| 天人地 | 2024-07-25 14:46 |
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《甄嬛传》团综《焕新环游传》开播了。 虽然是《甄嬛传》团综，但嘉宾阵容里并没有嬛嬛，主角是宜修，沈眉庄，曹琴默，安陵容，浣碧，温太医，外加一个观众代表杨九郎。  × 第一期节目显然是想来一波情怀杀，除了这几位主咖之外，诸多配角也一一亮相，最后还给沈眉庄和温实初来了一场满族婚礼。  虽然在节目里，娘娘们都互相吹捧对方吃了防腐剂，但时隔13年，大家还是老得挺明显的。 蔡少芬比宜修时期瘦了不少，脸上明显有了很多皱纹，肉也有点挂不住了。  × 可能视力也有点下降，所以，看任务卡的时候，必须要眯着眼睛。 唯一没变的，是那一口搞笑的港普。  其实，蔡少芬已经50岁了，这样的状态跟同龄人比还是显年轻的。 陶昕然其实变化不大，这可能跟她的长相比较耐老有关。  × 有些人年轻的时候看着就成熟，但保鲜期很长，陶昕然应该就属于这个类型。  当年的安陵容看着就不年轻，如果要说39岁的陶昕然跟当年有什么不一样的话，大概是更活泼自信了，眼神里没有那种怯生生的感觉。 41岁的陈思斯虽然看着比《甄嬛传》时期老了一点点，脸上的肉没有那么紧致了，但好像反而比之前更漂亮了。  × 大概是妆造的问题吧，曹贵人的发型对脸型的要求有点高。  40岁的斓曦稍稍有点发福，脸上的肉也明显松弛了。  × 不过，眉姐姐的气质一点都没变，还是那么优雅，只要不做大表情，脸还是好看的。  蓝盈盈跟浣碧时期比，也是瘦了很多。 那个时候，她才20出头，脸上还有婴儿肥。  如今34岁的她面相的变化不大，但整体给人的感觉时尚了许多。 她应该也是这些嘉宾中，在影视圈最活跃的一位了。  张晓龙演温实初的时候，虽然已经30多了，但看起来还是个青年。  × 如今，49岁的他虽然保养得还不错，身材没有走形，但气质上，已经是个中年人，不复当年的神采了。  当然，说演员们老了，没有制造容貌焦虑的意思，只是感慨岁月无情，在每个人的身上都留下了痕迹。 值得庆幸的是，这几位演员都没有在自己的脸上大做文章。 没有上科技与狠活的脸，即使有了衰老的痕迹，依然美得自然。 × 除了这些主咖之外，节目组还邀请到了一众配角作为惊喜嘉宾登场。 扮演苏培盛的李天柱已经头发花白，不过看了资料才知道，苏妃已经69岁了，那这个状态可以说相当不错了。  让蔡少芬尖叫连连的剪秋（杨凯淳）。  × 一看到她，就会想起那句“我的嗓子”的宝娟（梁艺馨）。  为嬛嬛牺牲了性命的流珠（战菁一）。  × 华妃身边的掌事宫女颂芝（刘钇彤）。  心肠歹毒的静白师太（赵千紫）。  × 只第一期就出现了6个让人印象深刻的配角，《焕新环游传》在摇人上的确诚意满满。 但也有一些让人感觉不太满意的地方。 《焕新环游传》说是一个综艺，更像是《甄嬛传》主创的一次团建。 第一集大家来到了努尔哈赤的出生地赫图阿拉古城，内容上是配合清宫主题对满族文化进行一些科普。比如满文，旗袍，满族的剪纸，糕点，婚礼等等。  这些配角就被安排在了每一个项目上。 李天柱算是戏份最多的了，他除了守门之外，还负责带领嘉宾前往每一个项目的目的地。 嘉宾玩游戏的时候，他就只能在门外等待，没有任何参与感。  其他嘉宾则戏份更少，基本上就是在游玩项目上亮个相，大家拥抱寒暄几句之后，就结束了。 最多也就是送上一点助攻，帮助主角团赢得游戏币金瓜子。 说白了，就是游戏里的NPC。 但她们也不是完成了自己的部分就可以收工，等到最后一个环节，沈眉庄和温实初大婚的时候，她们还需要出现，继续充当NPC。 就给人一种配角永远只能是配角的感觉。  个人觉得这是节目策划上出现了的问题。 如果这是一个文化旅游节目，那就按照文化旅游的方向去设计流程，没必要第一集就上来这么多NPC。 请一到两个飞行嘉宾就可以了，让他们跟主咖一起参与整个过程，多交流，多互动，这样，人家也没有白来一趟。 如果非要请这么多飞行嘉宾，那么流程和游戏就应该围绕演员们在《甄嬛传》的角色，结合《甄嬛传》的剧情来进行设计，这样嘉宾们的作用更大，也更能调动观众对于《甄嬛传》的回忆，形成回忆杀。  