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jjybzxw 2024-07-05 06:35

但对演员来说可能只是个梦幻陷阱。本文经授权转载自柳飘飘了吗

原标题 |到她,内娱少女就算灭绝了

谁能想到,过去这么多版黄蓉,只有今年的《金庸武侠世界·铁血丹心》一本正经拍出了字面意义上的“黄蓉”

——黄色的蓉儿

十级沙尘暴滤镜把黄蓉衬得像刚出土的陶娃娃,喊一句“靖哥哥”都怕她呛到满嘴沙。

瞧把男主给糊的,都睁不开眼了。

要知道,往届黄蓉换女装出场的名场面,哪个不是在惊艳亮相?

83年翁美玲版就很明媚俏丽

当然,拍好黄蓉难,演好黄蓉更难。

这个金庸笔下最受欢迎的女性角色——集俏丽、机敏、邪气于一身的“小妖女”实在太经典,加上珠玉在前,因此新版一出,观众总归是好奇高于期待。

新版黄蓉由00后小花包上恩扮演,长相水灵,满脸胶原蛋白,倒是契合黄蓉刚出场的少女状态。

奈何一开口,用嘴演戏的风还是吹到了她身上,还是一张平行四边形的嘴

俏黄蓉居然进化成了“翘嘴黄蓉”?

犹记得包上恩初期可是打着“撞脸穆婷婷”的名号出道

如今看来,俩人之间的差距大概隔了一条鬼马少女赛道

同是演过鬼马少女的女星,当年的穆婷婷凭借上一秒梨花带雨,下一秒突然赏你一个大逼斗的刘星一角,火成了B站顶流。

《七种武器之孔雀翎》

反倒是现在的新生代小花,把这赛道越走越窄,实在可惜。

但还是不得不承认——

贵圈那些能驾驭鬼马少女的女演员,似乎已经断代了。

01

把“鬼马少女”拆开来看,首先单是少女感,就已经逐渐消失在如今的荧屏上。

少女感不直接体现在长相上,而是指尚未完成社会化的女性,一种近似小孩的状态。

但现在的小花对此的理解,顶多只掌握了入门技巧:模仿(她们想象中的)小孩。

好比很多被AI演技荼毒过的观众,开始冲着鞠姐的零碎小表情夸灵动。

《仙剑4》里的韩菱纱也是鬼马少女一枚,可你见过哪个十几岁少女讲俏皮话是这副模样?

用十几年修来的爱豆级表情管理来模仿小孩,属实有些“学以乱用”了。

这不叫灵动,顶多算“动了,但不灵

乍看五官确实在动,但每个表情又都透着精巧的设计感。

吴镇宇辣评:鬼鬼祟祟,偷感很强。

鞠式模仿到底还是太抽象,另一种极端写实的模仿,则堪称毁容式演法。

顾名思义,就是不顾形象地调用演员所有五官,常用于模仿小孩闹脾气。

好比杨超越小嘴一噘,脖子一梗,就诠释了什么叫用脸骂人。

明明神态也在模仿小孩生气,却给人无理取闹的观感,关掉声音还是能被她吵到眼睛。

角色的讨喜感,愣是被她演得只剩喜感。

要知道,少女感的精髓不是幼化形象,而是一股热气腾腾的孩子气。

所以鬼马少女要演得讨喜可爱,演员的长相只是加分项,一来,既要弱化成人化的设计痕迹,二来,为了艺术化呈现,也要有的放矢地把自己身上的孩子气释放出来,才会让人感觉做什么都可爱。

97版《天龙八部》何美钿饰演的钟灵,一张娇俏的娃娃脸自带孩子气,但那些孩子气的眼神、表情和动作也需要控制,少一分容易显造作,多一分则容易显低智。

不管是傲娇生气时的娇嗔,还是捉弄别人笑得天真无邪,一举一动都透着小孩心性。

此外,少女感自然也包含微妙隐秘的少女心思。

好比段誉取下她的绣花鞋,钟灵低头含羞浅笑那一幕,青春期少女春心萌动全写在脸上。

反观现在的鬼马少女,即便是顶着甜妹title的小花,也要靠夸张的表情和动作把可爱演出来(当然,演不演得出来就是另一回事了。)

