| 天人地 | 2024-07-27 08:44 |
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金所泫的新剧，在剧本阅读花絮里，看她开玩笑说了句，“去掉厚英（男主角色名）就拍我吧”👇 很想附和一声，不如就拍她一个人好了！  拍男主似乎会起到劝退的作用。  蔡钟协的状态，已经明显撑不起古装和校园戏的扮相了。年过三十，他保养能力算差的，哪怕有磨皮滤镜的加持，法令纹还是太减分。  这四个人，若按颜值匹配的话，女主就只能和女配互选。🙂  ② 📺《陪玩的女人》 6月12日首播 韩善花的新剧，看海报就一阵迷惑。  严泰九是论长相长相一般，   论身材身材还并非衣架子，跟男配站在一起时，矮人家半颗头，什么气场都别想拥有了。  可惜34岁仍可可爱爱的韩善花，剧里非得被安排看上他。  ③ 📺《名校的阶梯》 6月7日首播 请感受一下切换女男主镜头的落差👇   选角怎么想的？   崎岖的李彩玟，   跟卢正义配不了一点。😇   ④ 📺《我公然梦想成为灰姑娘》 5月31日开播 表艺珍把清新浪漫的氛围拉满👇  李濬荣把清新浪漫的氛围打碎👇  女主自带三分的文艺👇  男主自带三分的油腻👇  没王子相，有王子病，男主的自恋时常让人觉得这个世界癫了。😅   ⑤ 📺《毕业》 5月11日首播 郑丽媛今年43岁，距离《我叫金三顺》首播快要过去20年，她的状态肯定不如巅峰期，但比实际年龄妥妥显年轻貌美。  找魏嘏隽演她曾经的学生，基本就脱离年下设定了。   虽然魏嘏隽为了展现朝气蓬勃的面貌做了一些努力👇    可以他的外形条件讲，是做不到让画面赏心悦目的。一撮头发如何摆放，事实上，对颜值影响不大。🤨  ⑥ 📺《没有秘密》 5月1日开播 姜汉娜和高庚杓每一次的同框： 制作发表会👇  杂志👇  剧照👇  总让人觉得女演员受工伤。 尤其看他露出大肚子👇  很难不感叹：女演员钱难赚啊🙃 ⑦ 📺《背着善宰跑》 4月8日首播 导演赞美边佑锡360度都能拍得很好看，  同时要求金惠允努力变美，不然剧里男主不会爱上她…… 多少有点幽默了👇  这剧的设定自带关注，说实话，如果男主选个真的360度都能拍得很好看的演员，百分百会更火点。  ⑧ 📺《美女与纯情男》 3月23日首播 女演员林秀香👇  男演员池贤宇👇  建议直接剧名改一下，《美女与普男》🥲  ⑨ 📺《不可能的婚礼》 2月26日首播 抢婚，本应该是带感的重头戏，但看男主以鼠系的长相说出霸总的台词，还是略微不适。  一起跑的画面，全钟瑞是美的👇   但文相敏连晴雨浪漫氛围都救不了🥲  更关键的是，新郎还是李洙赫客串的。 抛下李洙赫，跟文相敏跑，这合理吗？  ⑩ 📺《请和我的老公结婚》 1月1日开播 先想想朴敏英以前都是搭谁…… 再看罗人友👇  说降级不过分吧。  以上，其实都没放全，今年除了个别的，基本韩剧男主选角都比较普甚至是吃藕。大家觉得这到底是帅哥变稀少，还是恋丑癖变多呢？ 如果说去年在戛纳电影节上存在感最强的是韩国电影—— 拿到影帝的宋康昊和获得最佳导演奖的朴赞郁。  那今年的获奖名单上，占据视线焦点的无疑是日本影人。 役所广司获得最佳男演员；  坂元裕二《怪物》获得最佳编剧；  是枝裕和导演、坂元裕二编剧的《怪物》获得了本届戛纳电影节的酷儿棕榈奖。  颁奖典礼当天坂元裕二不在，由是枝裕和导演代为领奖，  由戛纳返日后，干脆就在机场举行了新闻发布会，把最佳编剧奖转交到了坂元裕二手中。  对于中国观众而言，比起电影，更为熟悉的是由坂元裕二编写的日剧—— 《东京爱情故事》《最完美的离婚》《问题餐厅》《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》等等，无一不是兼具口碑和热度的作品。  即使以上这些作品你没有一一看过，也一定对从这些作品中摘录出的金句耳熟能详。 “罐头是在1810年发明出来的，可是开罐器却在1858年才被发明出来。很奇怪吧！可是，有时候就是这样的，重要的东西有时也会迟来一步，无论是爱情还是生活。” ——《最完美的离婚》  “边哭边吃过饭的人，是可以活下去的。” ——《四重奏》  “为丈夫奉献一生的妻子的故事，对于我来说只觉得是个诅咒。” ——《问题餐厅》  但， 身为“金句王”的坂元裕二并不是只有金句，他笔下更有热烈追求爱情的女性形象、有能让观众会心一笑的细腻日常、有对“少数派”的关怀和对社会问题的反思...... 