀戮,而是把人类当成生育和孵化的容器,强制交配以繁衍后代。这便是为什么影片中的恐怖镜头,要不具有强烈的性意味,要不干脆看起来就是大型交媾现场……从某种角度上说,异形就是人们对性暴力与生殖恐惧的实体化。纪录片《回忆录:异形起源故事》 值得一提的是,1979年上映的《异形》,也是第一部出现在银幕上的女性主角电影。片中的蕾普利,不再是恐怖片中常见的“受害者女主”。在发现船员被抱脸虫袭击时,只有她坚决拒绝让被感染者上船,不惜违抗命令;在异形肆虐时,她所体现的冷静、智慧以及掌控全局的领导力,也颠覆了众多影视作品对于女性的刻板印象。蕾普利是一个英雄,同时又具有明显的母性色彩。这种特质,使她在影片诞生后,立刻成为了一个女权icon式的人物。可以说,从性别到种族,从对起源的追溯到对未来的展望,《异形》的世界中展现着人类的恐惧、迷茫与矛盾,也描绘出宇宙的广袤、深邃与不可知。它以一种预言般的方式探讨着,我们究竟如何才能摆脱自毁的命运。这是每个时代都必然面对的谜题,也是为什么几十年后再看《异形》,仍未觉得它过时。
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