| 厨爹 |
2019-09-14 16:58 |
在当下被名利和金钱驱使的演艺圈里，纯粹的演员越来越少，而黄璐正是这少数派里的一个。
很多人认识黄璐，大概是从去年的《演员的诞生》里。
可塑性极强的她用演技征服了一干观众，尤其是扮演《亲爱的》里的“李红琴”一角，更感染了不少观众。
从举止动作的细节到人物情感的细微波动，黄璐都拿捏得恰到好处，虽然最后输给同台竞争的刘芸，但黄璐的演技却是毋庸置疑。
《演员的诞生》带给她从未有过的高度关注，甚至一度将她推上了风口浪尖。
但在黄璐看来，参加综艺节目只是体验表演的乐趣，并非为博人眼球，她也不愿用一两场表演就让别人认可自己的演技。
这正是黄璐多年来坚持的态度：除了好好演戏，其他一切并不重要，别为了名利活得太累。
从2006年出道以来，黄璐的作品大多是面向国际电影节的冷门文艺片，这导致她一直脱离国内主流大众的视野，鲜为人知。
即便是知名度最高的《盲山》，豆瓣评分人数也还不到10万，而上映一个多月的《哪吒之魔童降世》，评分人数已经接近90万——这是文艺片与商业片最直观的差距。
顶着“文艺片女王”的头衔，黄璐总给外界一种无法亲近的孤傲感。
但恰恰相反，生活中的黄璐经常晒自拍，晒美食，在全世界各地辗转拍戏时还会带着女儿老公，把看似舟车劳顿的拍戏活生生过成了幸福的“亲子游”。
对于黄璐来说，做演员并不意味着把自己束之高阁，她爱偏离大众口味的文艺气息，也离不开俗世间的烟火味道。
2006年，尚未毕业的黄璐在章明导演的《结果》中开始了自己的演员之路，虽然只是一个配角，但黄璐在摄影机前体会到了表演带给她的舒适和自在。
但真正让黄璐踏进演员这个圈子的，是2007年李扬导演的《盲山》，黄璐第一次担纲女主角，饰演被拐到大山中的女大学生白雪梅。
原本对生活充满向往的花季少女，却被卖到山中成为他人之妇，从最初的挣扎、麻木到最后绝望中举起屠刀，观众也跟随黄璐陷入绝望的黑暗之中。
《盲山》的伟大在于对现实毫无修饰的揭露，在彻骨的寒冷和绝境中令人反思悲剧背后的根源，倘若没有黄璐震慑灵魂的表演，影片无疑会逊色许多。
而片中黄璐的表演，也绝对值得一座影后的奖杯。
能在演艺生涯之初遇到《盲山》这样的作品，对于一个演员是莫大的幸运，对黄璐来说，这部作品更是释放了黄璐作为演员的潜力。
《盲山》入围了戛纳电影节的“一种关注单元”，黄璐也得到机会随剧组来到戛纳，自此她就与“国际电影节”结下缘分，从戛纳、柏林到洛迦诺、洛杉矶，大大小小的国际电影节都留下了她的身影。
在各大国际电影节的经历对于黄璐是极为珍贵的收获，让她对电影有了更为透彻的感悟，也更热爱演员这个行当。
在黄璐心里，演员就像是“一个间谍”，可以让自己伪装成各种人，不会让他人察觉真正的自己所在。
率性洒脱的黄璐并不在乎这些自己演的电影是大众还是小众，是文艺还是商业，她更关注这个角色有没有挑战性，能不能从中享受到表演带来的愉悦感。
从农村妇女到发廊小姐，从时尚设计师到女警察，黄璐不断尝试各种类型的角色，而与娄烨合作的《推拿》无疑是继《盲山》后又一次突破性的表演。
熟悉娄烨的人知道，这位性格腼腆又个性十足的导演是各大国际电影节的常客，今年和巩俐、小田切让等人合作的《兰心大剧院》又入围了威尼斯电影节主竞赛单元，很有夺奖的希望。
在合作过的演员眼中，娄烨是个容易害羞、不善言语的导演，他把个人特质融入到自己的影片里，在游移不定的镜头中展现城市里小人物的命运沉浮。
娄烨从来不会和演员详细说明该如何表演，他更多只是简单交代，让演员自己去理解和表现，这无疑是对一个演员的极大考验，更是对演技的一种磨砺。
因此在很多演员看来，和娄烨合作是一场令人兴奋的挑战，他能够挖掘出演员身上更多的特质和可能性。黄璐也不例外，尤其是能和心目中的大师娄烨合作，更是圆了她多年的梦。
黄璐饰演的发廊小姐小蛮，在影片中出场不多，但却能紧紧抓住每个观众的目光。
在遇到盲人按摩师小马之前，小蛮是轻佻、妩媚的风尘女，但与小马的相遇让小蛮逐渐摆脱“按摩女”的身份，选择真挚的爱情。
小蛮的转变不仅仅是外在，更是眼神举止和气质上的细微变化，黄璐抹去表演的痕迹，让自己幻化为角色。
在黄璐看来，娄烨的戏给予演员更多的自由，演员可以自我发挥、创作，这要比一板一眼的拍戏更有意义。
大概这就是她为何很少接一些商业片的原因，一旦与“商业”牵扯过深，就很难把自己想表现的东西发挥出来，表演也就成了一种压力和束缚。
在某次采访中，她说希望可以拿到戛纳电影节的影后，虽然是开玩笑的口吻，但足以见到黄璐对于一个重量级表演奖项的渴望——这也是所有演员的梦想。
演员这条路看似光鲜，但能够演出名堂，从一而终的却只是少数人，而能活得率真，活得纯粹，把演戏当成乐趣享受其中，更是寥寥。
做演员能做到黄璐这个份上，足矣。
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