在《红楼梦》的构思与叙事中，有这样一种值得注意的现象：某一个重大事件，对于人物形象塑造、故事情节推进以及思想主旨表达至关重要，但该事件的发生、发展，必须有与其紧密关联的前一个事件，作为重要的伏笔和铺垫。

刘旦宅绘红楼梦人物
于是，为了让这一重大事件得到顺理成章地发生与发展，往往需要艺术地设计和处理前一事件，以消除后续事件发生与发展的阻碍因素。我们不妨把这种表现手法，称为构思和叙事上的“让路”策略。
《红楼梦》对让路策略的运用十分普遍，其中涉及全局的让路书写主要有三个方面：
一是黛玉父母双亡，为黛玉投奔和长住舅家让路；二是宝钗父死母寡，为薛家客居和依附贾家让路；三是李纨丧夫孀居，为凤姐贾琏夫妇当家让路。
因集中讨论这三个方面让路特点的论文《〈红楼梦〉构思、叙事中的“让路”策略》，已在2022年第1期《九江学院学报》（社会科学版）发表，因而本文不再重复，只就书中局部故事中采用的一些让路笔法，专门再作一些简要的论述。
一、以秦可卿治丧，尤氏“犯了旧疾”以及贾琏护送黛玉赴扬州，为凤姐协理宁国府让路。
王熙凤是贾府管理层中杰出的代表，书中对她的天分和才干作了多方面的表现，其中“协理宁国府”一段精彩故事，集中展现了她卓尔不群、出神入化的管理能力，也同时堪称《红楼梦》中管理方面的典范案例。
在处理秦可卿丧事之前，凤姐应该是在荣府当家时间不长，因而是否真正具有大将风度和杀伐决断的气魄，并未得到实践的检验，因而贾府中的人对她的能力还不是很信服。对此王熙凤应该是心知肚明，因而她渴望能充分地展示自己，秦可卿的突然去世，便给她创造了一千载难逢的机会。
王熙凤要被“借调”到宁府管事，需要宁府的岗位出现空缺，于是在作者的精心策划下，尤氏不失时机地“犯了旧疾，不能料理事务”，因而为王熙凤登场让了路。然而作者认为这样设计还不够，还必须给王熙凤这次表演再增加一些难度，以便使故事的发展更加曲折有致，同时也让凤姐“裙钗一二可齐家”的风采得到突出显示。

戴敦邦绘协理宁国府
于是林黛玉的父亲便提前得了重病，贾母命贾琏护送黛玉赴扬州探亲，从而让凤姐处于重要时刻贾琏不在家，宁荣两府的事情需要她两头一齐管的复杂局面。
可以说，不光是尤氏生病为凤姐协理让了路，贾琏外出也同样为凤姐做高难度展示让了路。王熙凤不愧是贾府中的女能人、女强人，她在宁府无人助她一臂之力、夫婿又不在身边替她分忧解愁的情况下，她既能够在宁府运筹帷幄、独当一面，又能左右开弓、兼顾处理荣府事务，将协理宁国府这出戏唱成家政管理上的“样板戏”，实在不愧是“脂粉队里的英雄”！
二、以王熙凤生病不能理事，为探春、李纨、宝钗的“临时内阁”登场让路。
王熙凤堪称贾府中的管理达人，但《红楼梦》的作者在此方面并非只是推出了一个王熙凤，而是在书中塑造了一个女性管家群体。王熙凤的女能人、女强人形象固然值得欣赏，但以大观园管理中的“改革派”著称的贾探春，其作为也十分光彩夺目。
如何让以探春为代表的“三驾马车”，有机会脱颖而出呢？这自然难不倒作者，他在构思和叙事中同样采取了让路的办法。即：安排王熙凤生了一场病，让荣府内部的管理暂时处于真空状态，以便有人去接替她。推出“临时内阁”让其执政，并非简单地让王熙凤退下来歇着，叫“三驾马车”顶上去就完事了，实际上有好多细微之处需要拿捏妥当。

