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2010-02-06 17:10 |
人物故事图 明 仇英 绢本 重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米 故宫博物院藏 全册十页,所绘人物、仁女,多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓状”、“明妃出塞”、“子路间津”;属於寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”;描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”;取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。在吉取典型情节、形象表达题意方面,显示出缜密巧思。 此册用工笔重彩,在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化,可见其娴熟、高超的画艺。各页分别署“九英实父”、“仇英”、“实父”等款。此选“松林六逸”图。
花卉 明 陈淳 纸本 墨笔 纵28厘米 横37.9厘米 上海博物院藏 陈淳(公元1483—1544),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人,江苏苏州人。凡经学、古诗文词及书法,无不精研通晓。曾从文徵明学书画,不拘师法,随意点染,尤擅长写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,意趣盎然。亦画山水,学米友仁、高克恭而笔墨更为放纵,与徐渭齐名,并称“青藤白阳”,为明代文人画中写意花鸟派之代表。 图册共二十幅,册首有文彭棣书“写意”二字,绘花卉蔬果,水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝,两双石榴,有成熟沉重之感,妙在笔断而枝意仍连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹,伸出粗壮双钳,取食低垂稻谷,笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶,则以细笔淡墨,飘逸有致。江南水乡平凡的小景物,赋予笔情墨趣,而得生机,尤为可贵。 作者笔墨虽法於元人及受沈周的影响,而对景物的体察入微,又自出新意,大胆创造,另具格局,为后人开拓了写意花卉的新领域。 此册作於明嘉靖二十三年,陈淳是年逝世,应是其最晚之杰作。
松石萱花图 明 陈淳 纸本 设色 纵153.4厘米 横67.3厘米 南京博物院藏 画桦树、湖石、萱花各一,三者结合,浓淡相宜。松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是陈道复淡墨欹毫、疏斜历乱表现技法的典型作品。画幅上方自题五言一首:“乔松叵敷阴,宜男(萱草之别称)亦多花,光华发草木,知是地仙家。”款署“陈道复”,钤“复父氏”、“白阳山人”白文二方印。
山水花卉图 明 文嘉 纸本 墨笔 纵34.5厘米 横41.5厘米 广东省博物馆藏 文嘉(公元1501—1583年),字体承,号文水,江苏苏州人。文徵明次子,官和州学正。工小楷,继承家学。山水笔法得倪瓒清脱之意,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。兼能花卉。好作诗,精於鉴别古书画,著有《钤山堂书画记》。 此图册共八开,山水四开,花卉四开,选其二开。 其一为近景崖石上,几棵杂树,一座草亭,湖面平静,浪波不泛。构图出自倪云林。自题:“高天爽气澄,落日横烟冷。寂寞草玄亭,弧云乱山影。庚子三月,效云林笔决,写於拮花齐,并效其书法,然政恐不似也。”下钤朱文“休承”印。 其二为写雨中业菊修竹,凝聚相依,生机蓬勃。菊花用笔称健,菊叶水墨苍润;竹午挺拔,竹叶潇洒。构图呈害塔形,因得浓淡之宜,密而不闷,稳而不滞,颇具意匠。自题一首七绝,年款“庚子九月望”,钤白文“文嘉之印”及朱文“休承”印。
竹亭对棋图 明 钱谷 纸本 设色 纵62.1厘米 横32.3厘米 辽宁省博物馆藏 钱谷(公元1508-1578年后),字叔宝,号磬室,江苏苏州人。好读书,曾手抄衡见书籍,从文徵明习诗文书画。山水笔墨疏朗稳健,也能人物、兰竹,风格较平实。编有《续吴都文粹》等。 草亭临水拥翠,亭中二人对弈,二仆侍奉,清幽惬意。亭后芭蕉修竹,茂密葱茏。一童子双手持物过桥而来。亭前隔水,松树古朴苍盛。画风细密秀美,得文氏正传。款:丙寅中秋日,钱谷。钤朱文“叔”、“宝”二印。丙寅年为嘉靖四十五年,为钱谷五十九岁作。
人物山水 明 尤求 纸本 设色 墨笔 纵25.8厘米 横21.9厘米 上海博物馆藏 尤求(生卒年未详),字子求,与风丘,江苏苏州人。移居太仓,工写山水,兼人物,学刘松年、钱舜举,又善仕女画,继仇英以名世。约活动於明嘉清至万历年间。 此册共十二幅,选其人物二幅。山水多江南景色。山峦莪蔚,云雾弥漫,苍翠密林间或露殿脊,或藏茅屋。作水乡之景则板桥、水榭、堤岸、轻舟,概括江南山水情趣。人物则高僧逸士盘於苍松之下;仕女倚柳带思;湖水迷蒙;或青琅万竿之畔,仕女漫步凝眺;画悠闲高雅之趣。其笔墨或工整、或粗放、或乾枯、或滋润,设色或青绿、或浅绛。浓而不谷,淡而不薄,足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活,成为明代文人画家的创作之源,以寄托宁静旷还的胸怀。具有明代中期绘画风格特点。 署款“长洲尤求制”。各幅钤有“长洲尤求”白文方印,“凤”、“丘”朱文圆方印,“凤丘”朱文长方印等印。
