| 天人地 | 2024-03-22 09:17 |
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经常逛影视区的各位，不知道有没有听过一句话： 不羡鸳鸯不羡仙，羡慕侯总每一天。 靠着独特的气质，过于“狭窄”的戏路，独立于江湖。 只要有他出现。 永远不缺乏网友的呼声： “不像演的。” “建议查查。” “可以直接判刑了。”  从艺三十多年，终于在六十多岁的年纪“翻红”互联网。  也是时候聊聊这位国家一级（三级）演员了。 他是怎样用一个眼神。 演出了此处省略两万字。  侯总的代表作，首先要提到的就是《人民的名义》。 他一开口，就让“学外语”深入人心。 但这个角色的火，对于侯天来说，绝对是一个意外。 当时，导演李路邀请师兄侯天来到剧组客串一个角色。 很简单，一页纸，几场戏，两天就能拍完，但唯一的问题，是这个角色有点“有伤风化”。 因为可能会有损公众形象，之前导演看好的几个老演员先后都婉拒了。 但面对师弟的邀请，侯天来答应了下来。 因为这个角色对于他来说，难度并不大，甚至他根据过往的塑造经验，还对呈现效果进行了润色。 坏，也坏出特点，坏得生动。 于是，就有了侯老师在《人民的名义》里饰演的法院院长陈清泉的精彩演出。 表面上一本正经，一被抓包就气急败坏。 不仅给角色学外语这个梗增加了说服力。 （他中学时是英语课代表，父亲也是英语老师。）   比如当陈清泉被警察抓现场后，一套否认，拒绝，直接睁眼说瞎话。 不仅演出了贪腐分子色厉内荏的一面，更是颇具小丑的喜剧效果。   对于观众。 更是对于侯天来。 一度影响到了侯天来的生活： 不断有好事的朋友打电话调侃，家里人也埋怨他接这个角色不体面，说出去不好听；   可后来随着不断考古，大家发现侯天来老师已经不是第一次趟这浑水了。 他几乎成为了某类角色的特型演员。 翻开侯老师的履历，映入眼帘的是一连串的“温柔”： 2008的《温柔的背后》，2010年的《温柔的背叛》，2011年的《温柔的谎言》，2012年的《真爱背后》，2013年的《谎言背后》，再到2014年的《温柔的诱惑》，2015年《谎言的诱惑》。 看名字就能猜出，主要讲述现代都市里关于爱情和谎言的各种猎奇情感BE故事，而且剧中经常伴随着各种在现在看来不让播的“擦边球”桥段。  侯老师一人就独占了一条赛道。 比如在《温柔的背后》里，饰演因为管不住自己，在酒吧一夜情，结果被对方拿捏、勒索、纠缠的知名电台节目主持人。 贡献了“被扑倒”的名场面。  在《真爱背后》里，饰演芭蕾舞团的团长，利用手中的权力，直接在单位各种潜规则女演员，一颦一笑都尽显猥琐。   一边也利用各种潜规则，疯狂学外语。      油腻猥琐，色眼迷离。 侯老师为啥能演得那么传神，看了那么让人上头？ 首先。 侯老师饰演的角色都有一个共同特点——衣冠禽兽。 全都是有头有脸的人物，有媒体人、作家、企业家、官员。 所以侯老师的演法，并不是在显露，而是在隐藏。 他演的是，在衣冠楚楚的遮蔽下，那逃逸出来的淫邪。 具体来看侯老师是怎么演的呢？ 在毫无裸露，甚至手都没碰的情况下，他光用面部表情就能演绎出浓浓的性意味。 而他演的角色，通常都要顾脸面，不可能七情上面。 表情幅度都很小，却意味深长。 侯老师抓住了一个窍门： 微妙的分裂感。 纯真的面容，眼神和笑是一个统一协调的整体。 但lsp，眼神和笑是各忙各的。 笑容之外，负责维持一个亲切、正经的形象。 眼神主内，不断上下打量，才是他内心真实的目的。  是一种更具穿透力的演法。 