[娱乐八卦]央视《岁月有情时》开播！看完4集，我说：这是年代剧该有的样子 [61P] [复制链接]

这可能是央视这几年播出的年代剧中，最“彪”的男主了。
前一秒，铁西城东化厂子弟张小满（黄景瑜饰）在学校被留级生勒索，好兄弟夏雷（王天辰饰）刚要帮他交钱，小满却一把拉住兄弟。
接下来，先求饶，再借机操起包里的羽毛球拍，直接开始追打校霸。
毕竟有人连黄sir都敢勒索，那就让他看看怎么个事儿。
一番追打，刚才还耀武扬威的校霸爬上窗户威胁小满，双方正僵持呢，厂长女儿严晓丹（关晓彤 饰）直接兜头一桶水浇过去，
给校霸浇楼下去了。
再一转身，黄景瑜又戴上墨镜，扛起吉他，变身“全厂最靓的摇滚star” ，在厂庆现场一边和晓丹热情互动，
一边享受大众热烈的掌声。
却不知命运的转折正在前方等待自己。
接下来，张小满、严晓丹、夏雷组成的“厂矿子弟三人组”又将遭遇怎样的命运变迁？
这就是今天开播的央视新剧《岁月有情时》，要讲的故事。
改编自潘一掷的小说《子弟》。
黄景瑜、关晓彤、徐若晗、王天辰领衔，果靖霖、贾冰、赵阳等实力演员助阵。
一上线，就拿下央视收视率第一。
桃厂热度两小时直冲5000。
这部新春年代青春剧，真要火？看完4集我敢说，好的年代剧总有一种魅力——
穿越地域限制，穿过岁月的阻隔，永远抵达最新的一批观众。
01、寻人、风波、离别，《岁月有情时》开场就牢牢抓住我的眼球
年代剧好不好看？剧情是关键。
而这部《岁月有情时》开局就通过男主张小满把三大年代元素带入其中。
不仅死死地拿捏观众，还让年代氛围浓郁得几乎溢出屏幕。
第一：寻人。
首先说一下该剧的背景，本剧主角团长在20世纪90年代，东北铁城西郊的大型工厂东化厂。
在当年，有一种故乡，叫“咱们厂”；有一群家属区里长大的孩子，叫做“厂矿子弟”。
1990年，野得上天的“没头脑”小满和家教严苛的“不高兴”夏雷因为一场偶遇，逐渐成为铁杆兄弟，加上少女厂花严晓丹，三人共同度过了如烟花绽放般的 “阳光灿烂的日子”。
可少年有少年的烦恼，从小就没了妈的张小满的烦恼，是有个爱酗酒打人的爹。
这天爹不仅给他找了个不省心的后妈，
没多久还带着新欢去南方打工去了。
给他吹了个口琴，就把他丢给了年迈的奶奶。
年少的小满带着两个小伙伴夏雷和严晓丹出城找爹，
到了晚上直接进山洞过夜。
这一下就是三个孩子晚上没回家，还有厂长的女儿，结果引发了一场全场大搜索，就连平日脾气最臭、孩子们最怕的老员工丁国强（贾冰饰）都带着手电筒到处找起人。
结果小满意外落水，让丁国强一把捞了上来，又背去医院，自己没孩子的丁国强和小满的缘分，就这么结下了。
小满也在工厂百家照拂下成为有情有义的“铁西城之子”。
第二：风波。
少年不知愁滋味，除非有了相思苦。
小满爱上了青梅竹马的晓丹。
可老师却点名把厂文艺汇演诗朗诵的任务，交给了学习最好的夏雷和严晓丹。
两人朗诵的还是《致橡树》。
好在兄弟早就看穿他的心思，在同台表演之前，愣是亲自弄哑了自己的嗓子，
接着告诉老师：天天看着他们排练的小满立刻就能上。
好兄弟如此靠谱，小满肯定不能怂，迈着矫健的步伐，来到爱人面前。
两人走上舞台，高声朗诵了这首《致橡树》——“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花”。
风波过后，爱情也瓜熟蒂落。可岁月给这两个年轻人的考验，才刚刚开始。
第三：离别。
首先跟小满说离别的，是父亲抛下他后一个人把他拉扯大的奶奶。
小满去参加工厂汇演，从舞台后面怎么都瞅不见奶奶，
汇演大获成功，小满高兴的回家，还是没看到奶奶。
沿街寻找，才在厂子里一群人的包围中，发现奶奶已经去世了。
好在小满已经长大，成了厂里的正式工人。
丁国强也认养了小满。
本以为可以和小伙伴们永远在厂子里快活，可此时的厂子，正在经济转型中走向衰败。
三个形影不离的小伙伴，也走到了人生不同的分岔口。
对东化厂感情最深的小满像父辈一样留在了厂里工作，打小就梦想出外闯荡的严晓丹选择了出国留学，
