| 厨爹 | 2020-07-03 22:12 |
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有一类电影，场景单一、演员不多，全程几乎只有一个人在表演，却能看得人心惊肉跳，万分紧张。 比如电影《活埋》，男主被关在棺材、埋在沙漠，只能凭一部手机和一个打火机来与生命的威胁对抗，想办法逃出困境。   更绝的是，片中的主角还是一个年仅两岁的小女孩——《皮胡》。  电影开场，是父母给小皮胡庆祝完两岁生日的第二天。    但小皮胡只是个两岁的孩子，她无法意识到现在是什么状况，见叫不醒妈妈，只好一个人去刷牙、上厕所，在家里玩耍。  就连上下楼梯时，哪一步没走好，都有可能会滚落受伤。   小皮胡接了电话，可爸爸沉浸在对妈妈自说自话的数落中，根本没发现家里有什么不妥。    闻到气味之后，皮胡不知如何是好，她一番摆弄不仅烫伤了手，还差点让滚烫的电熨斗砸在自己身上，疼得立马跑去妈妈怀里哭。   她先是把饼放在微波炉里加热，但由于不知道怎么设置，直接把饼烧糊了。  但等饼热得差不多了，她才发现自己不会关火，于是这张饼的命运同样是被烧糊。  她用力打开了冰箱，结果又把里面的东西散落了一地。  但她走的每一步，都让人看得提心吊胆。   因为水龙头的水一直没关，不知不觉已经流得满地都是；   如果想让皮胡脱离险境，那么必须得有成人尽快赶来才行。  在听到小皮胡说妈妈还在睡觉之后，他才意识到，妈妈可能自杀了。  更让人焦心的是，在把电话放一边后，小皮胡开始继续吃东西，吃着吃着便看到了妈妈的药片，于是也一粒又一粒地送到了嘴里……  惊慌失措的爸爸立马跑进卧室，一眼望去看不到活人的影子。   尽管片中危险元素的设置有些刻意，但却巧妙地把房间这个极为日常的场景，变成了处处危机的凶险之地。 对小皮胡来说，这独自在家的半天就是她一个人的生死冒险，观众也为此揪心重重。  再加上小演员浑然天成的演技表现，使得皮胡的天真无邪、聪明懂事都显得真实可信，具有极强的代入感。 一方面，面对险象环生的环境，皮胡完全意识不到危险的存在，家里乱成一团，她也是该吃吃该玩玩。 直到真的受伤，感觉到疼了，她才会跑到床上找妈妈哭。  比如，把牛奶弄洒了一地后，她会很快找来抹布擦拭；  直到实在没法关上，她才只好地离开不再管。  在找到食物之后，她总是主动带到妈妈那里，想和妈妈一起分享；   事实上，他们的家本来可以很美丽，但现在却彻底毁了，而毁掉这个家的人，归根结底正是爸爸。  但通过那几通电话，以及妈妈在镜子上用口红写下的遗言，我们不难推断——在这个家里，妈妈的地位很低，总是委屈求全，而爸爸则出轨了她的闺蜜。 昨晚生日趴体后，两人大吵一架，爸爸对妈妈恶语相向，最终导致了妈妈自杀。    在那部电影里，当妹妹被父母卖给别人做童养媳后，身为男主的哥哥选择了离家出走，后来还照顾起了一个同样“无以为家”的难民小孩。  但类似的“父母生而不养”的悲剧，在我们身边的现实中也并不少见。 比如前段时间，在安徽合肥就有一对夫妻因为吵架，将3岁女儿遗弃在了小区门口。后来警方出面协调，孩子的父亲才现身将孩子接走。  但在愤慨之余，也更应该引起我们的反思。毕竟，我们听过了太多对父爱、母爱的赞扬，却总是忽略父母也常常是造成儿童苦难的根源所在。 记得鲁迅在《我们现在怎样做父亲》中，提出过“幼者本位”的说法——在他看来，觉醒的父母，应该是义务的、利他的、牺牲的。 如果决定了要将一个孩子带到世上，就有责任护他周全，让他在幸福健康的家庭中长大。 |
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