| 天人地 | 2024-09-03 00:18 |
|
《边水往事》终于完结。 甚至比开分时，还高了0.2分。  精细程度远不如上半部分。 口型与台词，互相猜测。 甚至，在一些暴力戏里，镜头并不对准受害者到底经历了什么。 而是，只对准了一脸错愕的“傻小子”。  其实只有一个原因—— 隐线。 而这，恰恰也是《边水》的最后几集，被很多人认为“难懂”的最主要原因。 所以，原本的剧集该是什么样子的？ Sir在刷完大结局后，又重新把那些觉得奇奇怪怪的情节拿出来，仔细看了一遍。 然后发现。 即便残破至此，我们却依然能从一些细节里，看到《边水》原本该有的尺度，并感受到它究竟有多狠。 话不多说。 我们先从三个（对）最受争议的角色说起。 01 先说小郭这个角色，如果说剧中谁最能体现“三边坡把人吃了”这句话，那么毫无疑问的是小郭。 前后反差之大，让人咋舌。 一开始，小郭还是个唯唯诺诺安分守己的普通人—— 他是一个处于社会低层，经常压抑自己的一个角色。 比如，他自认为自己是新来的。 所以，只配睡条件最不济的地方。  沈星，心动了。 郭立民，拒绝了，原因是，妈妈不让沾赌，其二是没有钱。  而，这两个原因，是郭立民不走偏道的原因。 母亲对他，是善的影响； 钱，正道获取，就可以也像沈星一样做自己想做的事情。 但。 为什么他变成了一个毫无感情的逼单房打手？甚至可以手黑到打死人的程度？  当他发现就算是有了钱也无法治疗母亲的病时。 他的准则也彻底塌了。 但只是如此吗？ 显然不止。 Sir觉得，郭立民最后成为逼单打手，在生活中无尽的堕落，还有更重要的一点—— 他曾受过严重的、有可能，是长时间的性暴力。 怎么说？ 一个证据。 沈星在世纪赌场与岩白眉一起收回猜叔的两个场子的同一天。 郭立民也遭遇了侵犯。  而闹事者雷鸣的台词却是，“一个服务员而已，打了就打了”。  我们仔细看厕所内的情况，会发现，似乎，这并不像是一场打架。 郭立民的衣衫不整。 而沈星手里，握着从地上捡的皮带。    郭立民遭受了雷鸣的性侵犯。 甚至我们在联想起之前大堂经理对雷鸣的形容，“这个闹事的客人又在搞事，已经是这个月的第六次了”。  仿佛成了惯性。 也正是如此，这一次因为沈星的在场，经理给了他一沓钱的时候，他毫不犹豫地收下了，没有一点犹豫。 他已经放弃了自己的尊严。 甚至产生性压抑、或是产生一种变态认识。 是的。 这样的调整对我们理解这个人物影响极大。 以至于很多时候，我们完全无法理解郭立民到底为何而愤怒，以及愤怒到何种程度。 比如他和王安全的对话。 在蓝琴赌场，他被穿着白背心，透明衬衣的王安全所吸引。 王安全与日本赌客之间的亲密动作，与肢体接触。 让郭立民认为，王安全是一名同性恋。  是对王安全叠码仔的工作感兴趣？  而是他想知道，“我就想知道你那种，不觉得违心吗？”  是哪种？ 要说出口的话，突然被王安全的电话打断。 但，其实他想问的是，王安全在对另一个男人几近勾引的姿态，不会违背你做男人的“尊严”吗。 在郭立民的认知里，正常的两性关系，就应该是最普世的，也最大众的男女关系。 他终于能出的实话，是在沈星走后，他看着王安全抱着两个女朋友时，对他质问—— 你作为一个男的 你是怎么忍得下来的  不。 是作为一个男人，怎么忍住违背自己的性取向，而去做那些出卖 身体的事情？ 王安全的回答很直接：我要吃饭。  但，郭立民能忍吗？ 他也在忍，可是，周围的一切都在提醒他，他已经脏了，甚至在身体上出现了障碍。 你再看这个细节。 沈星带郭立民去ktv散心，而他目睹了沈星与女老板刘金翠在包厢里的鱼水交欢...... 他呢。 陪侍女郎从郭立民的包厢里冲出来，边走边作呕。  剧里没说。 但你看，他腿上的伤口，新伤叠旧伤。  所以很有可能他与陪侍女在包厢进一步发展男女关系时，腿上伤口的腐烂，让女孩惊恐万分。  他彻底的被毁了。 所以，在15集里，郭立民被客人摁在台桌上胖揍一顿。 接着，被侵犯自己的雷鸣（后成为世纪赌场的保安队长）送回酒店。 却在房间里传出了激烈的打斗声。 沈星在后来看监控时，发现，是郭立民又把准备离开的雷鸣叫入房间。 为什么？ 不难解释。  摁在牌桌上，像极了被侵犯时的状态。  郭立民感觉像是自己被侵犯一事曝光。 他叫雷鸣回去，是想打他么？ 不。 仔细看。 他们最先对倒在卧室床上的雷鸣的惨状，感到吃惊。   郭立民将雷鸣诱骗入房内，在床上时对雷鸣进行报复，非常有可能，是将他阉割了。 至此。 郭立民内心，彻底走向了迷茫与荒芜，他被三边坡彻底吞噬。 02 第二个让人不细想便很容易忽略很多情节的角色是王安全。 曾经的条狗。 后来的叠码仔。 最后成了富 婆荣姐的小跟班。 但仅仅如此吗？ 不。 在王安全的身上，其实还有更辛酸的故事。 一个情节。 沈星与王安全的最后一面，王安全说自己即将跟荣姐去卡蒙赚钱。  怕什么怕。 再烂还能怎么烂。 