| hanron951119 | 2016-07-21 14:12 |
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秦可卿卧室的华美陈设到底在影射什么？ 《红楼梦》第五回说贾宝玉进到秦可卿的房中午睡，看到了秦可卿卧室内一些华美的陈设，立即眼饧骨软，如坠一派温柔乡中。且看书上的描写：说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的<海棠春睡图>，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。 此处提到了十个人，九种物件，其中真正能和皇家扯上关系的只有五个人物，四样东西，而和皇家公主扯上关系的只有寿昌公主和同昌公主。刘心武说这一段描写是在影射秦可卿的公主身份，显然有些牵强。其实曹雪芹此处所提到的十个人、九种物件，其实是另有所指。 大家请看这十个人物，里面有唐伯虎，秦少游，武则天，赵飞燕，安禄山，杨贵妃，寿昌公主，同昌公主，西施和红娘。 唐伯虎其人风流不羁，号称江南第一风流才子，他的春 宫图更是驰名古今。而秦少游的词属于婉约派系，吟风弄月，缠绵婉转，极尽风骚。这两个人的出现暗合秦可卿这个人物脱不了“风月”干系。 武则天，杨贵妃的描写这两个都牵涉到了乱 伦的人生问题，这一点，有些历史常识的不会不知道。武则天本是唐太宗李世民的“媚娘”，李世民一死，他儿子便把武则天纳为己有，最终成了他的皇后。而杨玉环本是唐玄宗的儿媳妇，可玄宗见她生的娇艳动人，居然连哄带抢地把她从自己的儿子手里夺了过来。这无疑是在暗示秦可卿与贾珍的这种不正当的乱 伦关系。安禄山除了导演了一出惊天之作“安史之乱”外，还荒淫好色，对杨贵妃的美色更是垂涎三尺。赵飞燕是汉成帝的宠后，一代艳后，风流成性，且出身歌妓，名声很不好。这些人物均出自汉唐，除了暗指秦可卿的“淫荡”之外，也与后面书中人物所说的“脏唐臭汉”暗合，总之突出一个“淫”字。 西施，是战国时期的大美女，后来为了复国，被越王勾践派去吴国迷惑吴王。最后的结局是相当的悲凉，被吴王溺死江中。自然，提到西施，人们首先想到的便是她的绝色。而红娘则是西厢记中的人物，众所周知，《西厢记》在清代还被列为禁书，红娘的保媒拉纤并不光彩。但人们一提到红娘，很自然地会想到男女之私情。这也是曹公在影射秦可卿这个角色与“私情”有很大的关联。 最后来说说那两位公主吧。寿昌公主是南朝宋武帝之女。《太平御览》卷三十“时序部”引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主一日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。这里的梅花妆，其实影射的是秦可卿身上至死都洗刷不尽的一个污点。什么污点，当然是她与贾珍的乱 伦关系。焦大所谓的“扒灰”之事，在贾府已经是渐渐公开的一个秘密，对于秦可卿来说，这当然是个难以洗刷的污点。寿昌公主的梅花印三日才得以洗落，可秦可卿的这个“印”只怕一辈子甚至几辈子也洗不干净。 而同昌公主是唐懿宗的长女，温文娴雅，既不放荡骄纵，也不结私弄权，只因体虚多缠年华早逝，却不料无端地给朝中留下祸患。这正是作者在暗示秦可卿年纪轻轻便不治而亡，而且她的死给贾府留下了祸端。这与秦可卿的判词“造衅开端实在淫”暗合。 因此，这十个人物、九种物件并不是在影射秦可卿的公主身份，而是在向我们重点暗示秦可卿感情生活的轻浮放荡，也间接影射她和贾珍之间为人所不齿的乱 伦关系。所谓秦可卿，其实是“情可轻”的谐音，从名字上，我们其实就能大概猜出曹公对秦可卿这个人物的初始基调。 |
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