| 厨爹 | 2020-05-10 21:43 |
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前段时间，我给大家分享过一部日本影片《从宫本到你》，讲的是一个社畜在得知女友被强暴后，为了维护男性尊严，拼死向加害者复仇的故事。 影片入围了2019年日本旬报的“年度十佳电影”，位列第三，担纲主演的池松壮亮，还凭此片获得了最佳男主角奖。  巧的是，男主演同样是池松壮亮，影片讲的也同样是个扭曲狗血的复仇故事——《侧颜》。  但在影片开场时，她却辞去工作、化名来到一家理发店，指名发型师米田为自己服务。 更诡异的是，女主不仅隐瞒了自己对米田的熟知，还搬到他家对面，每天视奸米田的生活。  当时，市子的护理对象叫大石塔子，是一位身患绝症的年迈女画家。 她膝下有两个孙女，但吃喝拉撒全靠市子上门打理。 除了照顾老太太，市子还经常帮她的两个孙女补习，深得这家人的信赖。 没想到有一天，年仅15岁的孙女沙纪，突然失踪了。 一番寻找无果后，家人向警方报了案，还引来了媒体的关注。  而这个涉嫌绑架监禁的男青年，正是市子的外甥铃木辰男。 原来，在事发当天，市子照常去咖啡馆帮沙纪补习，顺便叫外甥来送教材。 却没想到，辰男跟踪埋伏在沙纪回家的路上，硬将其塞进车内带走。  但大石家的另一个孙女基子，却半途阻止了她。 原来，基子暗中对女主产生了感情，不希望对方离开。在发现妹妹并没有认出辰男后，就劝女主不要主动讲出跟犯人的亲戚关系。 在两人的一次谈心中，女主讲起过一段有关外甥辰男的经历。 说是辰男读小学时，曾到家里来借宿，睡觉时突然出现了生理反应。 当时，女主突然起了好奇心，扯下外甥的裤子观察一番，结果不小心吵醒了他，哄了半天才使其重新入睡。  但没想到，后来基子发现女主已经订婚，内心顿时由爱生恨，把两人聊过的话通通告诉了小报记者。 可想而知，这些爆料如同炸弹一般，很快就给女主带来了毁灭性打击—— 先是大石太太怀疑女主串通外甥，绑架沙纪，不由分说地将她赶出了家门；  最后事情传开了，连同事都认为女主是个恋童癖，迫使她失去了工作和婚约。 她的车子被人泼漆，房子被要求退租，各种人身攻击也始终没有停息。 她找到受害者支援团体求助，也被视为“加害者”而遭到拒绝。 而就在无比绝望之时，女主意外遇到了基子的男友米田，并从这个男人身上，萌生了一个阴暗扭曲的复仇想法……  作为日本影坛近些年来的后起之秀，深田晃司凭借《河畔的朔子》《再见》入围东京国际电影节主竞赛单元，凭借《临渊而立》斩获戛纳电影节一种关注单元评审团大奖。 他的作品没有狗血的高能情节，也没有奇谲波诡的视觉奇观，而是将戏剧性消解于日常细节之中，在崩坏的秩序中暗藏着微妙的情感张力。 比如科幻灾难片《再见》，就以日本遭受核辐射、举国民众逃难为虚构背景，讲述了一位难民与智能机器人相依为命的故事。 整个影片透着末世死寂般的绝望与孤独，既表现了日本民族的生存危机意识以及核恐惧，也通过极端灾难背景，突显了人类的困境与救赎。  影片中的每位主角都“临渊而立”，面对着“罪与罚”的灵魂拷问，而每个错误的选择、每个欲望的挑逗，都可能将他们推下罪恶的深渊。 而今天聊到的《侧颜》，也同样如片名所暗示——你永远无法看到一个人的全部面目，总会有意想不到的事情发生。 影片藉由一场突如其来的绑架案，让女主和基子得以窥见内心的欲望与孤独，从而流露出她们不为人知的一面。  原本人畜无害的女主，在生活分崩离析时，也释放了内心的仇恨。 她最终决定用身体勾引米田来向基子复仇，从受害者转变成了加害者。 在叙事上，影片利用交叉剪辑和非线性手法，将两种身份所对应的故事相拼接，并使它们之间形成奇妙的互文。 比如，女主故意带米田逛动物园，聊起在这里看过犀牛的生理反应——这是因为她与基子当时就是在这里谈心。  此外，这部影片还有一个独特之处，便是它在剧情上故意设置的大量留白。 辰男为什么要绑架监禁沙纪？女主对外甥到底做过些什么？ 这些问题都没有明晰的答案。 而在思考的过程中，观众得以与角色产生对立或是共情，让人性的暧昧与复杂一览无余。  她会夜夜在窗前窥视米田和基子，过得人不像人鬼不像鬼，直到某天发现自己像野狗一样四肢着地、狂吠不止，才顿时吓得从睡梦中惊醒。 还有一次，女主引诱米田发生关系，并报复性地将照片发给了基子。 但随后她却发现，原来基子和米田早就没有了感情。自己计划周密地去复仇，为此陷入了癫狂状态，可仇家根本就不在乎。 于是，她在幻觉中看见了自己被基子一掌打倒，当场痛苦扭曲地瘫倒在地。  片中无论是女主对绑架案的隐瞒、向媒体发表引咎辞职声明，还是通过自我毁灭的方式报复基子，都与日本社会崇尚的精神洁癖与高度自律有很大关系。 这种氛围就像一把双刃剑，既能对人们的行为产生道德约束，又能制造出隐形的社会压力，甚至让人性产生异化与扭曲。 其实不只是日本，在现代生活中，每个人都可能遇到压力山大、无法呼吸的绝望境地，从而产生不顾一切的堕落冲动。 正如每个人会在爱与恨的情感中颠沛游荡。如何不让自己陷入失控，或许才是影片留给观众的问题。 |
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