现在这样重逢，尖叫，下一站，再重逢，再尖叫，再下一站，不管是情绪上还是文化宣传上都是蜻蜓点水，有一种两头都够不着的感觉。 第一集，大家因为对《甄嬛传》的感情，想要看娘娘团重聚，还能忍一忍，如果整季都是这样的设计，那恐怕就扑得无声无息，白白浪费了这个IP了。 带有拖尾的华丽长裙几乎是古装剧的标配。像是最近播出的《度华年》《长相思》《狐妖小红娘月红篇》里，女主们人手几件拖地长裙，衣袂飘飘间，古典韵味直线上升。  但有细心的网友也注意到，那些长长的拖尾走起路来必定要和地面亲密接触，搞不好会当场化身“扫地机器人”，裙摆从干干净净进化到乌漆墨黑只是时间问题。  既然这么容易脏，古代的人真会像电视剧里一样，穿这么长的衣服吗？ 古装剧拖尾大赏 走几步路就能带起一阵风的长拖尾，可以说是古装剧里的常客了。 在《芈月传》《云中歌》《大明风华》等一系列取材于真实历史的电视剧里，后妃们人均一袭颜色各异的拖地长袍，尊贵气质拉满。  《芈月传》里的宣太后礼服拖尾更是长得惊人。据VOGUE报道，这件衣服从上身到裙尾仅仅是有绣花的地方就有4米长，保守估计，拖尾的长度起码得有1.5米。  在半架空背景的古装剧里，也少不了几件美美的长裙出镜。 设定上借鉴魏晋南北朝的《度华年》里，赵今麦饰演的长公主同样一身白裙凭栏远眺，看到这场景，耳边仿佛响起了悲伤的BGM。  故事背景同样和魏晋时期很相似的《周生如故》中，白鹿饰演的漼时宜用一条红色拖尾长裙完成谢幕，虐到了一大批观众。  完全虚构的古装剧里，主角们的造型也少不了来个长拖尾。故事背景取自上古时期的《长相思》中，女主就有不少拖尾长袍，小风一吹，衣衫猎猎，满满的都是氛围感。  背景设定在架空朝代豊朝的《东宫》里，男女主的大婚造型同样有长拖尾服装登场。  全剧故事基于江湖两大门派斗争开展的《云之羽》中，长裙的出镜率也不低。一人一灯的镜头里，云为衫的黑色长裙让画面多了一抹肃杀气息。  同样讲述江湖风云的《招摇》里，“大魔头”路招摇更是两米八的气场搭配两米八的裙摆，满屏写着狂炫酷拽。  到了仙偶剧里，灵动飘逸的长拖尾则是服化道的点睛之笔。  前面这些例子都是女性角色，但其实，男生也可以拥有超长拖尾。《苍兰诀》里，东方青苍和长珩仙君的造型一黑一白，给古装剧里男性角色长拖尾的造型添砖加瓦。  那么，这么长的裙子真能保持干净吗？ 当然不能。别说是长拖尾的服装了，就算是刚刚及地的裙子，也逃不过下摆黢黑的命运。  不过，只要镜头不拍到脏的地方，观众自然也发现不了。但要是在古代，人们真会穿这么容易脏的长拖尾服装吗？ “裙裾扫落梅” 先说结论：会穿，但不是所有人都有资格穿，也不是时时刻刻都这么穿。 事实上，早在先秦时期，衣服长到有一大片拖尾就已经不是什么稀罕事。 在长沙陈家大山楚墓出土的战国时期人物龙凤帛画里，画中妇女的衣裙下摆就拖曳在背后，两衽角呈交叉状，上面还画有楚俑衣上常见的曲折菱纹，整体看来雍容又华贵。  同样来自先秦的，还有江陵马山楚墓里出土的直裾棉袍。考古团队根据墓主人的骨架推断出其身高在160厘米左右，墓中随葬的棉袍最短的有140厘米，最长的那件则达到了200厘米，穿上之后起码能有30多厘米长的拖尾。 就拖尾的长度来看，《芈月传》里楚国公主芈月的服装还是比较贴合历史的。只是先秦时期的染色技术尚处于起步阶段，想要制作出下图中颜色艳丽的绿色衣袖，怕是有些难度。  到了两汉魏晋时期，裙袍的样式愈加丰富。宽衣广袖的曳地长裙成了贵族争相穿着的主要服饰，在当时的画作里，裙摆逶迤、衣袂蹁跹的女性形象也是极为常见。  在以魏晋人物为原型的《花间令》里，人物的拖尾长裙就颇有魏晋风格。  不过，长拖尾最流行的年代非隋唐时期莫属，宽阔襦袖加拖地裙裾的盛装几乎成了当时贵族女子的标配。诗人孟浩然的《春情》里还有“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”的诗句，调侃唐朝女子衣裙之长已经到了可以用裙摆拖扫落梅的程度。 在当前很多以唐朝为背景的影视剧里，这种风格的服装也比较常见。  文宗时期，拖尾的长裙更是盛行一时。