| 厨爹 | 2020-08-07 23:05 |
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等了这么久，还是失望了。 条姐说的就是电影《活着》（注意，此《活着》非葛优的《活着》） 这部电影有多让人期待呢？ 先看阵容。 影帝刘亚仁+韩流女神朴信惠。 刘亚仁，韩国小生中演技扛把子。 曾凭《老手》《思悼》两部电影直通“千万票房演员”，一部电影《燃烧》更是让他进军戛纳影帝。 韩国少有的“氛围帅哥”。  《原来是美男》《继承者们》《匹诺曹》.....手握多部经典韩剧，男神收割机。   前有刷屏电影《釜山行》，后有爆款《王国》。 再次证明了韩国拍东亚丧尸题材，他们确实有值得学习的地方。 2020年，韩国影业刚复工，两部丧尸题材电影成票房领头羊。 6月24日《活着》在韩国上映，成为2020年2月以来韩国首次突破100万观众的影片，连续三周蝉联韩国周末票房冠军。 不仅如此，国内热度可见一斑，接连登上热搜。 但，最后呈现的结果，正是应了“有多期待，就有多失望”老话。 口碑和《釜山行2：半岛》一样，扑得一塌糊涂。（巧了嘛这不是，这对“丧尸”兄弟喜提豆瓣5.6）    主角的运动范围，躲藏在封闭的家中。 影片开场，气氛渲染足够到位。 手机提示紧急灾难信息。  市民无端变得暴力，还会突然攻击他人。 镜头跟着主角吴俊宇（刘亚仁饰）的视角，窗户一片狼藉，到处是逃生的市民。   逃生中一个学生模样前一秒还在茫海中找妈妈，后一秒则咬紧妈妈脖颈，将之扑倒在地。  吴俊宇打开房门查看，邻居趁机闯了进来。 没过多久，邻居原形毕露，双眼充血手舞足蹈起来。  男主反应迅速，一个飞扑，丧尸邻居被赶了出去。 可算是有惊无险。   紧接着，类似于好莱坞的OP登场，神秘气息十足。 电影质感蹭蹭上升。   剧本漏洞百出，主角光环强大，人性探讨层面不深入...... 很神奇，一切灾难片该踩的雷，《活着》无一例外都碰了。 电影前半段，堪称刘亚仁的独角戏。 仅存的食粮、独处的寂寥、对外界的恐慌和不确定性... 心情就像是过山车般起起伏伏。  在此刻特殊的时间点，暗合了现在疫情肆虐的现实背景。 现在看来别有一番滋味。  剧本的bug逐渐“浮出水面”...... 深夜，一名女警察被丧尸疯狂撕扯。 楼上的男主一旁干着急，嘶吼着“你们这群混蛋”。  反倒背后惹起了一身骚。  徒手撞开铜墙铁壁，隔着冰箱伸手抓人。 很神奇的是，可明明手臂够长，就是够不着男主。  看看下面这个动图，思考一下丧尸是怎么进来的？  这个丧尸貌似教养不错。 条姐愣是没看懂这椅子装备的用处。 女主为了给男主传送食物，误把绳索掉在地上，遭遇了大危机。 这下，消防员丧尸看到绳子可劲往上爬。  哦对，绳子。 这么细的绳索一般人无法施力，根本无法爬上去。 但丧尸可以，非但不费力，还可以腾空飞起。  要说干啥啥都行的丧尸，可就是遇上男女主就开始划水。 男女主还在靠对讲机谈情说爱，探讨论拉面的100种煮法（实则是拉面广告），一阵莫名其妙的尸潮直奔楼道。  男女主准备孤注一掷，冒死逃到另一座空无一人的楼层。 这时，无论丧尸怎么扑，就是咬不到主角。   而大叔这条线，也决定了电影是否能够拔出一个高度。 检验一部丧尸片的优秀标准，不仅是看动作场面是否震撼，更是看对人性层面升华是否到位。 《釜山行》中孔刘饰演的父亲，为了女儿主动倒下的瞬间，是整部电影的主心骨。 《王国》中虽说宫斗大戏被嘲小儿科，但家国父子、孤城孽子、主仆反目...拓展了思考的维度，没有陷入为了打丧尸而丧失的怪圈。 《活着》中大叔为了丧尸妻子，引诱主角的这场戏，对伦理道德的探讨还是流于表面。 相反，女主手无寸铁，与丧尸共处一室那么久还是安然无恙，暴露出剧本的乏力。  为了升华主旨而刻意点题，电影中到处可见。 男主濒临崩溃，女主的出现给他带来了活着的希望。 为了报答女主，男主冒险潜入邻居家偷取食物。  别说，爱情的力量果然是无穷的。 食物短缺近二十多天，为了表达女主心存希望，用仅存救命水浇灌植物。  总而言之，一次次地口头升华主题，显得空洞乏味。  楼顶的求生，完全模仿了《极限逃生》中直升机营救梗。 但《活着》中直升机不仅可以从楼下悄无声息飞上来，救援队看到男女主也没有一丝犹豫救了他们，不担心他们被染上病毒的危险。  可，《活着》再怎么被诟病，条姐还是无法对刘亚仁恶臭。 从角色塑造完成度上看，刘亚仁显然是足够的。 游戏宅的蠢萌可爱、与漂亮姐姐笨拙且紧张的交流，在家独舞的自娱自乐到逐渐崩溃。    刘亚仁精湛的演技，成为血暗阴郁电影背景下的一缕高光。 很明显，电影的定位是年轻人。 影片想探讨当下年轻人生活现状，当灾难来临前后应对的措施，体现年轻人的道德和面貌。 很可惜，用力过猛，活脱脱地拍成了“抗日神剧”版丧尸片。 |
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