也甭管符不符合情境,反正嘟嘴鼓腮眨巴眼,恨不得一股脑全使上。

我们都知道,小孩表达情绪是很直接自我的,不顾场合也不看人脸色,只有模仿小孩的成年演员撒娇卖萌,才会有这种刻意的讨好感。

反观我们以前看过的鬼马少女,几乎看不到被社会化的痕迹,所谓灵动,不过是演出了那颗随心所欲、对世界充满好奇的躁动童心

《宝莲灯》里舒畅演的小玉,那只纯真小狐狸惊艳了多少人的童年。

而《小鱼儿与花无缺》里柏雪的小仙女。

《刁蛮公主》里,张娜拉的司徒静。

还有《八仙全传》里,贾青的龙女艳彩。

尽管各有各的刁蛮任性,但她们的无忧无虑恰是儿时我们的理想投射,只会巴不得她们可劲儿作。

因为这些宜喜宜嗔的鬼马少女都只是年龄感上低幼,却丝毫不显得低智,反而提纯了角色的纯真和自我,即便现在看也令人心驰神往。

但现在的鬼马少女……算了,观众悬着的童心终究还是死了。

02

当然,孩子气太重的少女感容易显得低智,还得演出鬼马感增添一股机灵劲儿。

黄蓉就是鬼马少女的代名词。

只可惜新版黄蓉,不仅缺了点活泼热情的少女感,仿佛对桃花岛外的世界兴致索然,也不够“邪”

