| smen | 2021-01-12 12:53 |
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这两三年，影视圈出现的新现象是：电影大咖纷纷“下凡”拍古装电视剧。 有的虽然以前拍过，但时隔多年又重回其中；有的更是第一次拍电视剧。 比如2018年周迅主演的《如懿传》，2018年陈坤、倪妮主演的《天盛长歌》，2019年张震、倪妮主演的《宸汐缘》，2019年汤唯主演的《大明风华》，以及今年章子怡主演的《上阳赋》。 张震、章子怡都是第一次拍电视剧。   电影咖纷纷“下凡”，主要是古装大剧的红利实在诱人。 片酬高，大众化程度高，不仅可以赚取丰厚报酬，同时也有助于提高演员的国民度。 所以“下凡剧”的属性高度一致：古装+大IP+大投资+大制作。 这跟一些流量演员拍的流量剧，看起来很相似。 但它们本质上又是不同的。 一方面，有大咖“下凡”，这些剧集都能顺利拿到巨额投资。剧本质量怎么样暂且不说，美术、摄影、服化道等技术层面都能达到高水准。 另一方面，电影咖的演技经得起大银幕考量，回到小荧屏，虽然可能会有些不适，但演技还是轻松胜过很多流量的。 现在的问题是，这些“下凡剧”都没有成为全民爆款。 为什么“下凡剧”落地难？症结在哪儿？ 有些“下凡剧”，剧本本身出了问题。 譬如汤唯的《大明风华》，虽然皇室日常这条线思路不错，但《大明风华》的重头戏是孙若微的大女主戏。  可惜，剧本没有撑起来。 历史上孙若微和胡善祥都有原型，孙若微是山东永城县的主簿之女，胡善祥的父亲是父亲是锦衣卫百户。 在剧中，她俩都成了御史大夫之女，是亲姐妹，且都是靖难遗孤。她俩先后成了皇后，姐妹共侍一夫，“宫中姐妹必然翻脸”。 汤唯的气质与角色不符。汤唯很适合那种文艺、内敛又心思重的角色。但孙若微个性有活泼一面，汤唯的诠释就显得违和。  相形之下，《天盛长歌》《如懿传》的剧本水平要高出不少，但它们的问题是，太“曲高和寡”。 《天盛长歌》改编自大女主小说《凰权》。因为有陈坤的加入，所以改编时很多情节重写，变成大男主权谋戏。  也不是不可以。关键是该剧制作方思路出了“偏差”。 因为有陈坤、倪妮助阵，就把剧集的格调定得非常高，故事讲述草蛇灰线伏脉千里，多条线索并行，比《琅琊榜》叙事更复杂。  对于想看一部爽剧的观众来说，这部剧就显得细碎、节奏过于缓慢。 耐心看下去它是好剧，但缺乏耐心就觉得“枯燥”。 它在湖南卫视播出时，不仅被删减许多集数，还创下了湖南卫视多年来的收视新低，实在是可惜。 即使后来它斩获了白玉兰部分奖项，但始终失去了被大众广泛认可的机会。 《如懿传》也有一个比较高的立意。它不想拍成宫斗爽剧，而是要从帝后婚姻探讨婚姻围城和爱的挽歌。整部剧看下来，很丧。  当时对打的《延禧攻略》由于是纯粹的爽剧，就成为爆款。《如懿传》虽有深度，却丢掉了大众缘。  这是“下凡剧”在定位上的尴尬之处。因为有大咖加入，制作方也有意提升剧集的思想深度和厚度。 但观众深受IP大剧的“熏陶”，很多人想看的就是通俗流畅好懂的爽剧。 一旦“下凡剧”背离这个预期，就会被诟病不接地气。 《宸汐缘》《上阳赋》要叫屈了——因为这两部，恰恰都拍得很流畅，很接地气。 《宸汐缘》是一部方方面面都很扎实的仙侠剧。  《上阳赋》也是各方面都没有明显短板的大女主剧。  但这两部剧一开播都遭到异议。 《宸汐缘》豆瓣开分才5.5分。但剧集播完，豆瓣评分已经涨到了8.3分。 《上阳赋》开分5.8分，现在是涨到6分，之后走势还需观望。 观众为何先入为主做好了嘲讽的准备？ 这是“下凡剧”普遍遭遇的另一个尴尬：这些大咖“下凡”后，与观众对他们原本的期待，有所落差。 张震一直都是与杨德昌、侯孝贤、李安、王家卫这样的大导演合作，首次演电视剧却是仙侠剧，不少观众就觉得“难接受”。 倪妮时尚资源一直很好。 她肤白貌美，身材优越，拍各种时尚硬照美到爆炸。 观众对她“下凡”后的预期是：都市，时尚，美感。 《天盛长歌》里的形象，本就不符合观众预期。但这部剧的品位在那儿摆在，多少符合倪妮大气的定位。  但《宸汐缘》里，她演的是仙侠剧里常见的女主角。观众就认为，让倪妮去演傻白甜，太降身价，太违和了。  可如果把剧看进去会发现，女主角人设有细微上的调整。她白甜但不傻，白莲但不柔弱。 章子怡的地位和气场，演大女主戏很适合，气场镇得住。 但《上阳赋》一开篇，王儇只有15岁，还处在天真灿漫的少女阶段。  章子怡出演这部剧时38岁了，虽然她精湛的演技诠释少女完全没有问题，但总有观众会觉得不那么契合。 再好的演技也抵挡不了岁月的痕迹，并且，也不符合观众对章子怡的期待：想看你演女王，怎么演了个少女？ 而跟流量明星相比，电影咖的路人粉虽多，但粉丝们又不太会像久居饭圈的人那样，去打高分、反黑、控评。 这就导致这两部剧开播时口碑不佳，很可能就把一些路人观众“吓”跑了，他们还没看剧，就先弃剧了。 那些认认真真看完剧的观众，会给剧集打出高分，口碑会不断提升，但这时的剧已失去了出圈的最佳时机。 在剧集精品化，以及适合中年女演员的电影剧本稀缺的背景下，大咖“下凡”会是一种常态。 这些没有达到预期的“下凡剧”，则给那些想“下凡”、准备“下凡”、正在“下凡”，或者要再次“下凡”的演员们，以及剧集的制作方，提供了重要的参照。 “下凡剧”的成功关键是：符合大咖身份的高品质制作，与大众审美、大众预期、大众趣味之间达到一个均衡。 这需要从两个层面努力。 其一，确保剧集高品质，又不曲高和寡。不要像拍高品质文艺片那样去拍大众化剧集。 否则业内口碑很好、拿奖再多，也只是局限于专业的好评，无法赢得大众的热度。 当然，制作方如果是冲着精品、拿奖、提升大众审美去的，也未尝不可。但也要做好被大众“误解”，或者大众“真香”虽到但迟的心理准备。 其二，大咖“下凡”要循序渐进。 观众对大咖有普遍的形象预期，如果一开始突破太大，反倒会让观众觉得不习惯或者别扭。 像倪妮在《流金岁月》里的朱锁锁，与演员个性形象气质契合，角色的好评度、大众度就好多了。  《上阳赋》首播6集过后，王儇从少女迅速成长，气场全开。章子怡与角色更为契合，剧情的可看性明显提升。  至于大众，我们不能指责大众“不识货”，毕竟很多人工作一天累了，看个剧集就图放松。 但我们还是希望大众可以多一点耐心。 不符合自己的想象，也不必过于着急给出决绝的差评。 |
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