01 永远的赤名莉香 1991年1月7日，《东京爱情故事》在富士电视台播出，平均收视率为20.1%，大结局的时候更是创下了32%的收视纪录。  担任编剧的坂元裕二也因此一炮而红。  虽然现在《东京爱情故事》被标记为“纯爱剧”，但当年播出的时候，这部剧中的多角恋爱、女主角开放的性观念和从不吝于表达爱意的坦率，都对传统的日本社会极具冲击性。  而漫画原版当中，莉香这个角色更为大胆—— 她在非洲长大，天然拥有难以被现代社会规则所驯服的天性；恋爱中热情似火，却也在和永尾完治的恋爱过程中有过劈腿行为；大结局里一个人带着和社长和贺生的孩子远走他方......  即使是三十多年后的今天，这样一个女性角色搬到屏幕上也绝对是要引发腥风血雨的。 而剧版的莉香做了大刀阔斧的改编，从原著中抽丝剥茧，保留了人物身上能激发观众好奇心的一面，同时又不失分寸，以免观众对过度对女主进行私德审判而忽视剧情发展。  外界评价赤名莉香这个角色时，大多会用到“强势”“勇敢”“敢爱敢恨”这样的词。 而在坂元裕二眼中，莉香只是在恋爱故事的历史中经常会出现的一类形象。 “在任何时代都一样，既有主动的自由自在的女性形象，也有跟随着他人而生存的女性形象，无论是什么时代，这两种女性都应该被书写。” 02 《四重奏》：成人的法则 满岛光曾这样评价坂元裕二的剧本： “不管怎么样的人，总会有可爱的、孤独的、笨拙的地方。他总有很多非常温柔的语言，抚慰许多人的疼痛与悲伤。” 而这种“治愈感”，正是全员单恋、全员be的《四重奏》仍能被观众偏爱的原因。  四位主角中，卷真纪是丈夫不知所踪的家庭主妇；小雀是有诈骗嫌疑的神秘少女；家森规矩一堆，时不时还会被黑道找上来痛殴一顿；别府司出身于显赫的音乐世家，却一事无成，为家族光环所累......  他们都不是世俗意义上的“成功者”，且各怀秘密，却因共同的对音乐的热爱组成了一支弦乐团。  以纯爱剧发家的坂元裕二对各种撩人心弦的台词简直是信手拈来： “小孩子才会玩告白那一套，大人要用勾引。想要勾引，就要先舍弃人性。大概有三种模式，要不当猫，要不当老虎，要不就当淋成落汤鸡的狗。” “爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈、或是触摸，所及之处都空无一物，那我究竟要从什么手里抢走你才好呢？”  但当观众跟随着编剧的笔触深入到故事的核心，会恍然发觉《四重奏》真正想描绘的主题的是「友情」与「梦想」。 成年男女之间，可以不窥探对方秘密、但仍然相互支持的友情；  大众眼中的“失败者”，依然保有追逐梦想的权利。  当最后一集里四个人开着“甜甜圈”面包车哼着歌奔赴下一个演出地点时，  全员单恋还是双向奔赴、成功还是失败、HE还是BE......这些问题的答案陡然变得苍白，和志同道合的伙伴一起前行就是最圆满的结局。 03 “没有失败的人生” 前两天金·卡戴珊一句担心弟弟没生儿子姓氏失传，印证了《娘道》正统在北美。 而在坂元裕二编剧的作品《大豆田永久子与她的三名前夫》中，女主大豆田永久子离了三次婚，自己有过“田中太太”“佐藤太太”“中村太太”三个称呼，却让女儿跟了自己姓。  坂元裕二已在大气层。  剧如其名，这部剧的主角是一名离了三次婚的女性，但编剧没有以离婚作为叙事中心，三次离婚只是女主人设的背景板。  坂元裕二在采访中谈到，“离婚大抵上就那些原因，大家都是知道的。所以只要提到就好，不用细微地进行描写，观众都能明白。” 他认为电视剧应该写人们平时留意不到的东西， “《大豆田永久子与三名前夫》不是一部‘过去发生了这样的事情，所以离婚了’的电视剧，而是一部‘离婚之后的现在，正发生着这样的事情’的电视剧。” 所以松隆子饰演的女主人公绝大多数时刻都是轻盈的、日常的。  秉承着「活着的人，必须以幸福为目标生活」这样的观念前行，就会领悟离婚与否只是这个目标中小小的一页。  题材会重复、IP会过气，但流动在作品中的观察和思考却历久弥新，这就是坂元裕二自上世纪九十年代的《东爱》开始，至今仍能处在创作黄金期的原因。 （由坂元裕二担任编剧的电影《花束般的恋爱》2021年在日本上映，蝉联了六周的票房冠军↓）  之前我们写《黑暗荣耀》编剧金恩淑的时候谈到过，优秀的编剧难寻，但更难得的是能培养出优秀编剧的行业环境。 对比近年国产剧频频陷入的烂尾争议， 原著作者和创作团队之间的分歧、编剧署名权的混乱、联合编剧引发的剧情不连贯和人物OOC......  |
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