| 姜谷粉丝 | 2021-11-04 07:24 |
 这是一个 不见于史册记载的名字 1977年 湖北随州（当时为随县）一单位扩建厂房 偶然让一座战国早期的大型墓葬重现人间 墓葬中出土的大量青铜器 反复铭刻着一个人的名字 “曾侯乙” （曾侯乙镈 bó钟铭文，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  曾侯乙？ 谁是曾侯乙？ 学者们遍查史籍却一无所获 可就是这样一座“无名之辈”的墓葬 却出土了各种器物和竹简达15404件 仅青铜器就达6239件 其种类之丰富、工艺之精良 令人叹为观止 （铜尊，为青铜尊盘一部分，出土于随州擂鼓墩1号墓、即曾侯乙墓，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  尤其是雄踞于古墓中 央的一套大型 编钟 更是震惊世人 它由65件乐钟组成、总重高达4.4吨 是迄今发现的 规模最大、音律最全、保存最好的编钟 （请横屏观看，曾侯乙编钟，摄影师@苏李欢，制图@杨宁/星球研究所） ▼  这座古墓又埋藏着多少秘密? 从1978年到现在 历经四十多年的研究 “曾侯乙”的身份终于愈发清晰 我们也终于可以系统讲述他的故事 还原一场音乐盛宴 追溯一段兴衰浮沉 （下面的乐曲是用曾侯乙编钟原件录制；它历经两千多年，仍能发出悦耳动听的旋律；请佩戴耳机，点击播放后继续阅读本文，音频来源@《千古绝响：曾侯乙编钟之声》） ▼ 01 乱世之君 曾侯乙墓所在的湖北省 随州市 地处鄂豫两省交界地带 （随州地形及位置示意，制图@泰山 /星球研究所） ▼  东北依桐柏山 层峦叠翠 （田王寨景区，位于桐柏山第二高峰固城山上，摄影师@黄江） ▼  西南靠 大洪山 诸峰竞秀 （请横屏观看，鸟瞰大洪山上的大慈恩寺金顶，图片来源@随州文旅） ▼  两山平行相望 孕育无数溪流 （三潭飞瀑，位于随州广水，图片来源@随州文旅） ▼  溪流汇聚为穿境而过的涢（yún）水 南注长江 （涢水与其支流㵐jué水交汇于随州城区；图中左下为㵐水，右下至上为涢水，摄影师@石耀臣） ▼  河流的冲积 使这里形成一条西北-东南走向的狭长平原 向南可顺涢水而下，直达江汉平原腹地 向北可经襄阳连接中原 被称为 随枣走廊 （随枣走廊区位示意，制图@泰山 /星球研究所） ▼  河山之利、区位之便 使得随州很早就成为 华夏先民的生存据点 数十处新石器时代遗址 遍布随州 （随州炎帝神农故里；随州是传说中炎帝神农的出生地，摄影师@石耀臣） ▼  到了商周时期 这里更成为一条重要的 青铜走廊 庞大的青铜器需求 推动着中原王朝向外扩张 来自湖北、湖南、江西的铜锡铅等矿料 沿着长江和涢水，经随枣走廊北上 人称 “金道锡行” （“金道锡行”语出春秋早期曾国青铜器铭文，意为“运输铜和锡的通道”，随枣走廊为其中一条；图为“金道锡行”部分路线示意，制图@泰山 /星球研究所） ▼  为了掌控这条要道 并防止蛮夷入侵 周天子在此分封数个姬姓诸侯国 即所谓“汉阳诸姬” （周王室亦为姬姓） 其中实力最强者 即是以随州为中心的 曾国 （“曾国”之名虽不见史册，其考古遗存却极为丰富，被称为“挖出来的诸侯国”；图为两周时期曾国遗存分布图，制图@泰山 /星球研究所） ▼  西周早期 曾国忠心辅佐周天子 多次征讨反叛的诸侯及部落 深受王室倚重 因其位于汉水以东 故又号称“汉东大国” 曾国 崇尚礼乐 将中原的礼乐文明带到南方 而控制青铜走廊的便利条件 又为之后青铜器的大量铸造提供了可能 再加上周王室对曾国的赏赐 历代曾侯仅在随州一地就留下了 包括12套编钟在内的众多精美乐器 （擂鼓墩2号墓编钟，年代晚于曾侯乙墓，包含36件编钟，其数量为迄今出土第二多，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  然而 自西周末期以降 周室渐衰、诸侯并起 与曾国相邻的异姓诸侯国 楚国 亦在这一时期快速崛起 从公元前706年起的上百年间 楚国不断侵扰曾国 史家在《左传》中多次记录道 “随师败绩”“随侯惧”“随人惧” （曾国与史书中记载的随国是否为同一国家，是曾国考古的核心问题之一；下图为春秋晚期的曾侯與编钟，其上有关于曾国历史和“昭王奔随”的铭文，佐证了曾随一国两名的观点；图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼  武力威逼之下 曾国被迫臣服于楚 曾侯乙 即是曾国附楚时期的一位国君 （已知历代曾国国君序列，此表由考古发现总结得到，制图@杨宁/星球研究所） ▼  2400多年前的某一天 曾侯乙接到了一件来自楚王的赠礼 一件高近一米、重达134.8kg的 青铜镈钟 这件镈钟先是被 悬挂于曾国的宗庙之中 而在曾侯乙去世之后 它又替换了陪葬的一套大型编钟中 位于正中央的一件 与曾侯乙一同长眠 这一系列举动都颇具政治意味 而这套编钟也正是今日名扬海内的 曾侯乙编钟 （请横屏观看，位于湖北省博物馆中的曾侯乙编钟原件，镈钟位于下排右起第5件，图片来源@星球研究所，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  那么 这套编钟究竟有何神奇之处 以至古人对其如此重视？ 拨开历史迷雾 让我们一探究竟 02 编钟之王 这是一个 礼崩乐坏、诸侯互相倾轧的时代 也是一个 百家争鸣、文化空前繁荣的时代 随着周天子日渐衰微 曾国掌握了相当丰富的青铜原料 曾侯乙决定用这些原料 做一套象征着王权与秩序的“国之重器” 编钟 （编钟既是乐器，也是重要的礼器；下为晋侯稣钟，系晋侯稣以战功受赏于周天子而作，图片来源@山西博物院，制图@杨宁/星球研究所） ▼  他召集能工巧匠 第一步是确定各种原料的比例 战国时期的人们已经发现 铜、锡、铅的不同配比 会导致铸成的青铜器具备不同性质 人们将其总结为 “六齐” 就编钟而言 锡太少，音色便不够丰满悦耳 锡太多，钟体便会脆而易破 只有合理的铜锡比例 才能铸出一口好钟 （《考工记》中六种铜锡配比示意，“六齐”即六种青铜器的原料配比剂量，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  工匠们按照定量规范精心配比 以84%的铜、14%的锡、不到2%的铅 冶炼出最适宜铸钟的铜液 接下来便是铸造 工匠采用了当时最流行的 范铸法 即先以陶土烧制成模 形成一内一外两个“范” 再将铜液浇入两范之间的空腔 待其凝固后敲碎陶范 便可得到特定形状的青铜器 （甬钟范铸示意，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  曾侯乙编钟共有三种形制 包括1件镈钟、19件钮钟、45件甬钟 楚王赠送的 镈钟 因周身遍布精美的花纹而得名 体积硕大、形态庄重 （曾侯乙镈钟；“镈”字从金从尃，“ 尃”有展示纹样之意，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  钮钟 因顶部有钮而得名 体积较小、音色清脆悦耳 甬钟 因顶部中空的“甬”而得名 大小不一、音色圆润明亮 （曾侯乙编钟部分钮钟、甬钟，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  值得一提的是 这些钮钟和甬钟形状扁圆 犹如两瓣瓦片相合 是为合瓦形 这是一种神奇的造型 它能加快钟体振动的衰减 进而缩短发声时长 当多个编钟次第发声时 彼此之间便不会相互干扰 （合瓦形结构示意，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  此外 合瓦形结构还赋予了编钟 另一个神奇之处 “一钟双音” 在敲击同一个乐钟鼓部的正面和侧面时 会发出两个音高不同的乐音 这两个音因而被称为 “正鼓音”和 “侧鼓音” （正鼓音点位与侧鼓音点位示意，不同的敲击点位使得编钟所产生的形变有所差别，因此导致音高不同，制图@罗梓涵/星球研究所）▼  “一钟双音”的存在 使得编钟能够发出更多、更广的声音 其上更是用近三千字的 铭文 系统记载了包括“一钟双音”在内的 当时的音乐学理论 堪称先秦音乐的“百科全书” （ 曾侯乙编钟的铭文，图为复制件，图片来源@星球研究所） ▼  不过 刚刚铸造成型的乐钟还只是一个钟胚 其音调尚不精确、稳定 工匠们因而进入下一个环节 开始对钟胚进行精细的 调音 在这一凝聚着古人智慧的过程当中 一把名叫 均钟的五弦器登场了 它似琴非琴、似瑟非瑟 是一种用来定律调音的工具 （均钟，出土于曾侯乙墓东室；乐是指人耳听到的音，律是指一套审定音高的标准，多以数学计算等方法实现；图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼  工匠一面在均钟上弹出预期的音高 一面敲击钟胚使其发出声响 并“以耳齐其声” 以耳测的方式比较这两个音的高低 再用锐石对钟胚内壁进行打磨 作为一种体鸣乐器 编钟的钟体越小、钟壁越厚 其振动频率就越高 音高也就越高 因此 工匠们会先将钟胚铸厚一些 而后通过反复打磨内壁 逐渐将其音高调低 直至达到理想效果 （编钟打磨示意，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  这样一来 曾侯乙拥有了65个音高各异的乐钟 但它们还尚未成“编” 还不是一套统一的编钟 这时就需要第四个环节 编列 所谓编列 指的是按照一定的规则 将多个乐钟编排成序列 早期的编钟多3件、8件或9件成编 形制亦较为单一 （请横屏观看，叶家山墓地M111编钟，为我国已知年代最早的成套编钟，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  而曾侯乙所处的战国早期 编钟已进入其发展的巅峰 他将65件乐钟分为三层八组 每组均七声齐备，可独立演奏乐曲 并以钮钟在上、甬钟在下为原则 以各组组内的音阶为顺序 将它们依次悬挂于铜木架上 钟架云纹绕柱 仿佛游龙盘踞 （钟架，摄影师@王峻菁，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  套环以爪为钩 犹如猛虎蛰伏 （爬虎套环，图片来源@星球研究所，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  一套庞大、精美 代表着先秦音乐最高成就的编钟 就这样诞生了 在 音域上 它横跨五个八度 仅比现代钢琴左右各少一个八度 在 音阶上 它突破了西周雅乐五声音阶的限制 增加了“变徵”、“变宫”两音而变为七声 而在 相对音程上 它亦保持了足够的准确 使其听来十分和谐悦耳 （请横屏观看，编钟音域示意图，摄影师@苏李欢，制图@杨宁/星球研究所） ▼  曾侯乙为这套编钟安排了五名乐师 有两人各执一根撞钟棒 撞击下层大钟 另有三人各持两个钟槌 敲击上中层钟 （请滑动查看，撞钟棒和钟槌，图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼   同时 出于礼制规范的要求 在演奏编钟时 五名乐师均须面向欣赏者 背对着编钟进行敲击 以示对主人和宾客的尊重 因而需要长时间的排练 才能找到准确的敲击部位 （请滑动查看，彩漆木雕鸳鸯形盒，及其上绘的《撞钟图》；据学者研究，该图记录了编钟演奏者的站位和敲击方式，图片来源@随州市博物馆，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼   排练纯熟之后 编钟终于被搬上了舞台 而某位重要的来宾 亦或许恰在此时造访了曾国 在回荡的编钟声里 一场曾侯乙精心准备的宫廷盛宴 拉开帷幕 03 一场盛宴 战国时代 诸侯奢靡享乐之风盛行 他们已经不满足于肃穆庄重的西周雅乐 更多变的音乐风格、更丰富的乐器种类 出现在舞台之上 首先 是整场演出的旋律部分 曾侯乙在编钟之外 还安排了一组规模同样庞大的 编磬 （曾侯乙编磬，是我国迄今出土的规模最大的编磬，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  它包含 32块由石灰石和大理石制成的石磬 磬的表面打磨得极为光平 音色比编钟更为空灵清脆 演奏时 乐师双手执槌轻轻敲击鼓部 有单击、双击、轮击、刮奏、摇奏 等多种演奏方式 其声薄如月光 照映于钟声的海洋上 组成“金石之声” （乐磬结构示意，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  除了编钟和编磬这样传统的大型 打击乐器 曾侯乙还在他的乐队中加入了新兴的小型乐器 包括 吹奏乐器笙、排箫、篪 （chí） 和 弹拨乐器瑟 从而让整支乐队的表现力更为丰富 它们皆为单人演奏 管乐柔美婉转、弦乐疏朗清远 这种丝竹并陈、“鼓瑟吹笙”的格局也逐渐演变为后世常见的器乐编排形式 （请滑动查看，曾侯乙墓中出土的上述四种乐器，图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼     由于旋律性乐器众多 合奏起来难免快慢有别、轻重不一 因而需要专门的 节奏性乐器来协调 这就是 鼓 这支乐队的鼓共有三种 建鼓、手柄鼓、扁鼓 其中 建鼓体积最大、离宴席最近 是整个乐队最主要的鼓 它以长木柱贯穿鼓腔后插于底座之中 鼓面为皮革、鼓身为枫木、鼓座为青铜 （下图为建鼓形制示意；除建鼓底座外，系依据文献建模复原，图片来源@随州市博物馆，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  其鼓座造型夸张 大小48条蟠龙彼此缠绕 似群龙惊动、如野火烧摇 （铜建鼓座，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  就这样 编钟、编磬、笙、排箫 篪、瑟、建鼓、手柄鼓、扁鼓等众多乐器 和演奏者组成了庞大的乐队 欢迎贵宾的到来 为了表示对来宾的尊重 曾侯乙呈列出他最好的礼器 有规格可与周天子匹敌的 列鼎与 列簋（guǐ） （请横屏观看，曾侯乙墓的九鼎八簋，图中为复制件；曾侯乙以侯爵殁而随葬九鼎八簋，按周礼已为僭越，图片来源@星球研究所） ▼  有被誉为“我国最早冰箱”的 铜鉴缶 （铜鉴缶，有内外双层，内为缶以贮酒，外为鉴以置冰，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  有迄今为止出土的最大酒器 大尊缶 （大尊缶，出土于曾侯乙墓北室，或认为其乃贮酒犒赏士兵之用，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  有设计巧妙、形如双子的 联禁对壶 （联禁对壶，壶用以贮酒，禁用以盛放酒器，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  还有代表着我国古代青铜制造工艺巅峰的 青铜尊盘 其周身以透空的形式 添加了精细繁复的附饰 这些附饰用极为罕见的 失蜡法铸就 玲珑剔透、错落有致 （青铜尊盘，尊为酒器，盘为水器，其工艺至今无法完全复制，图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼  舞台之上 金石和鸣、丝竹同奏 宴席之中 觥筹交错、宾主尽欢 对于战国诸侯而言 宫廷宴饮是如此频繁 其排场又是如此奢靡 崇尚 “事死如事生”的他们 也往往在墓室陪葬品上沿袭这一格局 也正因为如此 才使我们得以重现这场盛宴 （曾侯乙墓格局示意，其中中室陪葬品的摆放沿袭了宫廷宴饮的格局，图中呈现的仅为部分器物，制图@罗梓涵/星球研究所） ▼  酒醉、人散 礼崩、乐坏 昏昏沉沉的曾侯乙送走了宾客 返回自己的寝宫 这里摆放着无数精美的私人用具 包括金器 （云纹金盏，重达2156克，是迄今发现最重的先秦金器，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  玉器 （十六节龙凤纹玉挂饰，采用分雕连接成型工艺制成，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  漆木器 （请滑动查看，彩绘二十八宿图衣箱，及其上绘的《二十八星宿图》；该图是我国迄今为止最早的关于二十八星宿全部名称的记载，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼   青铜器 （铜鹿角立鹤，被认为是引导墓主灵魂升天的神鸟，图片来源@随州市博物馆，制图@杨宁/星球研究所） ▼  和一支不同于宫廷乐队的 私人寝宫乐队 （十弦琴，出土于曾侯乙墓东室，图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所） ▼  但他或已无心把玩 这世上愈演愈烈的兵戈 和这个国家充满未知的未来 让他心力交瘁 （错金铭文三戈戟，出土于曾侯乙墓北室，原本连接三把戈的木质已不存，代之以金属材料相连，摄影师@柳叶氘，制图@杨宁/星球研究所） ▼  恍惚之间 他终于沉沉睡去 一睡 便是两千多年 04 千年回响 两千多年过去 天翻地覆 寝宫变为棺椁 曾国成了随州 重见天日的宝藏、历史、文明 |
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