墨葡萄图 明 徐渭 纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米 故宫博物院藏 徐渭(公元1521—1593年),初字文清,改字文长,号青藤道人、天池山人,浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。才气横溢,曾作浙闽军务总督胡宗幕僚,后胡入狱,惧祸而狂。中年始学画,涉笔潇洒,天趣抒发。特擅长花鸟,作画时情感泻於笔锋,水墨淋漓,浓淡相间,变化万千,多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表,并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲论著《南词叙录》,杂剧《四声猿》,诗文《徐文长全集》、《徐文长佚稿》、《徐文长佚草》等。 水墨葡萄一枝,串串果实倒挂枝头,水鲜嫩欲滴,形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放,不法语形似,代表了徐渭大写意花卉的风格,也是明代写意花卉高水平的杰作。自题:“半生落魂已成翁,独立书齐萧晚风;笔底明珠无处卖,痫抛闲掷野藤中。天池。”下钤“湘管齐”朱文方印一,尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。
山水花卉人物图 明 徐渭 纸本水墨 纵26.9厘米 横38.3厘米 故宫博物院藏 该册十八页,其中画十五页,分别作写意山水人物、写生花卉,内容有婴戏、对弈、牡丹、兰花、稻穗螃蟹等等。笔墨简括豪放,随意自然。选其二页,可窥真趣。 自书款一而:“万历戊子夏仲,偶闲,寓崇侄子云齐中,漫为捉笔,真儿戏也。青藤渭。”下钤“徐渭之印”等二方。另有吴俊卿、李详题跋二页。钤印诸方。
雨景山水图 明 孙克弘 纸本 设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏 孙克弘(公元1532—1611年),字允执,号雪居,上海松江人。以父荫入仕,官至汉阳知府。能诗善书,擅绘没骨花卉,近师沈周、陆治,还宗徐熙、易元吉,笔墨简练淡雅,得逸之趣,兼工兰竹、山水、亦作佛道像。 此图自题云:“僧房十日掩紫关,闲看浮云自往还,无限天机心会得,起来磨墨写房山。”用笔圆润,墨色浑厚,表现了春天的雨后景色。雨景山水(又称米点山水)为宋代米氏父子所创造,元代高克恭(房山)是杰出的继承者。孙克弘的花鸟作品传世较多,但山水画极为罕见。此幅诗情画境,皆含仿米、高之意,年款丙午(公元1606年),钤“东郭草堂”朱文长方印、“高之意,年款丙午(公元1606年),钤“东郭草堂”朱文长方印、“汉阳太守”朱文图印“孙氏允执”白文方印、“雷居”白文方印、“汉阳太守章”朱文方印。
玉堂芝兰图 明 孙克弘 纸本 设色 纵135.8厘米 横59厘米 故宫博物院藏 该图用双勾填色法画玉兰、兰花以湖石衬托。笔致清秀,色彩淡雅。浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰,对比强烈而又和谐,画风清丽。自题七绝一首,款署:“己酉春日写雪居克弘。”钤“弘”、“汉阳郡长”、“东郭草堂”印三方。
秋与八景图 明 董其昌 纸本 设色 纵53.8厘米 横31.7厘米 上海博物馆藏 董其昌(公元1555—1636年),号思白、思翁、香光居士,上海松江人。万历十七年进士,官至礼部尚书。才华后逸,善鉴别书画,并以禅论画,分为“南北宗”,推崇南宗为文人正派。称作画须“读万卷书,行万里路”,有积极影响。工书法绘画,精研古人各家之长,广而集之,书法於率易中得秀色,分行布白,疏宕逸。山水渊源董源、巨然及二米,以黄公望、倪瓒为宗,不重写实,而讲究笔致墨韵,画格清润明秀。著有《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。 此册为董氏於明万历四十八年(公元1620年)八、九月间泛舟吴门、京口途中所作。峻拔的山头,深邃的溪谷,弥漫的云雾,各尽其态。既有草木葱茏、风雨迷蒙的江南皇陵特点,又有沙汀芦荻,还岫横理的水乡情调;料有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。构图精巧,意境高还,韵味充足。其山水笔墨集守法之长,形成其苍秀雅逸的画风。笔力运劲、墨气苍润,干笔皴擦、泻染入妙,明洁自然。设色以赭石、花青为主调,局部的林木、山峦,施以石青、石绿和朱砂,浓重鲜丽而柔和统一,更增秋意。 此册每开皆题以诗句和跋语,末开署款“庚申九月重九前一日,口口设色小景八幅,可党秋与八首,玄宰”。有款而无印。册前有曾鲸画董其昌肖像。画幅有清吴荣光对题,册后有谢希曾等人题跋。
墨梅图 明 陈继儒 纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米 辽宁省博物馆藏 陈继儒(公元1558—1639年),字仲醇,号眉公、糜公,上海松江人。长於诗文词翰,工书法,善山水,宗法董其昌,格调空还清逸。亦画梅竹,以水墨写梅花,点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。 陈继儒於山水之外,亦擅水墨梅竹,点染精妙,率意自秀,为后世所楷模。此图册共四开,图选没骨、圈花两开,均有作者行书题记,分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕,天真烂漫,直入东坡之堂。署“眉公”,钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。
仿巨然小景图 明 赵左 纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米 吉林省博物馆藏 赵左(公元16—17世纪),字文度,上海松江人。善画山水,与宋懋晋具受业於宋旭,懋晋挥洒自得,而左惜墨构思,不轻涉笔。画宗董源,兼学黄公望、倪瓒,画云山以己意出之,有似米(芾)非米之妙,善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔,是松江派主要画家之一。 是幅画傍山村野。近处坡岸林木,苍润葱盛,还接高峰叠岫;山谷间有草屋坪地,人物活动。左岸板桥临溪,画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴,墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日,仿巨然小景,华亭赵左”,戊午为明万历四十六年(公元1618年),党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。
