678阅读
2回复

[猎奇]香港怪才导演，与他的“妓女三部曲”[27P] [复制链接]

上一主题下一主题查看指定楼层

离线citichmcyu

UID: 886391

精华: 1
级别: 得道成仙

发帖: 24298

金币: 7412

道行: 2615

原创: 767

奖券: 290

斑龄: 4

道券: 37

获奖: 0

座驾

设备

摄影级

在线时间: 3381(小时)
注册时间: 2010-06-27
最后登录: 2022-12-03

只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2018-10-25

— 本帖被 xgch 执行加亮操作(2018-11-04) —

聊起香港导演，很少有人会提陈果。
和杜琪峰、王家卫、王晶这些人相比，他的存在感也确实不强。
拍文艺片（《香港制造》等），他也能拿大奖，
但做不到像王家卫那样被亿万文青膜拜；
拍商业片（《谋杀似水年华》），他努力想要赚钱，比烂和王晶有一拼，
比票房却是差得太远。
但不得不说，陈果的电影确实有种独特的味道。
不一样的导演、不一样的演员、不一样的故事，却总给人一种似曾相识的感觉。

对比现在的电影，
为了迎合市场，电影变得没有个性了。
全世界的电影人都想把自己电影里的角色变成超级英雄，大银幕里全是英雄了，
有血有肉的人就越来越少了。

于是，个性就显得格外珍贵。
回望香港电影的黄金时代，那个时代的香港虽然大量地出产烂片，但存在着一大批极有个性的导演。
王家卫的电影，你绝不会看成是王晶拍的；
许鞍华的片子，吴宇森也不可能拍得出来。

陈果，也是个很有个性的导演。
这位面相颇为憨厚的导演，拍片风格倒是极为生猛。
他喜欢拍底层的小人物，他拍的故事往往残酷到残忍，具有真实的力量感。
有人说他是香港的贾樟柯，有些相似。

1993年的时候，陈果第一次拍电影，拍的是商业片《大闹广昌隆》。
这是部恐怖片，香港那时每年鬼片产量极大，
如果你看过一些，再看陈果的这部，就能察觉出不同。
对于商业制作，他并不熟悉也不擅长，
但他的艺术嗅觉，一直都是敏锐的。

随后，陈果就迎来了人生中重要的时间节点，
当然，也是香港历史上最重要的时间节点之一。
1997年，香港回归，陈果拍了《香港制造》，
这是他“回归三部曲”的第一部，也是大部分影迷最喜欢的一部。
那是非常残酷的一部电影，
青春的凋亡在陈果的镜头下异常清晰，清晰到刺眼。

这之后陈果完成了“回归三部曲”，
《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》这三部电影都取得了业内人士的如潮好评。
都是小成本，拍的都是小人物。

陈果没有靠这几部电影赚到大钱，他的知名度也很难和那些商业大导相提并论。
但那时的他依然坚持走在自己喜欢的路上。
拍完“回归三部曲”，他紧接着就拍起了“妓女三部曲”。

提起妓女这个电影形象，大陆影坛出现的妓女形象并不多，但却个个经典。
上古神作《神女》中，
阮玲玉就扮演了一个为了让孩子上学，而且去买身的女性。

阮玲玉近乎完美地演绎了这个集母亲和妓女于一身，
柔弱与坚强并存，低贱与高贵一体的复杂角色。
而第五代扛鼎之作的《霸王别姬》中，蒋雯丽饰演的妓女仅仅用了几个镜头，征服了所有人。

到了近几年，因为各种因素，妓女在荧幕上近乎绝迹。
姜文拍《一步之遥》时，拐弯抹角的用“初嫁权”来表露妓女身份。

真正直白刻画出妓女这一真实形象的，反倒是那些无缘大荧幕的地下影片。
在陈果的电影中，妓女角色不仅仅是用来吸引人的噱头，
而是真正的承载着陈果自己对现实的看法。

妓女首部曲《榴莲飘飘》中，秦海璐扮演的阿燕是在东北衰弱中出生成长起来的一代。
伴随着全国的经济改革，产业转型，这个老工业基地丧失了它以往的光辉。
衰弱的经济养不起奢华的艺术，学习京剧归乡的阿燕没有谋生的去处，只有独自一人南下赴港。

而在中国最南边的深圳，阿芬的父亲曾在香港有过风光的日子，
但经济危机打垮了她家在香港的大房子，只剩下一个深圳乡下的旧宅。

当时的深圳刚从小渔村建设为城市，还没有成为经济一飞冲天的奇迹，
阿芬一家只能在香港饭店中打黑工。
这样的人物设置，点明了当时中国的经济情况。
当时中国的转型，面对这固有产业的衰弱，传统艺术的凋零，而新模式的崛起，要走未知的道路。
当时中华大地的经济焦点，依旧聚焦在有着“东方之珠”称呼的香港。
它吸引着无数被称为“北姑”的大陆姑娘远渡重山来到这里，
用3个月的旅游签证，来挣取在家乡几年才能得到的东西。