| 厨爹 | 2019-06-05 17:54 |
53岁的巩俐，结婚了！ 对方是全球著名演奏家、作曲家，电子乐大师让·米歇尔·雅尔。 这位蜚声国际的“男神”也是妥妥的「影后收割机」，前任们分别是柏林、威尼斯、戛纳影后。   男方年龄71岁，两人相差足足18岁。 可看了夫妻二人的同框照，才深刻体会到什么才叫「冻龄」。    有这么一句话： “为什么一个伟大的男人背后，一定有一个伟大的女人？因为这个女人一旦站在男人旁边，男人就会显得无比平庸。” 因为她是巩皇。 无论什么场合，都可以凭借恢弘的气势，深沉的意志，眉眼间散发着历久弥新的魅力。 或许这才是真正的气场吧。  就像最近，又到了走红毯的季节。 国内的明星、小花、网红开始蠢蠢欲动。她们纷纷挤破头般前赴后继地奔赴戛纳，或争奇斗艳，或相互艳压。 她们没什么拿得出手的作品，大多只为在国内通稿上浓墨重彩一番。然后夺一次眼球，混一次热搜，刷一次存在感。 主办方早已对这种「蹭红毯」的行为嗤之以鼻，一旦有人在红毯驻足良久，便会被安保人员驱离现场。 可到了巩俐这里，主办方直接给了她长达2分钟的「清场待遇」。  于是，整个红毯只有巩俐一人。摄影师纷纷喊着她的名字，期待她摆出不同的动作，摁下闪光灯捕捉每一个动人的瞬间。 不过，比起别人恨不得一辈子住在红毯上，巩俐只用了1分钟的时间，就迅速走完了全程。  毕竟，已经走过近20次戛纳红毯，多次被主办方力邀作为嘉宾的她，早已对这种形式化的过程习以为常。 正如她打趣说： “今年的红毯实在太长了，只想快点走完进去看电影。”   戛纳红毯期间，每次看到某女星「艳压一切」的通稿，我就会想起亦舒说过得一句话—— 美则美矣，毫无灵魂。 因为过度渲染美艳的文化正在侵蚀着我们的生活，也让如今的人们崇拜美丽，胜过崇拜灵魂。 这种错误的引导，让我们身边不乏这样的女孩，她们轻信美貌可以迅速带给自己巨大的红利，甚至冲动选择了借贷整容，最终闹得家破人亡。  就像在一次采访中，杨澜问了巩俐这么一个问题： “其实年轻的女性「干得好」和「嫁得好」之间摇摆。如果年轻貌美的话，似乎有很多捷径可以走。” 巩俐直接表达了自己的态度： “我不觉得一个女孩子，有了美貌之后就可以拥有一切。 如果你自己没有一份工作或能力的话，那我觉得这个人很会就会枯萎。”  有句话说，“女子大美为心静，中美为修寂，小美为体貌。” 曾几何时，我们都曾为年龄或样貌焦虑，盲目追求所谓的「少女感」。 我们害怕孤独，却终究在与自己并肩作战的过程中，与孤独和解，甚至开始享受孤独。 时光流转，当你我曾经的焦虑和不安被充盈的人生经历抚平，或许我们才会意识到： 只有内心澄澈清净，不被世俗的标准所裹挟，才能真正体会到静水流深的美好，然后不疾不徐地按照自己设定的计划行走一生。   有人说，“每一个明星，都是名声的囚徒。” 其实不然。 就像巩俐，当她在演员这一领域做到足够卓越和出色，那她便可以有“肆意妄为”的底气。 她不需要在乎自己的形象是否完美，也不介意外界对自己的看法，甚至有底气向电影界的权威盛典发出质疑。 “感谢金马奖邀请我，让我了解到一个不公正不专业的电影节是怎样的。”   既然自己遭遇了不公正的对待，那她也不会袖手旁观。 多年后，她受李安大力邀请，担任评委会主席。有人问她在投票时，会不会顾及朋友或昔日情谊，她云淡风轻地说—— “没什么好友压力，我六亲不认。” “放心，有我在，公平就在。”  同时，在家国情怀面前，她心怀敬畏，不容任何人玷污中伤。 有人在金马奖颁奖礼上发表对祖国不利的言论，她便拒绝上台颁奖，用行动表达了自己的底线和原则。  一旦涉及到女性力量和国家精神的传播时，她又不遗余力地将其传播到世界的舞台上。 