山水图 明 沈士充 纸本 设色 纵24厘米 横18厘米 江苏省美术馆藏 沈士充(公元16—17世纪),字子居,上海松江人。善画山水,出於宋懋晋之门,亦师赵左,得两家法,笔法松秀,墨色华洲淳,皴染得淹润之穷,山头少突兀之势,清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传,并常为董其昌代笔。 此山水册页皆为小品,风格各异。笔墨不多,神采生动。或没骨设色,或水墨淡彩,或勾勒为主,表现手法多样而灵活。自然界的美与生机,露於笔底。此选二幅。其古雅润,受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋,而用南宋”,“不入元人法”,虽不免夸大其辞,但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。
双树楼阁图 明 项元汴 纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米 上海博物馆藏 项元汴(公元1525一1590年),字子京,号墨林,浙江嘉兴人。国子生,家资富饶,法书名画储藏丰厚,熏习既久,书画自通。山水学黄公望,尤醉?/div>
仿古山水 清 恽寿平 纸本 设色 墨笔 纵26厘米 横19厘米 无锡市博物馆藏 此册共十页,其中设色四页,水墨六页。此十页山水画意境恬淡深邃,运笔秀润俊逸,设色明丽清新。此选一页。 图款“松雪渔隐图”,钤“寿平”白文长方印。芦获枯枝间,老者戴笠握桨,坐在船头。枯笔随意,意境萧索。 作者曾云:“笔墨本无情,不可使运笔者无情。作画在抒情,不可使鉴画者不生情。”此册可作为此语注释,每页笔墨见情,章法、结构,各有特色,少有雷同,既有奇险俊逸,又有平远清幽。岗峦、溪泉、树木以及一切景物,穿插自然,变化多端,草莽空灵。
秋林舒啸 清 颜峄 绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米 辽宁省博物馆藏 颜峄(生卒年不详),字青来,江苏扬州人。出李寅门下,惯写古木寒鸦,飞呜楼宿。山水、人物学北宋人,笔墨苍劲,能界画,尤擅米家山水,由淡入浓,细细加点,妙能融化无迹。至人物直以勾勒提空之法为发眉,衣褶类张子羽。倭国人枳重其画。主要活动于顺治,康熙年间。 此图构思奇巧,清丽多姿。霜叶如姿,青松如染,朱青相映,枝斡槎栉交错,蛇曲龙蟠,山岚如盘,流泉有声,有高土舒啸于林泉间,侍者相从,车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻划精微。
柏鹿图 清 沈铨 绢本 设色 纵98 .2厘米 横47.2厘米 沈铨(公元1682—1760年),字南频,号衡齐,浙江湖州人。善画花卉、翎毛,用笔工致流畅,形象生动,设色艳丽。雍正年间,他应聘到倭国授画,留海外三年,他的花鸟画很受倭国人重视,学他的人较多,而以圆山应举最为著名。 图绘波涛汹涌的溪边,一对梅花鹿幽立坡石上。上端古柏苍翠,虬枝盘旋,后有石壁远崖,悬泉隐约,构成一幅清丽娴雅的图景,令人心旷神怡。沈氏笔法清俊涓秀,工翎毛走兽,尤擅鹿,毛茸细腻,神态活泼,栩栩如生,具有深厚的写生功力。山石水墨滋润,色彩清秀,绚丽和润。题材富有吉庆寓意,深得识者喜爱。款署“乾隆丙寅三秋”,时年六十五岁。
鸳鸯白鹭图 清 王武 绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米 上海博物馆藏 王武(公元1632—1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟。风格工藏秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。 此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩头停立在水中崖石上,兼葭稀疏,花草随风摆动,水波荡漾。 设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔细描,芙蓉、蒹葭以点叶写意,两者视合,相映成趣, 自题七绝一首,署款“已巳”,为康熙二十八年,作者时年五十八岁,钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印,起首钤“忘庵”朱文葫印,左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。
醉儒图 清 黄鼎 绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米 广东省博物馆藏 黄鼎(公元1650—1730年),字尊古,号旷亭,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。 此图松柏参天,虬曲茂盛。浓荫下,湍流边,上身裸露的男子,醉倒于兽皮上酣睡,旁置两个酒坛,一函古书,将风流倜傥的归隐文人,活灵活现刻划出不羁的性格,体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图,虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽,四川人,宋代宫廷画家,擅长人物,据说他画人物“其状质野,有返机之意”。今观黄鼎临本,不啻把勾氏的风格保留下来。
幽篁坐啸图 清 禹之鼎 绢本 设色 纵63厘米 横167厘米 山东省博物馆藏 禹之鼎(公元1647—1716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。 此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。