包上恩是想演出黄蓉的邪气的,奈何她却用了最小学生级别的一招——

歪嘴邪魅一笑。

演起机灵少女也是“菀菀类璎”,把魏璎珞嗦面条的神技运用得如此炉火纯青。

关于如何演古灵精怪(咋咋呼呼)的女主,在这赛道上不知翻了几辆车的鞠姐显然更有发言权。

演心生妙计,活像在憋坏的反派。

演灵机一动,不知道的还以为鬼上身

知道你努力在演机智少女,但抱歉,看上去真不太聪明。

鬼马少女和睿智少女的区别,还难在眼神的控制。

包上恩版黄蓉的问题倒不是不够聪明,但眼神却少了些少女的纯真和娇俏。

戏耍穆念慈那段,黄蓉二话不说直接坐下来双眼直勾勾盯着她,再配上招牌邪魅一笑,就更瘆人了

明明下半张脸在笑,但眼底却没有丝毫笑意,邪气直接变煞气

这哪是鬼马少女吃醋,更像暗恋校草的女校霸放学后在后巷堵人。

来对比下94年朱茵版黄蓉。

这里黄蓉捉弄穆念慈本就没什么坏心思,只是受贪玩的天性和醋劲儿驱使,忍不住耍些小孩性子罢了。

倒不是说得完全照着前版演,但问题是你能在新版黄蓉身上看到如今市面上女主的同款演技,但就是看不出黄蓉的性格。

鬼马感说白了只是一种性格,关键在于多变和难测,既有趣又难以估计,对人天然有种吸引力,但又很难让人招架得住。

更神性些的,如周迅演的太平公主,身上有种近似精灵的动物感。

更邪性的,当如李绮红版的“小东邪”郭襄,长相甜美无邪,一脸真诚,但眼神又机灵神秘。

更怪奇的,还是翁美玲版黄蓉。天性烂漫贪玩,但她的狡黠气面对不同的人有不同的变式,性格诡秘难测,却能吃定所有人,这也正是俏黄蓉之俏。

和老小孩洪七公在一起,她的狡黠是和这位忘年交玩伴玩到一起的童心未泯。

面对亲爹黄老邪,既惧于父亲的威严又恃宠而骄,用一股深知自己任性但撒娇永远有用的机灵劲儿拿捏他。

而老实憨厚的靖哥哥则是她的玩具,天天以逗他为乐,同时又不失少女含羞的娇俏,加上来去自如的情绪常常让他捉摸不透又着迷不已。

可贵的是,翁美玲对于黄蓉身上奇和邪的变化转变得极为丝滑,但其实这种溢出屏幕的灵动,不止是表演技巧带来的。

03

还记得前几年李汶翰在《我就是演员》里演韦小宝,一出场恨不得整张脸都在演古灵精怪。

当时张颂文就点评过,这种戏很讲层次,不能丢掉剧情,又不能丢性格。

这也意味着演鬼马少女需要更高的水准,不只是演出角色性格那么简单。

如今网上鉴演技,凡不面瘫者皆可吹“灵动”,但其实真正的灵动是能赋予角色血肉和灵魂,让观众爱上角色。

所以更进阶的演法,已不追求演员“像”角色,而是在角色设定基础上,演员靠自己的理解塑造角色。

还是翁美玲版黄蓉。虽然被吐槽剧情魔改,但翁美玲版黄蓉却堪称经典,填补了不少人对原著黄蓉的想象

翁美玲的确“像”黄蓉。

跟不按套路出牌的黄蓉一样,翁美玲当初试镜也是出奇制胜。

82年《射雕英雄传》公开选角,只有她身穿戏服翻着跟斗自称黄蓉亮相,从三千多名面试者中脱颖而出,被金庸钦定为83版黄蓉。

翁美玲身上也有一股不服输的倔劲儿,刚去英国读书时,老师因为她是学校第一个中国人的身份建议她降级,但她据理力争,宁愿不读也不想被看不起,最后还是用优异的成绩证明了自己。

她也俏皮,且是基于纯真善良的底色。拍《射雕》打戏时眼睛不小心被一个艺员弄伤,看到人急得团团转,她还反过来安慰人家,开玩笑说自己免费开了个双眼皮。

在情感问题上又有些小傲娇和小任性,渴望得到关注。

看她的戏外采访,一颦一笑和她诠释的黄蓉无二致。

虽然翁美玲性格中有和黄蓉重合的部分,但这个角色的灵气不能完全归功于“像”,还有一种精神上的契合。

荧幕上灵动的黄蓉,未尝不是翁美玲的思维方式,和作为演员的理解力相互作用的结果。

只是这股灵气,某种程度上是受她生长时代的催化。

7岁时父亲去世,后来母亲出国改嫁,而她因为手续问题只能寄人篱下,在国外又上了7年寄宿学校……从小颠沛流离的生活让她内心极度缺乏安全感,被前男友曝出曾两度自杀,只可惜这样的至情至性背后深藏悲凉底色,能演出那种程度的自由和自我,背后暗标的代价也不小。

而现在的小花相对早熟,懂得用更现实利己的方式早早完成社会化,虽然再难演出鬼马少女最关键的自我纯真和烂漫色彩,但某种程度上这是一种时代进步,鬼马少女这类角色的消亡似乎也是必然。

可惜的是,抛开客观原因,鬼马少女的断代也是演员个人选择的结果。

前些年这批新生代小花横空出世也被夸灵动过,赵露思的陈芊芊,虞书欣的蔡敏敏,鞠婧祎的韩芸汐……

出道初期拍的《传闻中的陈芊芊》

去年被吐槽奶屁音的《神隐》,灵动少女感消失了

只可惜,后来这股机灵劲儿反而退化了。

甚至有了变质的迹象。

沙雕少女像被灌了奶精,台词开始变黏糊,小作精成了无时无刻不在卖萌的戏精……更魔幻的是,这些人设逐渐固化,戏外还被演员主动收编为自身标签。

再重新融入作品,陷入恶性循环。

待播作品《永夜星河》预告片

可实际上,灵气这东西对于对角色有理解力和敬畏心的演员来说,并不会受长相和气质局限,也不会随着角色变化、年龄增长而消失。

李绮红26岁演了郭襄,而26岁的林依晨还能同时演出“笨蛋”湘琴和俏黄蓉两种截然不同的性格。

这俩角色都很深入人心,但却很少人知道,08年林依晨版《射雕》和《恶吻2》是在同一时期拍摄的。

而千面女郎叶童,气质既可清秀书卷气,也可有万种风情,却少有人把她跟鬼马少女挂钩,殊不知这也是她的演技舒适区。

当年因为《碧海情天》里女扮男装的二小姐岳瑛过于灵动可爱,才被相中演了许仙和许仕林。

电影版《笑傲江湖》,她又演令狐冲身旁那个娇俏任性的小师妹岳灵珊,把她一见大师兄就既是狂喜又要赌气的矛盾性情,演绎得极柔顺。

31岁也演得了《倚天屠龙记》里亦正亦邪的“妖女”赵敏,证明了少女的狡黠也可以和英气并存。

但灵气消失对一个明星的影响却小到可以忽略不计,因为没人会关心一件商品有没有灵魂,而只关心有没有价值。

以前我们总能看到演员个性反哺作品,和角色相辅相成的盛况。

现在演员本人的个性和特质非但没法融入角色,还反被固化了的标签和人设裹挟和反噬。

流量是赚麻了,或许这对明星来说是天上掉馅饼。


jjybzxw 2024-07-05 07:35
:爱吹“少女感”的女明星,真演起少女倒偷感十足了,对于这个问题,我们可以从以下几个方面进行分析:

