| 天人地 | 2024-12-06 00:00 |
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不知你是否看过那部时尚年代剧《意大利制造》（Made in Italy）。 除了女主伊莲妮在职场中一路升级打怪的爽剧配置，更吸引我的是这部剧反映了米兰时装业的发展，新的高级成衣服装设计师的出现，20世纪70年代的社会和政治动荡，以及梦想的力量。    但有记载表明，14世纪美第奇家族兴起后，佛罗伦萨人便开始追求“时装”。 历史的长河中，意大利的时装设计师、艺术家匠人对于衣服、配饰和鞋子的高品质追求，已经成为意大利传统文化的一部分。  而意大利轻工业和社会发展的结果，背后是一个产业中各种新鲜进步的思想和守旧顽固派斗争的过程。  在我看来，意大利女人就是激情与魅力的同义词。 健康的肤色与饱满匀称的身材，使得她们有着地中海的独特风情，自然又宽厚般的地母光辉，勾出人性里最原始的欲望。      生活在亚热带地中海型气候的意大利女人们，总是喜欢穿夸张、大胆、色彩鲜明的服饰，古典与流行并存，奢华气息十足。      她们风情，却艳而不妖。 01 《意大利式结婚》 Matrimonio all'italiana (1964) 费鲁美娜（索菲娅·罗兰）    看似男主用钱控制了生活，而背后则是女主利用他改变了自己甚至孩子的命运。   索菲娅·罗兰的演技炉火纯青，马塞洛·马斯楚安尼的完美搭档，把这部笑中有泪的作品演绎得活灵活现。 或许“真相不重要，感情不重要，生活才是最重要的。”   波澜起伏的喜剧冲突、幽默的对话和演员的精彩表演也为本片增添了异彩，开启了60年代意大利式爱情喜剧在世界上卖座的热潮。    她以私生子的身份出世，以性感偶像崛起，成为二战后最成功的国际影星，值得尊重。   从一个私生女到国际影星，索菲娅·罗兰是如此的完美，没有任何瑕疵。 她为了爱情等待了14年才正式结婚，经过5年的期盼才迎来儿子。 她是上帝的宠儿，她付出的一切都得到回报。  《豹》 IL Gattopardo(1963) 安吉里卡（克劳迪娅·卡汀娜）  作为货真价实的贵族导演，卢奇诺·维斯康蒂的父亲是公爵，母亲是大企业家的女儿。 像许多欧洲的没落贵族一样，他一方面信奉共产主义，另一方面过着贵族般的奢华生活，并将这种矛盾渗透到文艺作品中。  维斯康蒂早年游历欧洲，在电影生涯上与导演让·雷诺阿（印象派画家雷诺阿的儿子）有师徒之谊。 维斯康蒂与巴黎左派的接触带来的最大影响，是让他成为了一名马克思主义者。 但他自身的美学倾向，加上高贵的家族地位，让他形成了非常诡异的身份交织。 法国战后经典电影理论一代宗师安德烈·巴赞评价维斯康蒂：“另他不安的危险倾向，一种唯美主义的倾向”。  油画般的画面质感、规模宏大的战争和宴会场面、大批的人物角色和景观式的豪华布景。 他就如《豹》中的萨利纳亲王，清醒而又惋惜的述说一个阶级、一个时代没落的痛苦。    他既可以成为加里波第旗下的军官以获得战争英雄身份，也可以马上转投新政权的怀抱，有着如同豺狼般吞噬一切的野心。 当时接近30岁的阿兰·德龙已经具备这些气质。    克劳迪娅·卡汀娜（Claudia Cardinale）身上原始野性的气质就十分符合角色。   最初被定位成意大利的碧姬·芭铎，但名声始终不及另外两位，所幸她跟多位顶级导演合作。  后到罗马的电影学校上表演课，不久便进入影坛。 60年代走红于欧洲影坛，90年代选择息影。 《豹》中克劳迪娅·卡汀娜与阿兰·德龙的对手戏让整个画面璀璨生辉，就像镶嵌在油画里的闪耀珠宝。     《邮差》 Il Postino(1994) 阿特丽契（玛莉亚·格拉琪亚·古奇诺塔）   有人如此评价古奇诺塔在著名影片《邮差》中的表现。   1994年的《邮差》，获得当年奥斯卡最佳电影配乐奖及其他四项大奖提名，成就了她电影事业的高峰。 使其她一举成为意大利国宝级女星，给观众留下难以磨灭的深刻印象。 她也是成功进军好莱坞的意大利影星之一。    而得到姑娘垂青的唯一办法就是——诗歌。    《赶尽杀绝》 Shoot 'Em Up (2007) DQ（莫妮卡·贝鲁奇）    因为史密斯（克里夫·欧文饰）需要给小婴儿找一个临时母亲，所以她负责照顾小婴儿，最后在腥风血雨当中和史密斯一起逃出生天。    莫妮卡扮演的妓女表现得可圈可点，她在片中那种口音重重的英语显得别有风味。 依旧能感觉到她性感冶艳的气质，还有那隐约散发出的一股淡淡哀伤，犹如天使与魔鬼的综合化身。      毫无疑问，全世界的男人都渴望得到莫妮卡。  |
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