杨沛璋绘探春
应该看到，让“临时内阁”在恰当时候隆重登场，是作者整体构思、叙事中的一个重要单元，但对于荣府当权者王夫人来说，则是一件迫不得已、无可奈何的事。因而，作者必须写得复杂曲折、回环往复，这段故事才显得有看头。
“临时内阁”既然是“临时”上位，那就必然有很大的偶然性，同时这样的局面不会长期持续下去。因而在王夫人看来，这不过是凤姐生病时的一种权宜之计，凤姐病一好就一切都好了。
因此，为了让这一段故事曲尽其妙、精彩纷呈，作者先让王夫人派李纨办理，但“李纨是个尚德不尚才的，未免逞纵了下人”，于是又“命探春合同李纨裁处。只说过了一月，凤姐将息好了，仍交与他。”谁知人算不如天算，凤姐“一月之后，复添了下红之症。”王夫人不得已，只好“又特请了宝钗来，托他各处小心”。直到这时，“三驾马车”才全部亮相。
让王熙凤让路，也是需要让得张弛有度，很有技巧，不能大而化之。其病需要生得不大不小，因为病小了会很快痊愈，那样她就得马上回到岗位上，不可能在一旁歇着；病大了她又会自保不暇，完全置身于府中的事情之外，这样便不符合作者对她这个中心人物的定位。
因此，她必须是病得既不至于很快痊愈，也不至于病入膏肓，而是轻重适当刚到火候。虽然在休病假，王熙凤却仍然暗中留神着府中的大小事情，需要她出手时她不能缺位。
而“临时内阁”管事，也需要有足够的时间和发挥的空间，时间短了处理不了几件重要的事，难以充分体现她们的才干；时间过长又会将王熙凤晾到一边，影响到这个全局性人物发挥作用。所处理的事也不能都是不关痛痒的小事，而必须得有几件大事甚至棘手的难事，才能让人见识到她们的能力与气魄。
所以“三驾马车”执政，必须得有一定的时间跨度，同时处理的事情也得有一定的难度，这样才能真正让探春、李纨、宝钗的形象树起来。

孙温绘大观园
从书中的实际描写来看，风姐大约休了八个月的病假，等于是“临时内阁”也管了八个月的事，凤姐让路让得恰到好处，探春她们的表现也堪称完美。
三、以贾政“点了学差”长期外出，为宝玉在大观园自由活动让路。
《红楼梦》的作者虽然为贾宝玉与诸钗能够自由自在地活动，创造了一个承载青春梦想的大观园，但大观园并非是完全与世俗生活隔绝的世外桃源，而是与贾府紧密相连的一处园林。因而只要贾政在家，就必定要经常地过问宝玉的功课，干涉儿子的日常生活，有意无意地压缩他的活动空间，父子之间也必定会发生各种新的冲突。
更为重要的是，如果父亲在家，宝玉恐怕无法与众钗在园中开展那么多的文化与娱乐活动，他也难以尽情地与黛玉享受爱情，自然也就不会发生类似紫鹃开了一个玩笑，就引起宝玉精神失常的那样重大的事件。
如何才能解除宝玉的“紧箍咒”呢？办法就是让贾政长时间外出，从而为宝玉的行动自由让路。让贾政长期外出难不倒作者，贾政既然是朝廷官员，那就让皇帝派他出一个长差好了。于是第三十七回一开首，书中就交代说贾政被“点了学差”，从此以后宝玉便“每日在园中任意纵性的逛荡，真把光阴虚度，岁月空添。”

电视剧《红楼梦》中贾政贾宝玉剧照
贾政前脚一走，宝玉后脚就与众姊妹在大观园组织起了诗社，从此吟诗作对，放浪形骸，把父亲最在意他的读书的事抛到脑后。
第七十回，听到贾政即将回家的消息，怡红院里的人都紧张起来，袭人整理宝玉所写的字，“数了一数，才有五六十篇。这三四年的工夫，难道只有这几张字不成”？由此得知，贾政从第三十七回出门，直到第七十一回才回来，这一走竟然达三四年。
贾政一回家，必定要检查宝玉的学习情况，但这几年宝玉只顾追求自己个性的解放，完全把学习的事给撂荒了，于是贾母、王夫人都十分着急，包括黛玉、宝钗、探春在内的众姊妹，都一起帮助他作弊，以便应付贾政的检查。
从宝玉以及众人对贾政回家的反应可知，贾政的这次让路对于宝玉的“幸福生活”是多么重要；贾政一回来等于让路结束，宝玉的生活也就只能恢复原状了。
四、以朝中老太妃薨逝，贾母、王夫人入朝随祭多日，无暇顾及家中之事，为表现一系列内乱让路。
虽然大观园是一个相对独立于贾府的封闭的空间，里面发生的事外面未必会马上知道，但正如王夫人所说的那样：“我身子虽不大来，我的心耳神意时时都在这里。”也就是里面如果发生出格的事，贾府主子仍然还是有反应的。
正由于贾府主子对大观园里潜在的风险有一定的警惕，平时也比较注意防范和监控，因而里面即使有什么暗流涌动，但慑于贾府主子的威势，想闹事的人一般不敢随便发作。
不过，既然大观园内是一个由不同阶层与群体组成的小社会，就必然天然存在着各种矛盾，比如主仆之间的矛盾，丫鬟与婆子之间的矛盾，大小丫鬟之间的矛盾等等，这些矛盾在压制力量足够强大时往往偃旗息鼓，一旦有松动时就会暴发出来。