比如即将开拍的《中国女排》，她在接受“娱理”的采访中说：“我一定要让中国女排精神和郎平的形象走向世界。”  那么，巩俐在行业内的声望和底气，到底来自哪里？ 有的人，演谁都像在演自己。 有的人，演什么都是在诠释角色。 巩俐属于后者，她是个完全没有个人烙印的女演员。她可以将任何人物背后的个人史纳入自己的基因，最终呈献在荧屏之上。 《天山童姥》 ▼  《活着》 ▼  《霸王别姬》 ▼  《艺伎回忆录》 ▼  出道至今，她的作品并不多，可每一个都可以单拎出来作为学院派的演技品鉴课。 正如王家卫形容的那样： “让摄像机跟着她就行了，我们愿意花时间等待一朵美丽的花朵绽放。”  娱乐圈中的女明星，总是喜欢「致敬」巩俐。 就像那张巩俐在戛纳海滩的经典照。简约的黑白搭配，随意却端庄，神情坦荡且不媚俗。  她优雅漫步沙滩，海水呈现出的倒影，让她看起来仿佛从一个月亮走向另一个月亮。 也正是这张照片，在多年后纷纷被人模仿。 却从未被超越。 其实，与其打卡般模仿一张照片，不如学习一下巩俐对待演员这一职业的态度。  毕竟，不知何时，演员的门槛会如此之低。 有的人不需要严谨的专业水平训练，就可以顺利接到角色，呈现着千篇一律的演技。 有的人体验生活两三天就足矣被称之为敬业，然后工作室发通稿大夸特夸，粉丝更是为之痴迷感动。 凭什么？ 凭资本的加持，或凭一张脸？ 在对敬业的理解上，巩俐与如今这个时代是格格不入的。 为了拍摄《红高粱》，她只身前往山东高密，每天跋涉好几公里去练习挑水。拍摄《秋菊打官司》期间，每天和村民练习陕西方言，最终说得原汁原味。  在《艺伎回忆录》中，为了更为真实地呈现情绪，她和章子怡互扇耳光的戏份都是“假戏真做”，晚上卸妆还能看到脸上的手印。  《归来》中，她扮演的是一名盼君归来的失忆老人。 为了揣摩这一角色，她愣是在养老院呆了两个月，去了解失忆症患者的生活群像。   对她来说，磨练演技、体验角色仿佛是一个「慢火烹茶」的过程，情绪的表达就这样不知不觉中发酵。 出道三十多年，她的作品也不过三十几部。平均每年一部戏的节奏，让她有时间去认真钻研每一个角色背后的外延和内涵。 也正是如此，「拒绝」成为她的本能。  拒绝了烂俗的剧本，无关它是否是大ip，不care它所谓的商业潜力。 拒绝了体验过的同类型角色，无关片酬和排场，只在乎对自己是否有挑战。 她不组建工作室进行商业运营，也不屑于迎合市场和消费者的喜好，而是坚守艺术作品最需要捍卫的审美和品位。 巩俐的这些做法，放在效率至上、流量为王的今天，或许会被资本家暗戳戳地耻笑吧？ “明明演技已经那么好了，还不趁风韵犹在的末期多接洽几个角色，用名气迅速敛财，赚他个盆满钵满？” “她究竟是固执，还是傻？”   “追逐梦想就是追逐自己的厄运，在满地都是六便士的街上，他抬头看到了月亮。” 许多年前，当人们还不知道流量是什么的时候。 她被人熟知，每一个坚韧的形象都是那样的深入人心。她被世界熟知，斩获多项国际大奖，成为第一位登上时代周刊的大陆女明星。  可如今，她却主动选择了「销声匿迹」。 是主动选择，也是「流量当道、佳作稀缺」被动的无奈。 有位影迷无奈地感慨：“中国已经出产了世界级的演员，遗憾的是，我们没有提供相称的舞台。”  所以，我希望她的「虔诚敬畏」和「以身作则」能被更多人看到。 哪怕市场依旧被那些浮华空虚的流量所占领，哪怕她的影响力比不上热搜上的「男神女神」。 我们依旧要尊重那些对待影像，对待角色，对待观众真正有诚意的人。 就像叔本华曾说—— “最好的作品，欣赏者往往最少。”  |
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