因为直白的色，就只能代表lsp。 而侯老师演绎的角色，却能够指向所有道貌岸然的人。 以为正经背后，都可能是装正经。 一切示好，都可能是别有用心。 以前你以为色就是动物本能。 侯老师却让人看到： 色，是人情，是世道，是江湖。 在《真爱背后》的名场面。 家暴受伤的晓薇来办公室找团长摊牌，说希望通过和他上床换取去美国的机会。 看看侯老师是怎么演的： 先是开玩笑化解对方的直球，再是矢口否认晓薇说团长对她觊觎已久的过往，再后边继续拒绝，但是逐渐没有那么坚定。 到最后，看晓薇的态度，思考她的诉求，才觉得这事有戏。 于是不好意思站起身，来了一句，我都方便。 袒露了本心。     所以回看那个学外语片段。 一个陈清泉爆火了。 其实是侯老师的厚积薄发。 在《人民的民义》之后的几年，他所饰演的角色逐渐回归正途。 比如《香山叶正红》里的毛人凤，《搜救》里为救人牺牲的白所长，以及《河边的错误》里那个爱打乒乓球的公安局长。  在互联网上开始玩梗的时候，他作为“三级演员”时代已经结束了。 但相比结束时的“悄无声息”。 他的开始。 反而更值得聊聊。 侯总那令人羡慕的往事。 02 按照侯老师在节目中谈及自己的家庭时所说： 父亲是中学老师，自己早年练冰球，后来当工人，恢复高考后考入吉林艺术学院，是当时家中几代人里唯一一个从事艺术的。 毕业之后，也算得上是顺风顺水，进剧团，演话剧，再到进入影视圈。 因为公认的人品好演技佳，不愁演戏的机会，也因此留下了大量的角色可以被发掘。 而且相比现在对侯老师中年油腻男的印象。 早年的他，走出舞台，靠的是书卷气。 尤其是，清瘦，文弱，戴上小眼镜…… 不论是1986年的剧《康德第一保镖传奇》，还是1988年的《最后一个皇妃》。 导演都选他来演溥仪。   在拍《最后一个皇妃》的时候，他去拜访角色原型的李玉琴女士，得到了对方的充分肯定。 此后，侯老师获得了更多机会。 比如因为溥仪演得好，他一连饰演了多位皇帝。 从溥仪，到光绪，到咸丰，三代皇帝都演了，堪称皇帝专业户。 （清宫戏有效遮掩了他的高发际线）   当时的主旋律电影，商业故事片，都能看到他的身影，而且正派角色，反派角色，他都驾驭得住。 比如在建党七十周年的献礼片《开天辟地》（1991）里，饰演一大代表李汉俊，在电视剧《遵义会议》（1996）里，他饰演博古。 他的知识分子形象被业内广泛认可。    尤其是，清瘦的脸型，发际线比较高，发量又不多，一旦梳成大背头，就不由地给人往坏蛋的方向引。 奸诈，狡猾的恶人气质，拥有很强的辨识度，更适合反派。 像《摇滚杀手》（1993）里的林欢，《追杀大总统》（1993）里饰演的袁克定。   如果说传统审美中，浓眉大眼，一脸英气是典型的正派主角脸。（比如朱时茂，何政军，邵兵……） 那侯总这种清瘦阴鸷就是典型的反派气质。 再加上知识分子的过往认知，基本上，“斯文败类”式的角色对他来说都不用发挥，往那一站就能入戏。 导演们也发现了这一点。 之后，不是犯罪组织的幕后黑手，就是作奸犯科的斯文败类。 怎么演，怎么对。 普通演员都担心演得不像。 侯老师这边给人不像是演的。   但有趣的是。 因为大众对男演员的包容，会明显随着年龄增长而放宽，尤其是对中老年男演员，不论外形如何，都能通过角色设定来托底。 （相反女性演员的环境就更严苛。） 所以哪怕已经拿到了反派角色形象加成，几乎成了反派专业户，侯总依然饰演过不少正面角色。 比如2004年的《极度危机》里饰演警察李国豪，剧中他带团队跨国追捕，并剿灭了一个拐卖妇女和贩毒的境外团。 但这个角色就完全没有形象的加成……  按照原先的发展。 