| 厨爹 | 2020-03-18 14:01 |
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前段时间，咱们聊了部沙雕又羞耻的日剧《这个男人是我人生中最大的错误》。 剧中的男主，人前高冷霸道，人后却是个抖M，见到女主就跪求做她的奴隶和狗。  但与“狗奴总裁”的欢脱搞笑相反，本片是典型的北欧性冷淡风，连片名看着都十分古怪——《狗不穿裤子》。  如今，女儿已经是一名中学生，但丧妻之痛始终让男主无法释怀。 一直以来，他都没有组建新的家庭。  结果，就在闲着无聊四处乱逛的时候，他误入了一个摆放着各种成人玩具的小屋，还被女主莫娜当成坏人当场击倒、按在地上，差点喘不过气来。 这本是个不太愉快的意外，但诡异的是，打那以后，男主仿佛被打开了新世界的大门，忍不住怀念被女主虐待的感觉。 没过多久，他再次上门寻找 女主，请求对方虐待自己。 而在女主的要求下，他扮起了狗，并像狗一样听从命令。当女主用塑料套住他的头，双手紧紧掐住他的喉咙时，他成功得到了想要的赤鸡。 想也知道，有了这第一次，找虐便成了男主的家常便饭。 只是这一爱好发展到后来，渐渐使他的生活失控。 有一次，为了如愿以偿，及时赶到女主面前，他甚至从医院安排的临时手术上逃走。  在一次扮狗的过程中，男主窒息的时间比以往更长一些，导致他一度休克。 当男主被抢救苏醒后，还依然要求女主继续掐住他，这吓得女主落荒而跑，觉得男主是个疯子，再也不想和他有什么瓜葛。 然而，疯魔的男主并没有就此放手，反而更加放飞自我地开始了找虐之旅。 比如，见女主躲着自己，他便大晚上开车四处跟踪，希望能守得女主回心转意；  可对方一听完男主的诉求，就抑制不住地狂笑不止，最终脖子没掐成，这段露水情谊也因此告终。 万般无奈的男主发现，只有女主和他是绝配。 为了打动女主，他言之凿凿地表示这是“最后一次”，并且强调女主可以为所欲为，放肆撒欢地蹂躏他。  这一次她玩得比之前都要狠，怎么个狠法呢？直接给男主进行无麻醉拔牙。 可当拔牙完成之后，女主却不再想虐待男主了，她发现男主并不是来找乐的，更像是来寻死的。 看到男主的癫狂状态，女主害怕闹出人命，当场急得哭了出来。 就在这时，男主动情地上前亲吻安慰，但紧接着却又给了女主一巴掌，随后一脸败兴地离开了现场。  影片的整体基调冷峻沉重，透着一丝荒诞的气息，片中的场景也一直在光线下的阴冷黑暗与迷乱中切换，男女主均表现着饱受折磨却又隐忍的精神状态，呈现出极度压抑的窒息感。  因此，豆瓣上很多人对本片给出了“变态”“垃圾”之类的短评。但客观来说，这并不是一部仅靠噱头博眼球的片子。 事实上，男主之所以沉迷于被虐的快感，其症结就在于失去妻子后的迷失与彷徨。 女主每每掐住男主脖子的动作，所象征的正是男主被命运扼住咽喉的现实状态。 令男主着魔的，并非虐待游戏本身，而是在窒息所带来的濒死体验中，他既可以摆脱掉自我意识带来的苦楚，又可以获得与妻子短暂重逢的假象。  他让女主延长窒息时间，其目的也是为了能和与妻子有更久的重逢时光。  而选择被虐，则是他误打误撞地把这视为了救命稻草，进而开始寻求拯救。 尽管影片并没有对男主的选择做任何评价，但这无疑是极端危险、且无法真正获得救赎与解脱的方式。男主多次面临生命危险的情节，所验证的即是这一点。 不过，若从更深远的层面来分析，本片的主题其实并非心灵的愈疗与拯救。 影片探讨的问题很多，包括两性权力的此消彼长以及社会性与原始本能间的冲突。  在那部电影中，导演和女演员在试戏的过程中逐渐入戏，两人在支配与服从之间反复较量，实现了多次的权力反转，深刻揭露了两性情感中施受双方制衡与控制的本质。 与之类似，在本片中，男主最后一次接受女主调教时，女主也和男主实现了角色对换。 男主临走前那莫名其妙的一巴掌，所指的便是权力的上升。 他在那一刻，内心完成了从受虐者到施虐者的转换；回到现实中，则寓意着他寻回了生活的主动权，不再沉迷过往。 而在社会性与本能的冲突方面，本片又有点类似于大卫·芬奇的《搏击俱乐部》。 在那部电影里，杰克和泰勒展现的是现代人的一体两面，杰克代表的是被文明和规训调教、压制后的自我，而泰勒则指向的是冲动、暴力、嗜血的本我。  妻子去世之后，体面的社会形象和抚养女儿的家庭责任，要求男主必须坚强下去，他于是只能将痛苦埋藏心中，始终得不到释放。 后来，通过扮演奴隶和狗，他发现自己可以借此告别社会性的枷锁，实现对现实的逃离，可以用“失去自我”的方式告别苦楚，完成宣泄。 可见，尽管这种演绎方式非常极端，但其所反映的，却正是人们在处理自我与社会关系时，最为核心的矛盾。  而人之所以为人，就在于我们经历了世世代代的演化，形成了一整套社会性的文明与规则。无论个人与社会的期待有多大冲突，也无论我们经历过什么样的人生苦难，自我放逐永远都不会是一条救赎之路。 |
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