豪家侏乐图(部分) 清 杨晋 绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米 南京博物馆藏 杨晋(公元1644—1728年),字子和,一字子鹤,号西亭,又号谷林樵客,鹤道人,又署野鹤,江苏常熟人,王翠入室弟子。善画山水、牛、马,兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔,苍而不润。然画农村景物则颇精工。 此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人,游乐于长廓、水榭之间,玲珑湖石之下,浓荫草坪之上,或观荷,或细语。人物神*静穆,园林环境清幽,足以驱闲消夏。笔墨工致,疏密得体,设色明丽。款署:“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。戊辰为康熙二十七年,时年四十五岁,为国年精心之作。
梧桐双免图 清 冷枚 绢本 设色 纵176.2厘米 横95厘米 故宫博物馆藏 冷枚(生卒年未详),字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。 画梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确,形象生动逼真;皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光,眼神显得晶然透明。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”,钤“臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方,说明它流传有序。
海上三山图 清 袁江 绢本 设色 纵41.3厘米 横56.8厘米 南京博物馆藏 袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。善画山水、楼阁和界画,兼画花鸟。早提学仇英,后广泛师法宋元各家。他作的界画,在继承前人技法的基础,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。雍正时,召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。 描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松梅环植,苍翠葱盛,左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝境仙岛。整体气势宏大,局部精微耐看。左上题“海上三山”,款署“囗戌秋邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛”白、朱文二方印。袁江画迹,就目前所见,最早为康熙三十二年(公元1693年),最晚止乾隆十一年(公元1746年)。此图画风属袁江工整细致一路,应是他晚年之作。
南溪春晓图 清 马元驭 绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米 南京博物馆藏 马元驭(公元1669—1722年),字扶曦,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,善画写生花卉。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工, 神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹆鹆停息柳枝,梳理羽毛。神态生动,设色鲜丽,意趣盎然;构图别具一格,自然天成,乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”,署款“楼霞马元驭”,钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。
阿房宫图 清 袁耀 绢本 设色 纵128厘米 横67厘米 南京博物馆藏 袁耀(生卒年未详),字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。 作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意,拟写阿房宫胜景。层峦耸翠,曲水萦环,重楼叠阁,各抱地势,廊腰缦迦,夏边行空,亭桥卧波,龙舟游荡。楼阁、人物,笔致细腻,生动入微。建筑物用大青绿敷色,浓盛厚重,鲜艳夺目,山石树木则用水墨,略施淡彩,主次分明,整体则气势宏大,局部则各显精神,是袁耀晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”,署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”,钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年,为迄今所见袁耀画作时间最晚者。
杂画 清 余省 纸本 墨笔 纵89.9厘米横2.7厘米 余省(公元1692—1767年),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡,乾隆时祗候“内廷”,善画花鸟、虫、鱼,尤其善蝴蝶。参用西法,赋色妍丽。 此图水墨写意,画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽,挥丽自如;用墨酣畅淋漓,豪放中呈现雅秀。法随意转,形中见神,意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印章,末开署款:“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印,左下角钤“家有赐书”白文印。
竹荫西猊狗图 清 朗世宁 绢本 设色 纵246厘米 横133厘米 沈阳故宫博物院藏 朗世宁(公元1688一1766年),意大利耶稣会士,画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国,因善画,召人内廷供奉。善画花卉,走兽,山水和人物。尤工画马。参酌中西画法,设色丽艳,精工细织,自成一家。 此图工笔设色,绘苦瓜藤绕翠竹,下立西独(《集韵》释为良犬),昂首垂尾,眼睛警觉注视前方;长身细腰,毛色银灰,光泽细润,骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹,瓜藤,果实,地草,野花,互相亲托,构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子,雍正元年封王,雍正八年(公元1730年)去世。此图似可确定作于雍正年间。
