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人民大会堂的迎宾厅、宴会厅、国家接待厅、金色大厅、各省代表厅等，都注重用大幅绘画作品进行装饰。半个多世纪以来，人民大会堂共收藏了1000多件作品，囊括了齐白石、傅抱石、关山月、潘天寿等著名画家的作品。

1994年，中央决定对人民大会堂进行大修，东大厅包括在内。经过慎重考虑，有关部门选中了以画风雄强著称的著名书画家侯德昌主笔，携弟子耿安辉等创作。《幽燕金秋图》大致描绘的是由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。

主笔：侯德昌河南辉县市孟庄镇南田庄人，1934年1月30日生。著名书画家，毕业于原中央工艺美术学院并任教。

这幅巨幅国画气势磅礴，笔墨酣畅淋漓；山石奇绝跌宕；青松巍然林立；浑厚雄强、生动清新，一派大家气象，18年来一直悬挂在人民大会堂东大厅。《幽燕金秋图》几乎每晚都会出现在中央电视台《新闻联播》中，是央视出镜率最高的一幅山水画作品。

该作品长16米，宽3米，也是迄今为止人民大会堂内最大的一幅国画作品，堪称是一幅鸿篇巨制。

《幽燕金秋图》获得了巨大成功，人民大会堂又多次邀请侯德昌作画，迄今已有6幅作品挂在其中。

除《幽燕金秋图》、《松涛深处听泉声》外，还有挂在常委厅的山水画《松瀑图》、东大厅的巨幅隶书《到韶山》、澳门厅的书法《九九归字图》和山水画《黄山卧龙松》。

1959年6月，应湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生，7月上旬，他突然接到江苏省国画院要他速归的电报：“抱石同志，中央来电，请你火速进京。”

于是他中断了写生，匆匆赶到南京家里，才知道周恩来总理和陈毅等人点将，要他为人民大会堂创作一幅巨制迎接建国10周年，合作者是岭南派的关山月。而画幅之大在中国绘画史上也不多见，宽9米、高5.5米。

1959年9月中旬，周总理来到人民大会堂现场作最后的审定。总理仔细地从各个角度观察了大画，在赞扬的前提下提出了意见：画幅挂在人民大会堂还是略显小了些，此外太阳也要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光辉。

两位画家在听取了总理的意见后，立即动手修改，将画幅扩大到宽9米、高6.5米，画中的太阳也加大了一倍。他们不分昼夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了这幅巨作。

9月27日，从外地回京的毛主席为画题写了“江山如此多娇”六个字。这是毛泽东一生唯一为绘画作的题字。

巧合的是，人民大会堂贵宾接待厅内，也有一棵“迎客松”，却是一幅铁画。这幅铁画是一次大画家和小铁匠的结合，由安徽省著名新安派画家王石岑与民间铁画艺人储炎庆共同完成。

当时，王石岑脚穿纱袜，站在拼凑起来的竖2.5米、横4.5米的巨幅宣纸上面，奋笔纵横，几易其稿。当画稿终于完成时，储炎庆带着他的八大艺徒和几十个工人，将制作车间搬到合肥模型厂，按照画稿潜心进行锻制。

铁画《迎客松》的枝干到主干的组接奇巧无比，重重叠叠。枝干上一圈一圈的鳞皮，有凸有凹，有明有暗，正是各种形状的锤痕所显示出来的效果。而它的每一节小树枝，由60到80枚松针为一组锻接而成。

当年，没有电焊机，全部是通过手工，一根一根锻打出来，然后加工成松花、松枝，耗费的工时不计其数，真可谓千锤百炼。在连接主枝干的时候，工人将刚刚从炉里烧红的枝干趁热合成在一起，持续的时间只有几秒钟，需要多人配合，步调一致。

最终一幅由 200 公斤熟铁，用最原始、最耗时、最耗工的锻钢技术锻造而成的巨作终于完成。《迎客松》制作完成后，被送到了人民大会堂安徽厅。不久，周恩来总理到安徽厅观赏，大为赞赏：“这幅铁画做得太好了！铁打的迎客松，象征我们祖国的万古长青，再说我们中国人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治气派，又有艺术魅力，是美与力的最佳结合。”

就这样，周恩来一眼看中了这幅《迎客松》，并指示工作人员将其重新安置于接待厅，让它作为中国人民友好、好客的象征，广迎五洲宾客，广结四海朋友。

后来，这幅铁画由于年代久远，有一些断裂和变形。大会堂管理处特意请来储炎庆的女儿、也是他的传人储金霞，巧手修复这幅“迎客松”，重现了昔日光彩。

1997年，人民大会堂开辟重庆厅，以画三峡题材出名的陈可之被选中为重庆厅作画。其创作颇有些记录现实、怀古抚今的味道。陈可之用了一个多月创作《三峡晨曲》，每天只睡两三个小时。

由于不能折叠，重庆后来找了一辆加长的车，才把这幅长5.7米，宽1.5米的《三峡晨曲》不卷不折地运到了北京，它成为了第一幅悬挂在人民大会堂里的油画。

《太璞如琢—崔如琢艺术故宫大展》嘉宾于人民大会堂悬挂崔如琢作品《荷风盛世》前合影

2011年6月，自幼习书画，曾拜李苦禅门下的崔如琢接到人民大会堂的邀请，要他为二楼回廊北侧的墙壁创作一幅国画。

画什么是个问题，背面傅抱石和关山月的作品是一幅山水，按照中国画的题材，花鸟当然是首选。于是崔如琢提出画荷，他说，“荷”，象征“和”，有“和谐”之意。荷叶的风，谐音“逢”，意味“和谐逢盛世”。

