成都当代影像馆于2022年3月19日呈现了“决定性瞬间”（The Decisive Moment）摄影理论的代表者、法国摄影艺术家亨利·卡蒂埃-布列松最新个展《亨利·卡蒂埃-布列松在一九三七》。本次展览以时间为线索，梳理并呈现了艺术家的生平轨迹及其在摄影、电影方面的创作历程。

作为国内最多收藏卡蒂埃-布列松摄影原作的美术馆，成都当代影像馆已连续三年对卡蒂埃-布列松的作品及文献进行了系统地整理、展示。新展到来之际，成都当代影像馆副馆长程基伟为现场观展的嘉宾带来了一场特别的导览讲解，下面我们一起来看看。

翻看历史大事年表，偌大的世界每一年都夹杂着庆典的欢呼和灾难的喧嚣。欧洲大陆的西边，英国国王乔治五世于一九三六年初去世，新任国王爱德华八世继任不到一年便选择退位，其弟弟乔治六世在一九三七年五月的加冕典礼则变成鼓舞人心的社会事件。就在四月底，欧洲大陆的纳粹德国对西班牙格尔尼卡进行了大规模的轰炸，毕加索在轰炸后的第四天开始创作他最重要的作品“格尔尼卡”，而后在当年的巴黎世界博览会西班牙馆展出，轰动世界。亚洲大陆的东边，一九三七年七月，日本侵华战争全面开起。散落的零星战事，是第二次世界大战前序下的恐怖。

亨利·卡蒂埃-布列松与莫西尼（Ratna Mohini），马德里，西班牙，1937年

一九三七年初，卡蒂埃-布列松与出生于印尼爪哇岛的莫西妮（Ratna Mohini）结婚，这位妻子陪伴卡蒂埃-布列松走过了他创作极其重要的三十年。在此之前，卡蒂埃-布列松已经在纽约、马德里、墨西哥和巴黎等地做过了五次摄影展览，纽约的画廊主朱利安·列维（Julien Levy）称其作品为“反图像”的照片，这在当时的纽约摄影流派里引起不小的冲击，而这仅仅是他在放弃绘画决定从事摄影的第三年。出色的摄影作品得益于他在安德烈·洛特（André Lhote）绘画工作室学习到的“几何学”和在巴黎右岸咖啡馆与安德烈·布勒东（André Breton）等一批超现实主义艺术家的密切交往，以至于后来与萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）和马克思·恩斯特（Max Ernst）的相识对他影响深远。把“客观的偶然性”运用到摄影的几何构图中，无疑是卡蒂埃-布列松早期作品成功的关键。

亨利·卡蒂埃-布列松，裸体，1928年，布面油画

五月大不列颠举办的乔治六世加冕典礼，引来欧洲大陆无数的媒体前往采访报道，受雇于巴黎的《今日晚报》，卡蒂埃-布列松也随同报社派出的六位记者前去伦敦。怎奈新成立的《今日晚报》资历不够，没能获准进入举办典礼的威斯敏斯特大教堂，卡蒂埃-布列松转而前去拍摄观看国王仪仗的壮观人群，那些举着镜子仰头反身对着皇家仪仗队，和身着得体翘首企盼的观众变成他镜头里的主角。在庆典的欢喜里，已经没有人去计较是否会因观看视角不同引起背身国王，不敬皇室的罪责。

在纽约与保罗·斯特兰德（Paul Strand）相识的日子里，这位比卡蒂埃-布列松年长十八岁的前辈并没有教授他摄影的技巧，反而激发了卡蒂埃-布列松对电影的兴趣，一回到巴黎便被导演让·雷诺阿（Jean Renoir）聘为他电影《生活属于我们》的导演助理，甚至还在雷诺阿的几部电影中演过一些路人甲的角色。终于在一九三七年的末尾，耐不住性子的卡蒂埃-布列松执导了《生活的胜利》《与亚伯拉罕·林肯旅行》这两部铭刻他意识形态的作品，在二次世界大战前的恐惧下，无论是摄影还是电影都变成了表达政治立场的工具。

乔治六世加冕礼（特拉法加广场），英国伦敦，1937年5月12日