清光绪间印本《大观园图》
《红楼梦》全景式地反映了贾府内外方方面面的矛盾，而为了让府中底层及园内矛盾也恰如其分地暴发出来，作者在构思与叙事上仍然采取了让路策略。
此处采取的让路策略，是让朝中老太妃薨逝，这样一来，贾母、王夫人都必须入朝随祭数月，从而无暇顾及家中之事。
对此书中第五十八回写道：“谁知上回所表的那位老太妃已薨，凡诰命等皆入朝随班按爵守制。敕谕天下：凡有爵之家，一年内不得筵宴音乐，庶民皆三月不得婚嫁。贾母、邢、王、尤、许婆媳祖孙等皆每日入朝随祭，至未正以后方回。”
老太妃薨逝，不光需要贾母、王夫人每日入朝随祭，还因“一年内不得筵宴音乐”的禁令，而引发了贾府对戏班子的解散。一部分留在府中的小戏子，又因分配到各房中做丫鬟，很快地与原有的丫鬟及婆子发生了冲突。
贾母、王夫人每天外出，便使府内及大观园的控制出现一定的松弛，而府中平时心里有许多积怨的人，也想趁这个机会发泄一下。
于是我们便看到，几件在平日不大可能发生的事发生了。

电视剧《红楼梦》中赵姨娘剧照
一是赵姨娘因芳官以茉莉粉充蔷薇硝给了贾环，便认为儿子受了“小娼妇捉弄”，而怒气冲冲找芳官问罪，结果与芳官等几个女孩子厮打到一起。
赵姨娘在来怡红院的半道上，所受夏婆子的挑唆很值得玩味：“这屋里除了太太，谁还大似你？你老自己撑不起来，但凡撑起来的，谁还不怕你老人家？如今我想，乘着这几个小粉头儿恰不是正头货，得罪了他们也有限的，快把这两件事抓着理，扎个筏子，我在旁作证据，你老把威风抖一抖，以后也好争别的礼。便是奶奶姑娘们，也不好为那起小粉头子说你老的。”
赵姨娘当时是一种多么扭曲的心态，试想如果贾母、王夫人在家，她还敢到怡红院去抖威风吗？
另一件同样是抖威风的事，随后发生在迎春的丫头司棋身上。司棋想吃一碗鸡蛋羹，先派小丫头莲花儿去厨房找柳嫂子办理，柳嫂子不给，并且点明宝钗、探春加菜都是另给小费的，莲花儿回去添油加醋地报告给司棋，司棋火冒三丈，便带着几个小丫鬟来把小厨房给砸了。
司棋一个丫鬟家，摆的谱比姑娘们还大，这样出格的事，大概也只能发生在王夫人、邢夫人不在家的时候。虽说迎春是大房这边的人，王夫人对处理大房的人可能有顾忌，但如果闹得府中上下都知道了，邢夫人脸上也不会有多好看。另外还有玫瑰露事件等等，限于篇幅此处不再赘述。
总之，茉莉粉事件，隐含的是荣府嫡庶之间的矛盾，而司棋打砸小厨房，则反映的是大房、二房之间的矛盾，之后的玫瑰露事件，又反映出贾府底层人物不同派系之间复杂的矛盾，这些平时隐藏着的矛盾在贾府主子不在家时暴发，可见老太妃薨逝为其提供了一定的时机。
五、以贾敬之死，尤老娘带尤氏姐妹到来，为贾琏偷娶尤二姐让路。

