| 厨爹 | 2019-08-22 16:38 |
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去年我给大家安利过一部小众电影《不留痕迹》，说的是一个父亲因为战争创伤后遗症，决定彻底抛弃城市生活，带着女儿露宿野外的故事。 它用不紧不慢的节奏，探讨了一个有关人生选择的话题。   他讲了个诺亚方舟的故事，还临场发挥改编了一下。   这种病毒只对女性展开致命攻击，感染的人不出几周就会毙命。 所以没过几年，女性成了“濒危物种”，只有极少数有免疫力的人活了下来。  报纸新闻：神秘病毒被命名为“女性瘟疫” 瘟疫爆发后，男主的妻子也因感染去世。他不得不独自带着年幼的女儿辗转各地，逐渐形成了野营的生存方式。  一旦有人认出自己带了个女孩，男主便会火速打包搬家，往人更少的地方迁移。  因为如今的世界，已经变成了“真实版《使女的故事》”。在这个男性荷尔蒙膨胀的末日环境下，一个健康的女孩公开露面，无异于小绵羊掉进狼窝。 男主就曾听说，有些幸存的女性被男人关在地堡里，失去了自由。   从简单的识字，到复杂的抽象概念，他都尽己所能地传授给女儿。  有天，父女俩发现一处被废弃多年的房子，还通着自来水，足以充当他们的庇护所。  女儿却认为房屋明显没人来过的痕迹，待一阵没关系。  但他丝毫没有松懈，还是按往常的习惯做好了防御准备，甚至设计了一条逃生通道。 安顿好住处后，男主决定带着女儿去镇上采购食物，顺便去废弃的图书馆淘几本书。      但等他们舟车劳顿地赶到那里，才发现房子已经被几个老人占用，他们看还有个孩子，就热心收留了两人。 在他们的招待下，父女俩总算吃上了一顿像样的饭。    不过，汤姆并没有敌意，反而非常关心女孩的安全，甚至还前来确认男主是不是她的父亲。  这帮人比之前的更难对付不说，还袭击了善良的汤姆。  而就在他体力不支、即将被对方KO的时刻，逃出房子的女儿带着猎枪返了回来，一枪灭了闯入者。    表面上看，男主为了不让女儿被别有用心之人抓走，想方设法地为她营造一个隔绝一切危险的环境。但某种程度上说，这种保护剥夺了女儿接触外界的权利。 她不能以女孩样貌示人，不能跟陌生人说话，半个朋友也交不到。而且她一旦有打扮自己、想交新朋友的苗头，男主都会如临大敌，千方百计“纠正”女儿的言行。  但这种“建墙式”的保护，并不能促进孩子的成长，反而会让父母变得草木皆兵。 片中男主所代表的，其实正是生活里的这么一类家长—— 我的乖儿子因为玩吃鸡才突然跳楼，他的死绝对是游戏害的！国家要重视游戏害人！我要告到游戏公司破产！  因为重力而坠楼，还应该告牛顿啊 但他们并不知道，一句“禁止”不仅不能解决问题，还剥夺了孩子们更新自我认知的权利，他们需要了解这个世界的复杂，有危险和邪恶，但也同样需要相信真善美的存在。好在后来，男主意识到了自己的问题，开始尝试跟女儿解释为什么说周围很危险，为什么要时刻做好逃生的准备。 同时也会强调，并不是所有人都充满敌意，现在被动地躲藏只是暂时的计划。  说到这里，就不得不提那个男主根据《诺亚方舟》改编的故事——“阿特方舟”。 在他的故事里，主角是一对狐狸情侣，阿特和高迪。 当洪水灾难来临后，负责筛选动物的诺亚拒绝了瘦弱的阿特，而是让它的女票高迪和另一只雄性狐狸登船。  于是它造了一艘更结实的“阿特方舟”，火速开过去拯救了正在呼救的女票和其他动物。  其实高迪并没有惊恐地原地等待男票救援，而是自己动手修好了不太结实的诺亚方舟，拯救了所有动物，并顺利与前来营救的阿特汇合……  这也意味着在她的观念里，自己虽然是“濒危物种”，但也足以成长为保护家人的角色。 从这个角度看，父女俩在跳窗逃生时，女儿对男主说的那句“放手吧”，既是请他放心让自己从高处跳下，也是在暗示他，自己已经有所成长。   它有一个高能的科幻设定，但并没有执着于特效场面，也没有被有限的预算限制。 它说的是一个虚构的故事，但的确达到了科幻电影影射现实的目的，让我们从另一个角度去看待父母对子女的教育问题。  但每个父母也都应该意识到，一味地捂住光源并不是保护，想让生命之光尽可能地发亮，还需要给他们更多的空间。 |
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