在当时，贵族姬妾们的衣裙进化得极为宽博，大袖宽达三四尺，长裙曳地更是四尺有余（至少120厘米），多用纱及绫罗为衣料。为了在长裙拖地的情况下行走，人们还流行穿着江南地区编织精细的高头草履，以便于勾起裙脚。  但是，这种奢侈浮华的穿衣风格并没有一直持续。据《唐会要》记载，太和六年（公元832年）文宗下令：“袍袄等曳地不得长二寸以上，衣袖不得广一尺三寸以上，妇人制裙不得阔五幅以上。裙条曳地不得长三寸以上，襦袖等不得广一尺五寸以上。” 唐代的一寸约等于如今的3厘米，文宗的规定下来，把拖尾的长度限制在了6厘米左右，相比于之前的四尺拖尾，当真是大大缩短了拖尾长度。 而且，唐文宗对这一规定的实施也很关注。开成四年（公元839年）正月十五日，文宗与三宫太后及各位公主一同赴宴观灯，因为看到延安公主的衣裙过于宽大，文宗立即将她斥退，称公主的衣服逾制，还扣了驸马窦澣两月的赐钱作为惩罚。 然而，奢靡之风并未就此断绝，根据现存的文物来看，身着拖尾长裙的人物形象在晚唐时期的壁画里仍旧大量出现。到了宋明时期，长袍大袖的服装也依然被广泛穿着。  需要注意的是，虽然长拖尾服装在历史上的确存在甚至盛行一时，但这并不代表古代就像电视剧里一样，人人都可以穿着长拖尾的衣裙满街溜达。 首先就是，并不是每个人都有资格穿这种衣服。 山东大学儒学高等研究院副教授李梅发表在《文史哲》上的一篇文章认为，中国古代服饰具有明显的“身份化”特征，服饰将人区分为贵贱亲疏的不同家庭及社会角色，而人则要根据自己的角色穿衣戴帽。正所谓“有礼义之大，故称夏；有服章之美，谓之华。华、夏一也”“服章之美”昭示的就是“礼义之大”。 正因如此，封建王朝会对社会成员的衣着服饰进行干预，制定各种规章来限制民众服饰的用料、颜色、款式乃至尺寸规格，也就是“非其人不得服其服，所以顺礼也”。 就以明朝来说，据《明史·舆服三》记载，当时规定“庶人衣长，去地五寸”，也就是庶人衣袍下摆距离地面起码得有五寸的距离。到了明代中后期，关于服装的禁令虽有所放宽，但带有长拖尾的服装仍是多出现在贵族阶层身上。  其次，囿于封建社会落后的生产力水平，拖尾大袖的衣服一般人也穿不起。贩夫走卒、小商小贩等，很难有余力给自己置办一身拖地长袍，即使有闲钱，这种服装放在他们的工作环境里也是一种累赘。  而且，就算是贵族阶层，也不会时时刻刻都穿着长拖尾的裙子。以宋朝的后妃为例，《宋史·舆服志》载：“后、妃之服，一曰袆衣，二曰朱衣，三曰礼衣，四曰鞠衣。”这四种服装后妃们多在重要场合穿着，日常生活中，行走坐卧都较为方便的褙子也很受她们的欢迎。  在原著设定为宋朝的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》中，严格意义上也属于官僚贵族阶层的主角团，日常穿着服装长度也是顶多到脚背。  剧中除了成婚等一些盛大典礼外，全剧的长拖尾服装几乎只出现在帝后宫妃的身上。  不过，就算那些拖尾长裙多穿在贵族阶层身上，但应该也会有弄脏的时候，在没有洗衣机的古代，老祖宗们会如何对待那些的脏污的长袍们？ 洗衣服？想多了 古代的天潢贵胄们可能压根就不需要操心这个问题。 对于古时的贵族们来说，脏了的衣服最终的命运可能是直接被销毁。如果把衣服洗洗再穿，那可是节俭到可以载入史册的行为。在《资治通鉴》里，司马光说隋文帝“务为俭素”，其中的一条论据就是“后宫皆服浣濯之衣”，也就是嫔妃们穿的衣服都是洗过的。  凭借类似的理由被记了一笔的还有宋太祖，《宋史》里说他“孝友节俭”“常服之衣，浣濯至再”，即平时穿的衣服洗过多次后依然在穿。对“襦饰翠羽”（用翠羽装饰裙子）的魏国长公主，还进行过一波思想教育，命令其“戒勿复用”。宋太祖的弟弟宋太宗与之相比也是不遑多让，被记载为“帝以慈俭为宝，服浣濯之衣”。  有因为节俭被铭记的，自然就有因为奢侈而“流芳百世”的。《世说新语·汰侈》里记载“炫富鼻祖”石崇对上厕所的客人“又与新衣著令出，客多羞不能如厕”，即上完厕所得换上全新的衣服才能出来，多数客人因此害羞而不敢去上厕所——这倒也可以理解，万一刚好拉肚子，只是换衣服就得累瘫。 |
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