说起演员中的“拼命三娘”，大概很多人马上就会联想到李冰冰。
李冰冰的“拼命”是业界出名的，她曾不止一次自嘲“没有天赋”，在她看来，能吃苦是自己做演员的“底气”，既然天资不足，那么就该付出比别人更多的努力。
在拍摄《巨齿鲨》时，她苦练从未接触过的潜水技术，即便是累到体力透支，她也没叫过一声苦，一旁的杰森·斯坦森都为她的敬业精神叹服。
在西藏拍摄《云水谣》时更是差点把命搭上，一个月的时间李冰冰被强烈的高原反应折磨，输液几乎是每天的“必修课”，但她还是咬牙坚持，没有耽误剧组的拍摄进度。
吃尽苦头的《云水谣》最终把李冰冰送上大众电影百花奖的影后宝座，获奖的那一刻她泣不成声，激动得连获奖感言都说的语无伦次。
“从台下走到台上，只需要一分钟，但这条路我走了整整十年。”李冰冰一直在朝着成为真正的演员而努力，而“得奖”对她来说是最好的证明。
其实百花奖不是李冰冰首次获封“影后”，2000年的新加坡国际电影节，27岁的李冰冰凭借影片《过年回家》获得了最佳女主角，自此在影坛开始崭露头角······
《过年回家》入围了当年威尼斯电影节的金狮奖，在国际上着实风光了一把。
但不知为何影片在国内没能公映，也因此没能得到更广泛的关注，随着时间推移逐渐被人们淡忘，不得不说是个遗憾。
1998年除夕，某女子监狱，33岁的女囚犯陶兰（刘琳 饰）因为表现良好，获准回家过年。
面对来之不易的团聚，被批准回家的犯人们都面带欣喜，期待着和亲人早日见面，唯有陶兰有些闷闷不乐，似乎对这场团聚不抱期待。
她的心里始终无法忘怀曾犯下的罪行，尽管已经过了17年，但往事历历在目如鲠在喉，让她辗转难眠。
这一切的根源，却只是因为区区的“5块钱”······
17年前，当时陶兰还在读高中，整天与其他同学厮混，是让母亲气不打一处来的“坏孩子”。
她的家庭生活并不幸福，母亲离婚后带着她重新组建了家庭，继父的女儿小琴与陶兰年龄相同，还是同班，但同处一屋檐下，两个女孩总是合不来。
成绩优异的小琴心高气傲，她厌恶这个充斥着争吵、令人颓丧的家，想着有朝一日考上大学，就能永远离开。
陶兰也不喜欢这个家死气沉沉的气氛，她准备高中毕业后就到工厂上班，趁机搬出去住。
平日里两个势同水火的女孩，难得的在这一点上达成了一致的想法······
但和平总是短暂的，第二天一早，继父发现昨晚放在饭桌上的五块钱不翼而飞，他与妻子大吵一架，互相指责是对方的女儿拿走的。
在翻找两人房间时，他们在陶兰的被褥中翻到了五块钱，陶妈妈羞愤难当，陶兰百口莫辩。
殊不知，偷走钱的不是“坏孩子”陶兰，而是人们眼里的“好孩子”小琴，鬼迷心窍的她见到父亲与继母的争吵，便悄悄地来了个“移花接木”，把责任完全推到陶兰头上。
心知肚明的陶兰气不过，在上学路上拦住小琴和她理论，但小琴的一句话彻底让陶兰失去理智。
“没人会相信我偷钱，只有人相信你会偷钱”——小琴的言语里充满了一种胜利者的快感和对陶兰的不屑。
陶兰随手抄起墙边的棍子冲着小琴的脑袋就狠狠敲了一下，小琴倒在地上一动不动，等陶兰醒过神来，已经悔之晚矣······
一个家庭就这么支离破碎，你可以将之归结于这场意外误杀，但悲剧其实早已埋下祸根。
从一开始我们就能从这个家庭里嗅得到悲剧的味道：狭窄逼仄的居室，冷清昏暗的灯光，夫妻间无休止的争吵，让人无法感受到家庭本该有的温暖，只有冰冷的寒意。
5块钱就像导火索，点燃了火药桶，把这个家庭炸的面目全非······
陶兰始终无法忘记当时的情景，她总是想起母亲悲伤绝望的眼神，想起被丧女之痛击垮、如同行尸走肉般的继父。