首先,关于“少女感”的理解。所谓的“少女感”,通常是指一种青春、活泼、纯真的气质和感觉,这不仅仅体现在外貌上,更体现在心态和行为上。对于女明星来说,拥有“少女感”可以帮助她们吸引更多的粉丝,提升自身的形象和影响力。

其次,关于女明星在塑造“少女感”形象时的问题。从文章中可以看出,一些女明星在塑造“少女感”形象时,过于依赖一些表面的技巧和方法,而忽视了真正的情感表达和角色塑造。比如,她们会过于注重妆容和服饰的设计,而忽视了角色内在的情感和动机,这就导致了她们的表演看起来虽然有一定的技巧,但却缺乏真实和自然的感觉。

再者,关于女明星如何更好地塑造角色。对于不同的角色和形象,女明星们需要有自己独特的理解和演绎方式,而不是简单地模仿或者依赖一些固定的方法和技巧。她们需要深入理解角色的内心世界,把握角色的情感变化和动机,这样才能真正地展现出角色的魅力和特点。同时,她们也需要不断提升自己的表演技巧和能力,以便更好地服务于角色的塑造和表达。

最后,关于影视作品的多样性和丰富性。只有当女明星们能够真正地理解和演绎角色,才能让观众们看到更加丰富和多元的影视作品。这对于整个影视行业的发展都是非常重要的。因此,我们需要鼓励和支持女明星们在表演上的创新和尝试,同时也需要对他们进行专业的培训和指导,以便他们能够更好地理解和演绎角色。

总的来说,对于“少女感”这样的形象,女明星们需要有深入的理解和细腻的表达,而不仅仅是依赖一些表面的技巧和方法。只有这样,才能真正地展现出角色的魅力和特点,也才能让观众们看到更加丰富和多元的影视作品。同时,我们也希望看到更多的影视作品能够呈现出多样性和丰富性,以便满足不同观众的需求和期待。

要详细探讨这个问题,我们需要从多个角度来分析。

首先,关于“鬼马少女”这一形象的理解。这是一种典型的青春活泼、机智聪明的女性角色形象,不仅需要演员在外形上有一定的契合度,更重要的是需要他们在情感表达和角色理解上有深入的把握。这种形象的塑造,不仅仅是通过一些表面的表情和动作来实现的,更多的是需要通过细腻的情感表达和深入的角色理解来呈现。

其次,关于现在年轻演员在表演上的问题。从文章中可以看出,一些年轻演员在表演上的问题主要在于他们对于角色的理解和表达还不够深入,过于依赖一些表面的技巧和方法,而忽视了真正的情感表达和角色塑造。比如,他们会过于注重表情的管理和设计,而忽视了角色内在的情感和动机,这就导致了他们的表演看起来虽然有一定的技巧,但却缺乏真实和自然的感觉。

再者,关于演员如何更好地塑造角色。对于不同的角色和形象,演员们需要有自己独特的理解和演绎方式,而不是简单地模仿或者依赖一些固定的方法和技巧。他们需要深入理解角色的内心世界,把握角色的情感变化和动机,这样才能真正地展现出角色的魅力和特点。同时,他们也需要不断提升自己的表演技巧和能力,以便更好地服务于角色的塑造和表达。

最后,关于影视作品的多样性和丰富性。只有当演员们能够真正地理解和演绎角色,才能让观众们看到更加丰富和多元的影视作品。这对于整个影视行业的发展都是非常重要的。因此,我们需要鼓励和支持演员们在表演上的创新和尝试,同时也需要对他们进行专业的培训和指导,以便他们能够更好地理解和演绎角色。

总的来说,对于“鬼马少女”这样的角色,演员们需要有深入的理解和细腻的表达,而不仅仅是依赖一些表面的技巧和方法。只有这样,才能真正地展现出角色的魅力和特点,也才能让观众们看到更加丰富和多元的影视作品。同时,我们也希望看到更多的影视作品能够呈现出多样性和丰富性,以便满足不同观众的需求和期待。

smen 2024-07-05 19:47
这种吹屁的不吃香了

suohan888 2024-07-07 16:06
有颜值没演技


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