是的，尽管贵为摇滚届的领军人物，汪峰也应感谢“旭日阳刚”。经过“机场门”后，他唤醒公众记忆的不是他如烈火般激情四射的演唱，而是扬言要砸机场的那烈火般的脾气——这让他一时间变得很臭。
但旭日阳刚的及时走红，特别是歌曲《春天里》的传唱和流行，让他作为歌曲的原创者，自然地受到公众的尊重和赞赏。但仅仅是作为原创者而已，公正地说，这歌是旭日阳刚给唱红的。
这是一首词曲俱佳，主题深刻的优秀作品，但汪峰的演绎，仍采用他赖以成名的那种“激烈冲动”的方式，显得刚劲有余，弹性不足。而旭日阳刚却深刻地体会到了歌曲的内涵，在刚烈之上又增加一丝柔情，特别是他们粗糙的手机视频所展示的“原生态”贫民生活：周遭杂物狼籍，酒瓶林立的平房，两个赤裸上身的微醺汉子，一个怀抱吉他，一个手掐烟头，唱歌之余还有功夫挠挠痒，极大地引起了观者的共鸣。
也许，最打动人心的音乐更多的是来自草根。比如：瞎子阿柄的《二泉映月》就比《光明行》更让人所熟知。因为音乐所表达的终极情感，那能引起大众共鸣的人性本质，不在九天高台之上，而只在市井藩篱之中。汪峰是毕业于中央音乐学院，获得小提琴、中提琴学位的学院派，我们看到他，只能在舞台，而舞台更重于现场表现，追求是一种现场的热烈。而旭日阳刚呢，这两个来京的务工人员，在酒足饭饱之际，抱着吉他，乘着酒性吼两声，不用刻意追求舞台效果，随性而来，反而与音乐的本质——通过感官与理性思维来表达情感相契合，这怎么能不打动人心呢！
但，当他们被推上舞台，经过“包装”，被职业乐者将原始的演唱方法“纠正”后，我们再听他们的演唱，尽管舞台是亮堂、暖和的，音响更好，视频更清晰，我们却不怎么感动了。
其实，同样的情况在 “西单女孩”任月丽的身上就出现过。与在地下通道的视频比，她在舞台上的演唱也同样韵味全无，淡如白水。我不知道，成名后参加各种公众演出这样的经历，对于他们而言，究竟是好还是不好？
我的观点是：作为草根，还是扎根于土壤里吧，草根就是草根，如果轻飘飘地扶摇九宵，自己无法把握方向。草根终究是要再回到土壤里的，也只有在土壤里，才有长久的生命力，“野火烧不尽，春风吹又生”啊。
而汪峰呢？旭日阳刚的走红让他再次受到网民的关注，我们知道了他除了《飞得更高》，还有更深刻的《春天里》，还有《光明》、《当我想你的时候》等等的一大批贴近普通大众生活情感的优秀作品，他绝对是一个非常优秀的歌曲创作者。当然，他的演唱技巧与爆发力也堪称一流，但创作无疑是他的最强项。而歌曲的本质是抒发人类情感，引起大众共鸣，从这点看，职业乐者不断创作贴近人们生活的作品，让这些作品在大众中被传唱，服务于人民，才是真的做好了音乐。
注：许久不写了，明显退步了。观点很多牵强的地方，句子也罗嗦，不自然。。。
废了。。。偶尔写一篇，算是磨磨上锈了很多的刀。。。。结果：刀崩了！！！
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