| 厨爹 | 2019-05-16 16:42 |
提到越南，估计不少小伙伴第一时间想到的是“洗剪吹三人组”hkt组合，或者是那些“美”到让人没眼看的恶搞翻拍。 越南恶搞版《还珠格格》 不过实际上，越南也有不少优秀的影视作品。比如，用宁静的诗意讲述少女成长的《青木瓜之味》。    迫于父母的压力，她不得不小小年纪就嫁给一个大户人家的老爷，做三太太。 影片一开头，女主正一副懵懂而不安的表情，坐小船去往陌生的婆家，参加结婚典礼。  其中，家里的大太太是个端庄而严肃的女人，操持家务井井有条，还为老爷生下了唯一的少爷。 她为人不坏，但总让人感觉有点难以接近。  平常，她会带着女主一起洗澡玩水、嬉笑打闹，   刚过门的女主这个时候想的问题也很简单，无非是服侍丈夫，给他生一个儿子。  一开始，她发现虽然和太太们关系融洽，但当自己看到丈夫和她们亲近时，心里还是会产生一种难以忍受的嫉妒，痛苦而煎熬。   因为她发现，自己也有点情不自禁地爱上了二太太，想为她保守秘密。  没过多久，老爷似乎意识到了少爷与二太太的关系。但他也没有戳破，而是火速给少爷安排了一桩婚事，希望可以了结这段孽缘。   他坚决不肯把女儿带回家，最后逼得女孩伤心欲绝，上吊自杀。   一方面，她被内心真实的爱欲唤醒后，曾鼓起勇气向二太太表白，却遭到了拒绝。  大太太最爱老爷，但却不得不忍受着和另外两个女人分享丈夫；    随后，她摘下一朵有毒的草药，似乎要给女儿来个了断，好让她不必再经历同样的苦难。   而且，由于越南自古深受中国传统文化影响，本片在美学设计上也与《大红灯笼高高挂》有相似之处。 特别是片中对红布与红灯笼的使用，在压抑的环境中点缀着刺眼的红色，一种东方父权专制的阴森恐惧扑面而来。  在叙事上，它侧重表现女性之间以获得男性的“临幸”为目的，进行尔虞我诈的相互构陷。此时，男性处于绝对的统治地位，“点灯与灭灯”（是否受到临幸）成为了女性丈量个人尊严与价值的标尺，让人触目惊心。  《大红灯笼高高挂》 与之不同的是，《落红》的导演是李安的学妹阮芳英。这意味着，导演是以女性的视角书写了这曲时代悲歌。影片的基调并非苦大仇深的阴冷煞气，而是有如涓涓流水一般，清澈却又哀伤。  这不仅让我们看到了女性温柔、隐忍的力量，也更凸显了女性在男权压迫下，顽强的生命姿态。  片中的裸露没有丝毫的猥琐意淫感，而是流露出一股真实自然的活力，这也为影片在沉重之余，平添了一丝清新和暖意。   女主生产时的交叉蒙太奇，她漂浮在湖面上 值得一提的是，尽管这是一部女性主义电影，但导演阮芳英并没有停留在表现女性的苦难本身，她进行了进一步的思考，将镜头同时对准了活在父权阴影下的男性悲剧。比如，前面提到的少爷与二太太的情感。  另一方面，他又无力对父权进行革命式的反抗，最终自己痛不欲生不说，还害死了一个无辜的少女。   这也让我想起李少红导演，黄磊、周迅主演的电视剧《橘子红了》。  结果未曾想，秀禾进门之后与小叔子日久生情，还怀上了对方的孩子。最后这两人一个不得不放弃爱情，另一个则在难产中死去。  对于这个问题，回到《落红》来看，片中有一个很有意思的角色——二太太的小女儿。     与女主的绝望和其他女性角色的隐忍不同，小女儿作为未来女性的代表，她要对封建男权制进行义无反顾的反抗，她所代表的是女性从觉醒到行动的转变。  小女儿所象征的，就是这种摧枯拉朽的革新力量。  在越南，由于女性社会地位低下，再加上经济的贫瘠，不少女性遭到拐卖，被迫从事卖淫、贩毒等工作或是成为“越南新娘”。  那些相对发达的地区，平等的权益也不是凭空掉下来的，而是经过了一代代人坚定不懈的努力。 我想，这也是《落红》这部影片希望观众能够得到的启示。虽然任重而道远，但只要坚持地付出行动，改变总会发生。 |
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