这么多年来，她很少接到母亲的来信，上一次母亲写信给她还是在两年前。
母亲和陶兰一样，她们都在尝试用逃避来淡忘痛苦的回忆，即便回到了家，这一切的伤痛就能烟消云散吗？
车站前，其他的犯人被等候多时的家人接走，唯有陶兰孤零零的，她没有看到母亲的身影。
准备回家过年的狱警陈洁（李冰冰 饰）在买车票时发现了她，问清楚情况后，陈洁怕陶兰找不到住址，准备把她送回家去。
与陶兰相比，陈洁的人生无疑是幸福的，她有一个完整的家庭，父母和睦，家里还有一个妹妹，从小到大都顺风顺水，这是陶兰无法体验的人生······
两人来到陶兰曾经的家，却发现原来的房子早就被拆了，只剩下一片废墟。
陈洁来到派出所，从民警那里找到了陶妈妈的住址，但此时的陶兰停下来脚步：她想回到监狱，也许那里才是她人生的归宿，而不是回家。
看着这么不情愿回家的陶兰，陈洁心里特别不是滋味：今天上午她接到让她回家过年的通知时，别提多高兴了，在她看来能和家人在一起过年，是多么幸福的事。
陈洁无法体会到陶兰心中的苦涩，曾经的经历就像是难以抹去的噩梦，回家对陶兰来说就像重现昨日噩梦。
但在陈洁义正辞严的劝慰下，陶兰只能亦步亦趋的跟着走，提着心吊着胆，就这么来到母亲的新居门前。
这17年里，陶妈妈一直与继父相依为命，就这么咬着牙熬过了这痛苦漫长的岁月。
当打开门的那一刻，老态龙钟的继父看到门外的人时无疑是惊讶的，在他身后，陶妈妈一言不发，她的身影被黑暗笼罩，让人看不到她此刻的神情。
而陶兰一直低着头，不敢抬头看他们一眼，一旁的陈洁与老人们热情寒暄，说明来意后，顺势将陶兰拉进屋里。
虽然已经物是人非，但这个新居里冰冷的灯光，压抑的气氛，让人恍惚间感觉曾经的一切似乎未曾改变。
母女相望两两无言，母亲只管招呼陈洁，陶兰在一旁不知所措，陈洁为打破尴尬的局面，提出让陶妈妈带着女儿先洗个澡，给母女俩独处的机会。
浴室里，母亲嘱咐陶兰怎么用热水器，陶兰小心应承着，不知该和母亲说些什么。
导演张元用光影的明暗和冷暖变化捕捉细微的情感，当陶妈妈身处浴室外与身处浴室的陶兰对话，一明一暗的强烈对比，却表达着母女俩此刻相似的心境。
对陶兰、母亲还有继父来说，黑暗是遮掩痛苦与悲伤的面纱，但他们越是想要在黑暗里隐藏，就被黑暗拉扯的越痛，越难以挣脱过去。
直到此刻，我们仍不知道这场痛彻心扉的悲剧将如何结束，但看到陶兰在厨房与母亲相视而笑时，一切似乎有了答案。
她们的心里都还装着彼此，即便往事再不堪回首，但血浓于水的亲情，总无法将她们隔断。
而作为执法者的陈洁如同你我一般，都是这场家庭悲剧的局外人，也正是如此，她才能置身事外，不动声色地调和、稀释着这个家庭的痛。
其实继父已经原谅了陶兰的无心之举，但如果没有陈洁的“助攻”，三人又如何能在除夕之夜相聚，如何坦诚布公地吐露真心话。
在陶兰痛哭流涕的忏悔中，17年的郁结被眼泪冲开了一道豁口，泪眼朦胧的陈洁没有打扰他们，悄悄地离开。
吹着冷飕飕的寒风，耳边是鞭炮与烟火的轰鸣，陈洁感觉不到寒冷，反而有着说不出的欣慰和轻松······
过年，回家——短短四个字里，是大年三十晚上的一顿团圆饭，是父母的殷殷期盼，是亲友相聚时的热闹与喧嚣······
就算是影片中这个有过如此不堪回忆的家庭，也盼望在过年的时候能够团聚，选择在除夕之夜的让他们和解，何尝不是导演对家庭的一种美好寄托。
出门在外的你，不管工作再忙再累，也别忘了有时间，就常回家看看。
文/皮皮电影编辑部：阿志
