我出生在南浔，童年时曾受过江浙文化与海文化的熏陶，15岁时怀揣梦想考入了南京师范学院（今南京师范大学）美术专科。校舍与简陋的木平房、草房画室交织在一起，校园里能看到身着大衣、手提洋伞乘三轮车匆匆而来的傅抱石；温文尔雅，每日准时走进办公室的陈之佛；手拎草编提包，总眯着眼睛微笑却略显超然的吕斯百……他们的气息永远回旋在我遥远似梦的记忆中，让我终生难忘。
50多年的创作历尽艰辛，随着光阴的流逝，唯有童年的世界显得愈来愈透明与纯粹，江南水乡始终感召着我：蓝紫色的河水荡漾着，映出晃动的屋顶，斑驳的粉墙、茶色的栅栏，腐旧的木门与岸上的桥沿连成一个圆洞。庭院里，沾着露水的嫩叶，从草里发出的虫鸣，树干流淌着琥珀样的桃胶，桑树上挂着紫血般的桑葚，还有门楼下，蜷缩在破藤椅上的倦猫……一阵黄梅雨，从屋檐上下注的哗哗声，布伞、纸伞发出忽而沉闷忽而清脆的滴答声……
繁衍于此的江南人，他们特有的方言，特有的生活习惯，特有的性格与品位，造就了天人合一的小镇风貌。记忆里多少别具一格的节俗，多少令人哑然失笑的趣事，多少平民百姓的悲欢离合，多少亲人师长赋予我童年的温馨与关爱……由此引发的江南题材中，诗化的古老质朴的家园，远去故人的足迹，营造出我心中的江南人文世界，是我永恒的梦。
在漫长断续的尝试中，直至中年我才找到适合表达江南的媒材，即透明、灵动的水彩画。它的长处在于：当水与色化成透明的色层后，掌握好时间与水分，经干湿浓淡、使笔的快慢，再经笔下的赋、写、扫、抹等“锋”回路转的变化，会使要表现的一切鲜活起来，有光与色、韵与情的特殊效果。
梦在水乡，却不期而遇地找到与水结缘的水彩画，而中国画以水作媒介，我可以在这互通中打开自己的天地。我艰难地劳作着，重复体味着那些熟悉的江南细节，尽力在真实与意象的空间中，捕捉稍纵即逝的一刹那。只有那份情感能使我进入那朴素、细腻、静谧的江南人文家园中。
梦，虚幻，只是企求；但也可攀登，可谓圆梦。人生几何，可以从容地在梦中自由驰骋，不为失败与成功所困扰，应是欣，也是幸。