完成整体创作，崔如琢用了8天。最终，这张巨幅国画被命名为《荷风盛世》。2012年初，在盛大的仪式后，《荷风盛世》被正式悬挂在人民大会堂二楼回廊北侧的墙壁上。由八张画拼接而成，画心长18米、宽2.8米，装裱完成之后，长20米，宽度到达3米多，画面总面积比其背面墙壁上的《江山如此多娇》要大三分之一。

2006年，邱汉桥创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂，成为首幅人民大会堂收藏的描绘北京风光的画作。

黄山有四绝：奇松、怪石、云海、温泉，首绝当推奇松。刘晖乃黄山人，生于斯，长于斯，从小放牧村前屋后的松林间，所以对黄山松情有独钟。他画的松堪称一绝，人民大会堂正门巨幅国画《迎客松》就是其代表作。

当代中国画大师黄胄赞：“从古代到现代，还没有一个画家像刘晖这样对松树作了这样深的研究。”为了寻觅那些常人难见的奇松，履艰历险，足迹遍及黄山的角角落落，还曾一不小心从悬崖跌落下去过。

1984年，方毅副总理访日，将刘晖作品作为国礼赠给日本首相中曾根康弘。

伫立在这幅画面前，云涛中的古松仿佛让人感觉到强烈的生命呼唤。在人民大会堂宽阔的大厅中，仿佛看到顶天立地的巨人，不得不让人进行深刻的哲理思考。

黄廷海先生是从南京走向全国的山水画大家，他独创的新江南山水画和深厚的学术理论著作，使他成为新金陵画派的杰出代表和领军人物之一，被中国文联评为中国画坛百位杰出画家。

2012年党的十八大时，黄廷海应邀为北京人民大会堂创作巨幅山水画《江山永固水长流》，这是继傅抱石的《江山如此多娇》以后，江苏山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典之作。

河南66岁的退休工人刘国辰创作的国画作品《果实累累》于2007年被人民大会堂收藏。

来自江苏的画家唐嵒的国画作品《报春图》于2009年5月也被人民大会堂收藏，素材来源于他喜爱的梅花，而民间则因他多画梅，给他起了“东方一枝梅”的雅号。

2011年的春天刚刚来临，中国书画院山水画艺委会主任、中国国际书画研究院副院长、著名画家陈清泉先生的巨幅国画《气壮山河》被人民大会堂收藏。

作者王成喜(1940—)，中国著名国画艺术家，生于河南省尉氏县。画作为1988年为人民大会堂所作，画面长8.5米×高3.2米。用红梅表现改革开放后的中国生机勃勃的景象，讴歌各族人民坚忍不拔的奋斗精神。

作者王天胜，1946年12月生，祖籍山东省文登。2009年应邀为人民大会堂创作巨幅工笔画《鹤翔昌瑞》。

作者卢志学，1941年生于吉林省扶余县，祖籍山东。《山高水长》长6米，宽3.5米，创作历时近4个月，既显现了关东山水的浑厚大气，又纵情呕歌了祖国山河的雄阔壮美。

作者苏百钧，1951年8月生于广东广州。中国美术家协会会员，中央美术学院教授。2009年，受邀为人民大会堂金色大厅绘制5.45米×3.02米的巨制《孔雀凤凰花木图》。

作者于志学，1935年生于黑龙江肇东市，冰雪山水画创始人，作品质朴、粗犷、沉雄，力显关东山水的阳刚之美，作于2009年。

作者陈奕纯，1964年2月生于广东，现任中国书画院院长，中央中国画院院长。这一画幅巨大的作品，把雍容华贵表现得淋漓尽致。

伍启中，广东新会人，现为广东画院副院长。其画作《小鸟天堂》长3.1米，宽2.1米，于2005年1月26日被人民大会堂收藏。

《松鸽颂》屏风，1960年周秀廷所作。周秀廷，1928.9-2007.9，福建莆田人，著名画家。

除国画外，书法也是人民大会堂悬挂最多的艺术作品。其中最著名的是悬挂在金色大厅的《中华颂》，其作者是启功的弟子——张志和。

这幅长达18米、高3.72米的巨幅铁艺书法作品《中华颂》，由国家行政学院张志和教授用榜书大字书写，国家行政学院魏礼群院长审定后，再安徽芜湖铁艺大师储金霞女士携弟子将其锻造成铁艺书法，是书法艺术与锻铁艺术的

完美统一。这幅巨作镶嵌于人民大会堂中央大厅中央金色大厅内，得到国家领导人的充分肯定。《中华颂》此幅书法巨作长18米、高3.72米，每字径尺，书艺焕彩、顽铁生辉，规模空前，堪称绝品。

除此之外，还有东大厅的巨幅隶书《到韶山》以及澳门厅的书法《九九归字图》等等。

《赤壁怀古》作者苗培红，山东邹平县人，1949年生，北京卫戍区干部，现为中国书法家协会理事。

张瑞龄《岳阳楼记》作者张瑞龄，1936年出生于河北唐山市，中国当代著名书法家，作品多次作为珍品赠送外国元首和政要。