侯老师的角色可以预料的，会不断在达成《刑法》大满贯成就上努力耕耘，很多年后凭借反派专业户留在大众影视记忆中。 但万万没想到。 一个偶然的机会，发掘了他的另一面。 03 和《不要和陌生人说话》里的安嘉和一样，电视剧《女人不再沉默》的变态主编汪显声。 曾经是不少人的童年阴影。    其实是开了风气之先的： 国产影视剧中还未曾有过这样的角色。 哪怕有，也不曾有过这样的演出。 而且这要分开看。 首先是汪显声这个角色，在那个年代代表了创作者对于职场性变态最大胆的想象。 明面上是一个文化人，知识分子，杂志主编，形象端正，工作体面。   不仅内心空虚，反动，性格和行为上，也都被欲望绑架，驱使。 对待目标，普通的性骚扰都是常规操作。 还有角色扮演等变态行为，至于诱骗，暴力，偷窥，传裸 照，造黄谣等各种下流手段，无所不用其极。 同时，还因为掌握了单位的事权，财权，能够轻易鱼肉和剥削下属，而且往往还假以正当的口径。     更值得一提的是。 在后来的采访中，侯天来曾说，自己一开始并不知道这个角色是变态，所以在导演要求演员做一些大胆举动的时候，会非常尴尬。
这并不是假话。 在内地演员很长一段时间的教育中，受限于角色脸谱化的传统，对于复杂的角色演出，缺乏研究和实践。 举个例子。 当年张光北在拍《三国演义》的时候，曾苦恼吕布的沉迷酒色要怎么拍，为此去问导演（女），被一口回绝： 那是你们男人需要去琢磨的事。   所以，对于侯老师来说。 虽然相比其他演员，他离汪显声这个角色的位置更近，但真要演好这个变态，也并不是容易的事。 而他的做法，在于贴近汪的位置，把所谓变态行为“合理化”：
别人追逐的是经济利益，汪追逐的是快感，而且是剥削和压迫的快感，所以可以看到，汪显声对自己的很多变态行为，是不以为耻反以为荣的。  而这个角色，也给侯老师带来了巨大的影响。 首先是家喻户晓。 不少人看到他就躲远，有甚者朝他扔水瓶，家里人也埋怨他，希望他不要接类似的角色。 他其实有过预料： 一个小细节，《女人不再沉默》片头演员名单上，侯天来还特意改了名字。  他的事业上却完全打开了新局面。 业内突然发现： 在国产影视剧演员中，真的还有人能够驾驭这类角色。 尤其是在尺度受限的国产荧幕上。 一个形象生动的lsp，能够在不裸露的情况下，将情色氛围烘托到极致，让剧情瞬间活色生香起来。 属于是四两拨千斤了。 于是国产剧纷纷找上门来，点名就要那套表演。 才有了b站上那些剪辑区的素材来源：  因为饰演局长的是侯天来。 不自觉就给电影在解读中捕风捉影的性隐喻，找到了立足点。  这一切都已经结束了。 在侯老师逐渐淡去的时候，和他一起结束的，其实是国产影视史上那个堪称狂野的创作高峰期的大环境。 尤其是在配合侯老师饰演的反派角色看： 当时的刑侦剧里，黑恶商人能够扶持流氓出身的弟弟成为当地公安局长，能够把恶拍得让观众心惊胆寒。 当时的职场剧里，变态主编能够借单位权力横行霸道鱼肉下属，毫不收敛，同时在故事主题上寻根到文革伤痕。 当时的都市情感剧，能够大谈欺骗与谎言，毫无顾忌给观众发刀片，做各种BE结局，甚至擦边桥段拍得蹭蹭作响，主打一个上下不限。 更别说主旋律作品。 就问还能再出现一个陈清泉这样的生动又猥琐的腐败高官形象么？  总的来说。 侯总的翻红，最初来自一些网友的恶趣味。 但在这一片下三路的俗气羡艳中。 未尝没有一点唏嘘的回望。 那是风吹过之后，惊醒的错愕。 |
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