鹦鹉戏蝶图 清 胡湄 绢本 设色 纵98 .2厘米 横50.3厘米 上海博物馆藏 胡湄(生卒年未详),字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。诸生,项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。 胡湄的花鸟喜仿宋人笔,工笔重色,细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花,一彩蝶向飘落的梨花追逐,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树轩作为视托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描,显示羽毛柔绵的质感,整幅无一懈笔,连青铜架上的绿绣、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”,可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首,题于嘉庆已巳。
洞庭秋月图 清 王愫 纸本 设色 纵65.4厘米 横39厘米 上海博物馆藏 王愫(生卒年未详),字存素,号林屋,一号朴庐,江苏太苍人,诸生,侨居苏州,王原祁之侄。工诗词,善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。 描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起,渔舟停泊,阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸,泉入平湖。湖中平坡少渍,芦苇丛生,雁飞成行。 山石用披麻皱,色墨由淡而深,反覆皱染,然后用焦墨破醒,显得浑厚花滋,富有厚重感觉。构图别致,取坡石一偶,山峦一角,沙渍一片,构成整体,上部大片留白,以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”,实为借用古人笔法,对江南水乡的真实写照。 署款“雍正癸丑”,为雍正十一年,钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印,起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。
莲塘纳凉图 清 金廷标 绢本 设色 纵56.9厘米横65.1厘米 上海博物馆藏 金廷标(生卒年未详),字士揆,鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷,善画山水、人物、佛像,尤工白描。画风工细。 此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。 笔墨工细,人物动态幽闲自在,衣褶用浓墨勾勒,略似折芦描法,笔势流畅;布置简洁,设色雅淡。山石似用小斧劈皱,锋棱多姿,墨色富有层次,别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”,旁钤“二黟”白文长方印。
竹林聆泉图 清 沈宗骞 纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米 上海博物馆藏 沈宗骞(生卒年未详),字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,鸟程(今浙江湖州)人。工书,善画山水、人物。笔法精妙,人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。 近处溪畔泉边,竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映,竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起,高瀑曲折奔流直下,使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首,似在聆泉。画风受四王一派影响,山石用披麻皱,密集苔点,苍茫秀润。笔墨滋润,气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋,仿天水夫人(官道升)遗法,芥舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。
山水图 清 高鳯翰 纸本 设色 纵28厘米 横34厘米 沈阳故宫博物馆藏 高鳯翰(公元1683—1748年),字西园,号南村,晚号南阜,胶州(今山东胶县)人。善山水,纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画,自号尚左生。亦工草书、篆刻,富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。 此图册画天池山风景四页,现选其图二幅。之一,团石林立,天池水波平静,池岸数人品聊天。题“天池试茶图”,下钤“鳯”、“翰”联珠印,左下角钤“偶然”葫芦印。之二,崖石壁叠,树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段,鳯翰”,旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”,下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。
