| 厨爹 | 2020-06-04 19:13 |
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作为阅片老司机，大 尺度电影咱们三不五时就会聊上一部。 但像今天这部一样荒诞而新奇的，确实很罕见——《帕特里克》。  在这里，人们会摆脱日常生活中的约束，一丝不挂地生活，彻底放松自我。 所以，影片几乎全程都是这么清凉坦率的画风。 片名“帕特里克”，就是男主的名字。 他是营地经营者的儿子，今年38岁，为人又懒又宅又没志气，做事还一根筋。 平日里唯一的乐趣，就是做家具。  他为此郁闷至极，日子都没法好好过了。 就连为爱鼓掌时，他都会因为想起锤子而无法全情投入。 雪上加霜的是，锤子还没找到，男主的父亲又因病去世。 两个打击加一起，导致他整个人几乎崩溃，找回锤子的念头也变得更加强烈。  然而，替代品毕竟不是原装。 男主盯着它越看越不对劲，摆在家里连用都没用一次，就直接扔进了垃圾桶。  顺着线索，男主问了一圈人，发现情况是这样的—— 某天，某男为做桌子，把锤子拿走→该男妻子将锤子借给了来露营的歌手→歌手女友把锤子还给了该男妻子→妻子将锤子放在了一个树墩上…… 但等男主来到树墩面前时，锤子早已不知去向。 这种希望破灭的感觉，让男主陷入了更深的绝望之中。 就在他心灰意冷之际，更烦人的事儿出现了——营地的主席夫妇突然轮番上阵，试图说服他放弃经营权。 妻子这边，对男主施展“美人计”：  这一连串操作下来，男主已经被两人说得有点动摇。 但偏偏这时，锤子的事有了下文。 收银台的钱被偷，男主发现屋外柱子上有一个锤印，周边还留有血迹。 这个锤印的形状，刚好与丢失的锤子相匹配。 于是男主判断，受伤的人就是偷走锤子和钱的人。  这就使男主更加笃定——偷锤子的就是主席，一下子怒从中来。 于是，他先是趁主席夫妇不在，偷偷潜入他们家中，四处翻找锤子的下落。 找寻无果后，他干脆去找主席摊牌。 但主席根本不拿男主当回事，当场一顿挖苦，两人越闹越凶，直接赤身裸体地扭打起来,营房都被翻倒了。 令男主万没想到的是，就在他爬出房门的时候，突然有人跑来告诉他，偷锤子和钱的人找到了。  总之，一切都是这么悲催，男主也渐渐对找回锤子不再抱幻想。 他唯一的欣慰，就是得知了主席的狼子野心，并阻止了对方的计谋得逞。  没错，男主的锤子终于被找到了，但这并不是好事。 因为锤子是在一具尸体前发现的，作为锤子持有者的男主，由此成为了犯罪嫌疑人。  经历这一切的男主大哭了一场，选择了放手。 他不仅不再执迷于那个得而复失的锤子，还把家里的其他锤子也通通丢进了垃圾桶。  但令人惊艳的地方在于，这种匪夷所思的情节，在影片高度的假定性下，呈现出了极其动人的可信度。 当看到男主为了锤子魂不守舍时，我们会产生一种莫名的共情，为之心疼，和男主一样希望锤子能被找到。  因为锤子这个形象，在片中其实有着多重内涵。 于男主而言，独一无二的锤子，既是他的心爱之物，又是自我的一个投射，象征着他在这个营地里与众不同的存在意义。  此时，“寻找锤子”意味着他在处理自我与外界格格不入时的困顿和煎熬。 另一方面，也隐喻男主因父亲去世而陷入的心痛与无措。 这时对锤子的念念不忘，寓意的便是男主对此无法接受的心态。  最后警察告诉男主，锤子永远回不来时，片中还突然插入了一段男主与父亲拥抱的画面，紧接着就是男主哭成泪人的一幕。 这种处理，不仅点明了两者的对应关系，更表达出了一种告别的意味，暗示着男主将从失去父亲的痛苦和对外界的恐惧中走出来，实现自我的成长与独立。  首先，在锤子刚刚丢失时，男主父亲虽然健在，但他对营地的经营管理，已经受到了包括主席在内一系列人的挑衅，权力开始崩坏。 当父亲死后，男主掌权，但他的个性柔软而稚嫩，处理起营地的问题错误不断，似乎根本没有办法应对。 就在这个时候，主席开始在众人面前展现自己的能力，并布局从男主手中夺得营地的经营权，企图取代男主。  当男主发现主席手受伤、以为他是偷锤人之时，主席刚好召集了营地所有人，正在举办一个针对男主经营不善的批斗大会。 所以，当男主跑到主席家索要锤子时，两人会不惜撕破脸地大打出手。 他们表面上看是在“夺锤”，其实暗示的即是“争权”。  说到这里，也就不难理解导演为什么要让演员们一丝不挂了。 通过这么一个天体营，影片将人类在外型上的遮掩、修饰和美化通通剥离，让人类完全呈现出形体上的本来面目。 这种生猛的表现方式，确实给人带来极大的视觉冲击力，让人光是看着画面就能感觉到原始气息，使得故事蒙上了一层远古乌托邦式的色彩。  无论是被华衣包裹的现代人，还是衣不蔽体的原始人，彼此的争夺都不可避免。 所以，借助如此设定，影片深入反省的，其实是人性中如形随形的兽性与争夺的欲望。 身体的自然与丑陋，代表的正是人类刻在基因里的野蛮。  导演这样的处理，就是为了给观众褪下一层文明的滤镜，让人只能跟着赤裸裸的镜头去直视人类最本质的状态，进而产生更深的认识和思考。 它或许不够优美、和谐、体面，但直面人性从来都不是一件坏事。 |
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