| 厨爹 | 2020-10-26 17:49 |
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最近，不少人反映推送的内容有点沉重，所以今天给大家安利一部喜剧动画。 这部作品在国内不算热门，但在岛国堪称“现象级”，最近刚好更新了第三季——《阿松》。  但不查不知道，这部动画来头不小—— 《阿松》是由赤塚不二夫于1962年至1969年连载于《周刊少年SUNDAY》的漫画作品，讲的是松野家六胞胎的搞笑日常。 漫画单行本累计发行量超过1000万册，曾于1966年和1988年两度翻拍TV动画，在日本引起轰动。  1966年动画版，港译《我系西瓜刨》正是这部作品，奠定了赤塚不二夫漫画界“喜剧天皇”的地位。  和“助手”一起工作照都说“一入银魂深似海，从此节操是路人”，很不幸，《阿松》也延续了这种风格。  故事发生在原著剧情的十几年后，仍然围绕松野家六胞胎的日常展开。 此时的他们已经长大成人，但终日无所事事，没有工作、没有女友，20多岁就在家啃老，过着备受唾弃的生活。  长子小松，典型的“三无”家里蹲，无责任心无担当，无收入还沉迷赌马；       动画第一季开篇，直接打破了第四道墙——六胞胎听说自己要复出，声泪俱下地感谢观众。   简单来说，就是看看近年来的人气动画都在讲什么，然后随便“抄一下”。  六胞胎先是抛弃二头身画风，化身偶像重新出道：   为了让自己的动画囊括所有“人气元素”，他们前脚撩妹玛丽苏，后脚卖腐兄弟情，一边热血打篮球，一边暴走砍巨人……     一松率先撂挑子，原地变回了“大雄”：    在第一集结尾，六胞胎老老实实变回了原来的自己，并向观众保证下一集不再作死……  但与此同时，这种时代情怀与现代创意的激情碰撞，也使得《阿松》一夜之间人气暴涨——虽然剧中的六胞胎失败了，但现实中的动画却成功了。  它搞笑，既有冷幽默又有屎尿屁，恶搞起来无下限。 它也严肃，在无厘头的段子背后，常常包裹着意味深长的讽刺、焦虑和反思。  六子不仅能随时转换视角，和观众互动，也能肆无忌惮地穿梭在各种画风清奇的想象世界。   六胞胎乍看之下人设鲜明，但却并没有被简单地标签化。 随着故事展开，每个角色的内心都得到挖掘，形象越来越丰满立体。 比如小松，他看起来毫无长男担当，其实心思缜密，十分关爱弟弟。  可没想到被小松逮了个正着。 情急之下，一松只好费尽心机伪装空松，为自己挽尊。   为了给这个性格高冷的弟弟台阶下，他还表示自己嘴上不说，其实也想穿这个皮衣耍耍酷。  然而种种细节显示，这个女孩是被人所骗拍了小片片，想要寻死才在那一天来到海边，意外救下了溺水的十四松。  可他没忍心把真相告诉弟弟，偷偷去店里买来并销毁了这个女孩的所有碟片。  他乍看是“弱智儿童欢乐多”的人设，大部分时间都在张嘴傻笑。  让观众看到，看起来脑袋空空的十四松，其实经常思考诸如“我是谁”、“我在哪”之类的哲学问题。  十四松脑内被简化成了符号的自己和一松这群性格各异的家里蹲废柴，以成年人的姿态行走于社会，用犀利的眼光见证着光怪陆离的世界。 他们的搞笑里带着心酸，丧颓中不乏温情。  第一集开场，六人就因为“品行不端”被抢走了主角位置。   却在途中掉进了一个神秘坑洞：  空中悬浮的几块石板突然开口说话，说要代表“动画制作委员会”开除六人；     在那里，如果他们能被改造成举止得体的主角，就可以重返舞台。   开始晃晃悠悠地反思此前的人生。  石板因此大发慈悲，同意将他们变回人形。  他们当场反悔，集体暴走，决定继续之前的暗杀计划。 一松使出了神秘绝技“猫咪斩”；      这其中既有对于动画业界的思考，比如在那个重制工厂里，六胞胎目睹了许多配角被改造成毫无特点的模式化角色。 这无疑在吐槽那种为了迎合观众喜好、塑造人气角色，而只重视“人设”，不认真刻画人物的做法。  比如六胞胎变成屎后，为了甩锅而相互揭短，最终引发了一场关于“生而为人却活成屎，我很抱歉”的讨论。  它的脑洞更大、尺度更嗨，观点更犀利、元素更混搭。 画风还是那样说变就变，六胞胎也依旧在无能狂怒和顺其自然间拉扯踌躇。   保证一集上头，秒速入坑。  |
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