花果 清 金农 绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米 上海博物馆藏 金农(公元1687—1764年),字寿门,号冬心,女号司农、稽留山民。昔耶居士,仁和(今浙江杭州)人。流寓扬州。五十岁后始学画,善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙,不求形似,别具古朴风格。亦工诗文、书法,精鉴别,为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。 全册十开,此选萱草、枇杷二开,在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草,长叶循势纷披飘逸于画面,逆锋勾叶,笔触古拙,在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花,薄而润,富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷,高矮趋对,中以题记相接,笔触较工细腻,风格沉着而又清丽,在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯,作者时年七十五岁。
佛像图 清 金农 绢本 设色 纵117厘米 横47.2厘米 烟台市博物馆藏 图中释迦,正面全身,头顶青螺结,身着红袈裟,一臂袒露拱手伫立,神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出,敷设淡彩,丰腴圆润,神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法,下接卷云莲座,线条展转流动,有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记,右边文日:“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷,刻之枣木,精装千本,善施天下名胜禅林……今又画佛,画菩萨、画罗汉,将俟世之信心,敬俸者锓摹上石,一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》,长远百余字。书体楷中兼隶,有“漆书”之称,其风格独绝。书画和谐,使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。
镜影水月图 清 汪士慎 纸本 墨笔 纵119.5厘米 横53.5厘米 广东省博物馆藏 汪士慎(公元1686—1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人。居扬州,以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹,尤以画梅著称。清淡秀雅,别有风韵。五十四岁以后,双目相继失明,使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。 写明月之夜,一佛伏坐于水塘之边,静赏水中之月,神态安闲自得,有脱离尘世,悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首:“镜中之影,水中之月;云过山头,狮子出窟。” 汪士慎善画梅花,此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题:“清湘老人曾有此幅,近人偶一摹写,以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印,另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章
松鹤廷年图 清 虚谷 纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米 苏州市博物馆藏 虚谷(公元1824—1896年),僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山氏,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往扬州、上海之间,工画花鸟、蔬果,亦善写真。用干笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。 此图绘满地黄菊,花盛叶茂,松傍菊畔立一丹顶鹤,一爪举前,安闲自在。苍松参天,藤萝四垂,松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅,设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月,虚谷”。虚谷六十四岁所作。
积书岩图 清 赵之谦 纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米 上海博物馆藏 赵之谦(公元1829一1884年),字为叔,会稽(今浙江绍兴)人。官至江西鄱阳,奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿,后专师北碑,自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻,笔势流动,结构新颖,是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》,《悲*居士诗胜》等传世。 此图取材于河北层山积书严的景色,。崖脚下碧波荡漾,陡直的峭壁险峻无路,石崖间青松盘曲,苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴,洞内有天然横坚交错的石纹,远望状如堆积书卷的藏书库,赋予无限的生机和情趣。 此图运用传统笔墨,工写结合,笔致流利活泼,从山峦起伏,山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看,远追王蒙,石涛的山水技法,吸收变化,形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作,曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。 |
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