王安全在说这句话的时候，眼睛里已经失去了往日的光彩。  接着，蒋奇明的演绎，也彻底将王安全最后的命运交代清楚。 在楼道里，墙外的警车声音格外清楚，王安全说：听这声音，听了几十年都听烦了。 他是更明白郭立民处境的人。 他也是之后，比沈星更关心郭立民的人。 之前有一个细节。 在郭立民大腿的伤口被人发现时，作为旁观者的王安全下意识捂了捂自己的脖子。 为什么？ 或许是，他意识到郭立民的这个伤口，很有可能跟自己经历了相同的事情。  他被荣姐性虐。 成为她的男宠。 以至于脖子、脸上的伤痕，都是被施虐后的证据。   在医院探郭立民时，沈星让他带郭立民做叠码仔。 而，王安全拒绝了。 为什么？ 来这边的人，有钱的，没钱的一样不正常 想要适应这边，要想过得更好 就要适应这种不正常  甚至，很清楚，自己跟着荣姐身边，已经不再是“叠码仔”就能赚钱。 但他为什么还要跟着她受虐？ 要钱。  他没有了自己的生活，朋友。 直到为了钱，失去自己。  最后的镜头里，王安全坐在墙角处。 这是一个完全被逼到走入绝境的意象。  其实，就是在与最后一个朋友告别。  于是，他对着沈星喊出了最后一句话： 回国之后记得找我。 我是王安全，找我最安全的哦。 从这里开始，他已经知道，自己以后不再安全了。 而曾经那些靠着小蒙小骗就混迹磨矿山的日子，已经结束了。  苏苏和小樱大概是最被诟病的一对，很多人不理解，都到最后了，为什么还用两集时间，去讲述一个吸毒姐妹的故事？ 造成观众困扰的最直接原因，就是在这个篇章里，剧集迎来了最大幅度的调整。 你肉眼可见台词与表达的不同。 也很难理解这个故事发生的前因后果与种种细节。 极其糟糕。 但。 从一些蛛丝马迹中，我们其实，也能还原出这个故事本来的轮廓。 一个关键道具—— 电影。 在她们的故事里，有很多关于她们经历的电影隐喻。 像是在她们的房间里，有一张仿照《末路狂花》而画的海报。 是在说明她们二人的一路“私奔”，反抗生活。   彼此结伴的勇气，又变成了一种“斯德哥尔摩”症状的延续。 为什么这么说？ 还是一个电影细节。 小樱拿出一张电影DVD，要沈星陪她一起再看一次。 这部电影并不是《她比烟花更寂寞》。 这张DVD的封面，是阿莫多瓦的《捆着我，绑着我》。   其实，也就是象征着此时小樱与苏苏的关系—— 她们是相爱的。 但也是彼此控制、捆绑着对方的。  而应该是情侣。 这就解释了为什么妹妹要一直躲在阁楼上的原因，因为当地仍对同性恋有歧视（参见当地人看到沈星与老外合照的愤怒）。 更有一个细节可以佐证。 那就是最后小樱重伤住院，在苏苏的幻想镜头里，病床边枯萎的雏菊，换成了盛放的玫瑰。   玫瑰呢？浓烈的爱。 其用意也就不言而喻了。 在这样的基础上。 我们再看小樱对沈星的“勾引”，再看苏苏为了自己的“宠爱”，而将小樱留在家里，时不时供给毒品。  成为毒贩房间里的泄欲工具。 最后跳楼身亡。 或许，便有了不同的理解。  当然，剧中隐晦提及，但没点明的情节还有很多。 比如昂吞的结局。 剧中猜叔他们把昂吞送走后，再也没有提及这个人，仿佛只是过场，没了就没了。 可有一个镜头，却让人看出端倪。 罂粟花田里，一个稻草人在风中飘荡，而看他的头部形状，正是昂吞。  也不是。 因为后来，类似的“稻草人”又再次出现了。  这样的处理方式很多时候其实是导演的有意为之。 并会不影响理解。 可到了最后几集，这样的处理越来越多，以至于不得不让人怀疑，这是死于非命的另一个典型案例了。 我们感受到断裂的情绪越来越多。 对剧情的疑问也越来越多。 举个最简单的例子—— 粉笔灰。 剧里有这么一个细节。 在外教贾斯汀来到三边的这一集里，有个小女孩偷了粉笔灰。  为什么？ 偷粉笔灰是什么大错？   原来生活在毒品交易区里的小孩，会以为粉笔灰是像海洛因一样的毒品。
这一“残忍”的细节，也可能是怕影响太大，而直接修改了。 以至于很多人很难理解这一情节。 觉得它莫名其妙。 所以可惜吗？ 当然可惜。 因为我们仿佛是看到了另一个《狂飙》，因为不可控的因素，最终变得七零八落，走下口碑的神坛。 被刻上了“烂尾”的骂名。 而这一切，本不该存在。 这是《边水往事》的悲哀，也是很多国内的创作者，甚至是观众的悲哀。 我们看一部剧，只能靠猜。 只能通过自己的脑补，试图还原出它本来的样子。 说到这里。 Sir想起了《边水》最后的一句话，那是沈星终于不再天真，意识到一切并非他所想的那般，于是向猜叔提出了要回去的想法。 而，猜叔的回答是—— 其他的地方，也还是会有这样的情况。 只是你未尝得见而已。 这才真正地将《边水往事》点题—— 现代社会本就是鱼龙混杂的地方，人们奉行丛林法则，总是以利益为先，于是不同意义上的生死总是会让人命悬一线，这是个无法随意跳出的染缸。  在真实的世界里，这样的事实，我们需要拼凑才能得见。 而这部剧，也是如此。 |
|