| 天人地 | 2023-09-06 10:42 |
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《奥本海默》大家都看了吗？ 作为诺兰拍摄的二战题材传记电影，除了震撼还是震撼。  《奥本海默》2023 | 官方海报三条故事线环环相扣，把US“原子弹之父”奥本海默的一生以一种自然、复杂，又真实的状态展现了出来。 拉近了伟大人物与观众之间的联系，让角色变成一个有缺憾的、不完美的活人，而不是活成标签化的完美假人。  早在影片上映前，代表男性主义的《奥本海默》与代表女性主义的《芭比》就被网友各种玩梗。  这个肯是一名科学家包括主角团的宣传照，也被「芭比化」。 看过两部影片的人会有感觉，这并非一种对垒，而是两种文化现象的对立与统一。不论影片内，还是现实中都是如此。   毕竟诺兰本人就是以拍宏大男性主义题材著称的，他也说自己不了解、不会拍、拍不好女性，因此就少拍。  《敦刻尔克》2017 | 熟悉的审美配方与题材实际上不论是《奥本海默》中镜头不多但出彩的配角妻子，还是过往电影中的至少不刻板的女性形象，「少而精」的塑造反倒让人记忆深刻。  《盗梦空间》2010 | “筑梦师”阿德里安 今天就想跟大家聊聊在诺兰充斥着男性主义的电影宇宙里，倔强地闪耀着着魅力与光辉的女性角色，理性智识与感性共情一同为她们加冕。 就算她们只被赋予了背景板般绿叶的身份，可优秀的绿叶也能发挥出不输主角光环的能量。  01  诺兰的世界：逆·芭比的世界 要了解诺兰电影宇宙里的女性，得先得了解她们生存的大背景。 从其代表作之一的《敦刻尔克》能看出他非常会拍男人。  《敦刻尔克》2017 「诺兰男团」不论线上线下也都非常有影响力。   那么女主/女性角色在哪里？ 哦，原来她是一个没有姓名的护士。 尽管在著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”中，男性确实是当之无愧的主角，但在影片中女性的牺牲与付出就用一个护士代表了全部。  这种状态，就很印证《芭比》对一切的总结与预判。 《芭比》结尾时芭比们与肯们和解，肯为代表的男性角色想要获得事业权力时，女总统这样说：“你们能获得现实世界里女性所被允许赋予的地位权利。”  这一点就像是诺兰男权电影世界真实的写照——女性是在贫瘠的环境里努力开出花来的。 基于不被了解重视的大背景下，少而精的呈现就极为重要，这次非常出彩且圈粉的妻子凯蒂一角就是实例。  C位奥本海默妻子 | 凯蒂·奥本海默她本是生物学家，一个有驰骋天地的志向却不得不囿于家庭和婚姻的女人。 这两点在她身上矛盾也不矛盾。她聪明强悍、目的性极强，既忠于自己的欲望，也有一次次重新爱人的勇气。  两人的定情时刻 | 势均力敌的感觉推动奥本海默与妻子凯蒂关系发展的几场重要戏份，其场景都在广袤荒原中完成。 这侧面也展现了凯蒂的内心，就算只是一个家庭主妇、一个成功男人背后的女人，她依旧有更开阔的眼界+追求广阔自由的内心。  因此，她一次次成为让奥本海默坚定振作的强心剂。  情妇自杀后鼓励他走出来的情节让凯蒂封神+让观众真正感受到这个女人魅力的关键，就是临近尾声时的审判大戏。 从一开始伪装的小心翼翼、唯唯诺诺，到三言两语改变被质问节奏、掌握发言权的犀利又自信女性，她始终是知行合一的。  除了妻子凯蒂这样推动剧情的关键角色，一闪而过的还有女科学家莉莉·霍尼希，她就像是事业版凯蒂。 一个优秀的女科学家在一开始竟然要被派去打字，这是何等的荒谬。奥本海默让她参与到项目中，让她在真正适合自己的环境里发光发热。  其扮演者奥莉薇·瑟尔比在另一部电影里有一句台词放到这里正合适，这表明终于有人能正视她们的优秀，并相信她们的实力。   《定制伴郎》2015这一点就像凯蒂的扮演者艾米莉·布朗特勇闯好莱坞的成名路那般。 她曾在《穿普拉达的女王》中演一个不太讨好又很难让人讨厌的配角女助理。 就是这样一个角色让她在两大女主梅丽尔·斯特里普和安妮·海瑟薇的夹击下依然让人印象深刻。  这就是顶级绿叶的神奇能量。  《穿普拉达的女王》2006 | 演技才是硬实力 02  宏大与细微：女性的智慧能量 如果说西方骨相+东方皮相是对美人外在美的顶级赞誉，那么内在美则是理性智识+感性共情。 温柔有力量，是她们的代名词。  也许她们的存在被边缘化/呈现略纸片化，但绝不是可有可无的花瓶。 哪怕是奥本海默的情妇琼，她也不会只耽于情爱。除了简短对话中展现的智慧，更有对两性关系主动权的掌控、以及对关系变动时敏感的把控。  被删减的一场重要激情戏 | 本应展现妻子凯蒂的视角感受情妇的存在，表达出奥本海默的多情、优柔寡断，以及能随时撤退的天真的残酷。 就如琼控诉的那样：“这就是权力。”  越少的戏份越能突出女性角色或作为影响男性的灵魂导火索、或作为必不可少的剧情推手起到的作用。 没有她们男性角色/故事本身都会浅薄失色不少。   左→右 | 情妇琼与奥本海默本人与其扮演者妻子凯蒂更不用说，那是奥本海默生命中定海神针般的存在。  凯蒂本人与其扮演者她总是不吝于表达真实情感，伤奥本海默之伤，鼓励他去对抗伤害自己的一切。 