连环画《尤二姐》封面
贾琏本来是不大可能偷娶尤二姐的，主要是因为平时没有机会与尤二姐交往。但贾琏属于好色之徒，虽未与尤二姐交往，却早已听到过尤氏姐妹是“一对尤物”，因而对其暗自垂涎。
要将尤二姐弄到手，首先得有与其经常互动的机缘。贾琏知道尤氏姐妹是经常到宁府来走动的，但贾琏不好冒昧地到宁府去直截了当地造访，何况尤氏姐妹还有许多眼睛在盯着。
因而，贾琏要偷娶尤二姐，必须首先给他创造一些与其相见、相识的机会，而且这个机会至少要满足以下条件：
一是贾琏能堂而皇之地频繁出入宁府，以便与尤二姐深入交往；二是为避免贾珍“吃醋”，必须要巧妙地避开他；三是还需要避开宁府的其他人，不要让他们坏了他的好事。究竟如何给贾琏创造这个绝妙的好机会呢？作者应该是不用太费踌躇，就拿贾敬“开刀”了。于是，贾敬通过“宾天”，为贾琏偷娶尤二姐让了路。

谢崇山绘《贾琏与尤二姐》
贾敬死在宫中老太妃丧事期间，贾珍因有爵位不得在家，于是尤氏带着一帮家人在铁槛寺料理后事，“尤氏不能回家，便将她继母接来，在宁府看家。她这继母，只得将两个未出嫁的小女带来，一并起居才放心”。尤老娘到宁府替尤氏看门，来时又必须带上两个女儿。
这样一来，尤二姐便可以在宁府长住一段时间了，也使贾琏在治丧期间可以频繁地进出宁府，从而有了与尤二姐接近的机会。
很快地，贾琏就与尤二姐“眉目传情”、“心领神会”，只是碍于贾珍，俩人难以有进一步的发展。于是作者采用“调虎离山计”，安排贾敬的灵柩到铁槛寺存放，让贾珍尤氏并贾蓉一起到寺中守灵，这样就让贾琏有了更大的操作空间。
“此时出殡以后，贾珍家下人少，除尤老娘带领二姐三姐并几个粗使的丫鬟老婆子在正室居住外，其余婢妾，都随在寺中。……所以贾琏便欲趁此下手。遂托相伴贾珍为名，亦在寺中住宿，又时常借着替贾珍料理家务，不时至宁府中来勾搭二姐。”
六、以薛蟠遭柳湘莲暴打后出外“躲羞”，为宝钗带香菱进入大观园小住让路。
香菱是《红楼梦》中第一个出场的女孩子，由于自小被人贩子拐卖而终生为奴，因而大约又是书中最苦命的人之一，作者在她身上寄托了无限的同情与怜悯。
大观园是红楼少女的青春乐园，在这里集合了书中最聪慧的一批女孩子，她们平日咏诗作对，充分展示自己的才华，让香菱羡慕不已且心向往之。但按照入住大观园的“规矩”，能住进去的都是主子姑娘、媳妇，外加服侍她们的丫鬟、婆子。
而香菱作为薛蟠的小妾，其身份与地位不符合条件，也限制了她独立活动的半径。如何将香菱也送入大观园，让她可以同黛玉、宝钗一起享受美妙的时光呢？作者仍然采用的是让路策略，那就是想办法让薛蟠长时间外出，同时“制造”薛家不可调和的家庭矛盾，让香菱以“避难”的理由入住大观园。

杨秋宝绘香菱吟诗图
作者给薛蟠设计的“出路”，是让他因好色、鲁莽的性格挨一次打，之后出外“躲羞”。于是书中便有了薛蟠调戏柳湘莲、遭到对方暴打的一场热闹戏，最后薛蟠以学习做生意为名，跟着总管张德辉长时间外出。
薛蟠外出可以将香菱与其分离，但她还不足以让她从家中走出来，于是作者又安排夏金桂与香菱发生尖锐冲突，致使薛姨妈想将香菱卖掉。这样一来，香菱走出薛家的理由终于充足了，于是宝钗顺手一拉，便将香菱拉入大观园与她作伴。
通过薛蟠外出、夏金桂排挤、薛姨妈不待见香菱这样一连串的让路书写，香菱终于可以“名正言顺”地入住大观园。