只有她会声泪俱下的问他 : “你觉得任由他们羞辱你折磨你，世界就会原谅你吗？他不会。”  诺兰在女性选角上很有自己得一套。 他更倾向于大气冷峻的气质款姐系美人，很不受好莱坞经典金发甜妹审美影响。  妻子凯蒂的扮演者艾米莉·布朗特，是跟各种强横款男巨星合作也毫不失色/显得弱势的存在。   《明日边缘》2014 | 女战神的身体素质而女儿杰基·奥本海默的选角则是“北极星”艾玛·杜蒙特，跟艾米莉很有母女相不说，两人也都是观众印象+角色人设非常贴脸的选择。  左→右 | 母亲艾米莉、女儿艾玛·杜蒙特在诺兰男性主义+超现实主义+星际科幻的宏大电影宇宙里，女性正是凭借肉眼可辨的聪明相于细腻之处发挥能量的，这是她们的共性。 譬如在克里斯蒂安·贝尔版本的《蝙蝠侠》三部曲中，担任其青梅竹马兼检察官的两版瑞秋就是典型的知性美人。  《蝙蝠侠：侠影之谜》2005 凯蒂 | 《蝙蝠侠：黑暗骑士》2008 玛吉而亦正亦邪的猫女安妮·海瑟薇更是狡黠独立的代表。  《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》2012尽管珠玉在前，安妮版本的猫女也是不少人心中最漂亮的猫女。她的存在，就像美貌优雅+实力野心的具现。  提到诺兰电影美学就不得不提的《盗梦空间》，“筑梦师”阿德里安一角，其重要性就如她的代号那般不言而喻。  就算是助手也是必不可少的关键角色。  包括“魅影”梅尔也是如此，是如影子般无孔不入贯穿始终的灵魂。  《盗梦空间》2010扮演者玛丽昂·歌迪亚的选角也很经典，她还在《蝙蝠侠3》中饰演类似的角色。 作为蝙蝠侠信任的盟友，她既是聪颖的高智商女性、又是富有的慈善家，更是蝙蝠侠敌人的女儿，这些多面化的复杂与捉摸不定构成了她们魅力的根源。  《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》2012代表着诺兰对智慧型高贵冷都女审美的偏爱，在《信条》女主、名画鉴定师凯特身上充分展现。  《信条》2020 扮演者伊丽莎白·德比茨基有着超越男性的高大挺拔、冷峻聪慧的美感。  同时也不妨碍她展现如油画女郎般古典柔情的魅力，这就是理性智识+感性共情的具现。   包括研究逆时间的女科学家劳拉，也拥有让人信服的实力与气场。  《信条》2020我们其实对她很熟悉，因为扮演者克蕾曼丝·波西本人曾是《哈利波特》中布斯巴顿学院的首席代表。 众所周知，它也是学霸的聚集地。  从她们的眼神里，就能看到那种藏不住的、充满智慧的冷光。  《哈利波特与火焰杯》2005 03 真实的世界：让子弹飞一会儿 《奥本海默》的呈现+观影后劲儿，综合阐述了诺兰电影世界的美学核心。 由科学的理性纯粹+政治的油滑阴暗+艺术的感性美妙构成，一环扣一环，少了哪一部分都略显刻板。  会讲好故事而不强硬输出观点的行为，是诺兰电影虽男性视角但不让人感到爹味的根源。 这让电影放映结束后，观众处于一种不约而同的沉默的寂静与震撼中，并产生很多思考。 然而，原子弹投下之后，对后世的影响才真正开始。  现实世界里，艾米莉·布朗特在电影拍摄结束后送了诺兰一双UGG鞋。 因为拍摄时导演不允许大家穿得很松弛要时刻在拍摄状态，这行为就很她也很凯蒂。  而琼的扮演者弗洛伦丝因为几场裸露戏+线下红毯上的穿着被羞辱身材。 但她本人坚定的表示：“我会这样大方谈论自己的身体，是因为我不想再隐藏大腿上的脂肪、或者手臂与胸之间的赘肉，我宁愿把这些都展示出来。我们必须提醒每个人，女性的身体存在的原因不是只有一种。”  饰演“筑梦师”的艾伦·佩姬曾在《水果硬糖》这类小众题材影片里展现非常惊艳的表演。  《水果硬糖》2005她本人实现了从女变男的梦想，变成艾略特·佩吉。为此付出的代价却是让她从炽手可热的小众题材演员走向无人问津。 好莱坞追捧那些能扮演好跨性别者的演员，但你不能真得成为跨性别者，这是何等现实的讽刺。  包括安妮·海瑟薇也是坚强地走过了被全美硬黑的阶段，以全新状态再次靠美貌实力统治贵圈审美。 打不倒她们的，只会让她们变得更强。  2023广告大片 甚至还有一些男性声音说诺兰电影女性是看不懂的，这又印证了《芭比》对《奥本海默》的预判。  我们甚至还没去抱怨，在过去真实的历史里，仅曼哈顿计划中就有640名女工作人员，占据项目人数的11%。 然而，超过半数的女科学家都成了“消失的她”。  这11%的重要存在影片中仅用一个人就妄图取代全部。  但好歹还有一人能被看见在曼哈顿计划中最耀眼的中国女性科学家是吴健雄。  白大褂下配旗袍，这是女性独有的、由理性智识+感性共情构成的综合魅力，也是她们更真实也更无可替代的样子。  1957年吴健雄没有获得诺贝尔奖，作为老师之一的奥本海默第一时间还打电话给她、替她鸣不平，毕竟她太过值得。  一个无法正视并尊重女性力量的社会，又怎么会是健全长远的社会呢。 就让《奥本海默》的子弹，再飞一会儿吧，未来的走向让我们一起拭目以待。  |
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