品学兼优的夏雷去了大城市发展，最终下海经商。
可随着时光进入21世纪初，铁西城厂陨落，万人大散伙，四散的子弟却重聚了。
不得不说，《岁月有情时》真的给观众带来了沉浸感十足的年代青春剧。
以东化厂铁三角的聚散离合带观众入戏，同时又埋下悬念，牢牢吸引着观众的眼球。
随着时代浪潮走上“一个进厂、一个出海、一个下海”不同人生道路的三人，因何重聚？
在岁月中形成的隔阂，该如何除去？
与晓丹远距离恋爱的小满，能否经受时间和距离带来的考验？
纯朴真挚的友情，能否随着铁西城温柔而厚重的烟火气，重新升温？咱只能往下看了。
02、黄景瑜、关晓彤一出场，就让年代剧的“青春感”出来了，我却被男四号圈粉
年代剧出演技，也考验演技，《岁月有情时》用青年演员+实力派的组合，交出一份东北味十足的答卷。
先看男主，黄景瑜。
不演硬汉也不演赛车手的黄景瑜，演的是吃百家饭长大的厂矿子弟张小满。
这些年，黄景瑜演绎的硬汉角色，其实有两个共同点，一是自带硬汉气息，二是自带松弛感。
这两点，都无比契合这部青春年代作品。
小满这个角色，其实很难演。
他不是传统意义上的“成功大男主”，甚至在几个小伙伴中，是相对失败的那个。
但黄景瑜却用自然的表演，把这个角色演得让人又爱又心疼。
黄景瑜的表演特点从来不是好在哪一场戏，而是不用力就把角色演得让观众觉得亲近，仿佛就是自家院子里遛弯的好青年。
这就是黄景瑜的演技魅力。
再看女主，关晓彤。
这次她最大的特点，就是变。
相比《小巷人家》中有事憋着的庄筱婷，这次她演的严晓丹却是个实打实的东北小虎妞。
头上扎个马尾辫，笑起来阳光明媚的，有个当厂长父亲给自己撑腰，有火当场发，有人欺负小满立刻出击。
对比庄筱婷眼神里的怯生生，一整个生猛又讨喜。
但最让我惊艳的，还是贾冰。
他饰演的丁国强，是厂子里最不好惹的人。
第一次出场和车子对上那眼神，一整个彪悍在里头。
一口流利东北话一出，更是又好笑又让人觉得更惹不起了，毕竟什么档次敢跟丁师傅较劲。
可面对失去亲人的小满，立马给上满满安全感，那种老师傅的霸气和人物内在的温暖，在他身上瞬间切换。
认领小满后，小满第一次来家吃饭，丁师傅一整个严阵以待，人来了立马炒菜，又装作不在意地往小满碗里夹肉。
这种反差，也就贾冰能演这么好，这么逗。
贾冰只用了一秒钟，就让观众看到了一个“老父亲”对孩子真挚的情感。
除了这三位，剧中里的老戏骨和小戏骨，太多了。
饰演小满奶奶的国家一级演员赵淑珍，把对孙子的关爱和老去的力不从心，演得入木三分。
她的表演太过感人，奶奶雪中去世那场戏，也成为前四集最大的泪点。
果靖霖则是几个标志性动作，就把一个厂长的通晓人情世故演了出来。
而肖帛辰则把少年小满演的灵气活现，山洞里那场戏演得让人想笑有想哭，简直绝了。
另外，徐若晗饰演的叶春春造型太过惊艳。
红裙港风造型一出来，就美到让人窒息。
可以说，《岁月有情时》的演员阵容，没有一个是凑数的。
演活的每个角色，都成为剧集质感和厚度的一部分。
03、“另类”年代青春剧，央视这次又证明了自己的眼光
刷完四集，不难发现，这部《岁月有情时》，跟其他的年代剧，还真不一样。
首先，它给一个现实主义的年代剧内核，套上了一个青春+轻喜剧的壳。
90年代的东北重工业转型，是中国社会转型期的一段重要往事。
无数家庭因此命途辗转，多少人的人生轨迹因此改变。
这样的题材，很容易拍成苦大仇深的悲情剧。
但《岁月有情时》选择了一条不同的路，它用东北人特有的幽默和少年人独有的青春，来消解命运的沉重。
小满这个吃百家饭长大的孩子，命运从上到下都是大时代作用下的影子。
爹抛下他跑了，他自己凭本事当上工人，厂子又面临时代洪流的冲击，命运不乏令人唏嘘的地方。
但剧集却通过黄景瑜和肖帛辰带着喜感的表演，把这些命运的折腾拍得既好笑又辛酸。
东化厂铁三角的离合聚散，又赋予了故事一种独特的青春感。
同时，剧中有不少梗，会让观众有一种无意中被笑点击中的感觉。
比如小满想报飞行员，校领导专门给他打电话推荐，他还专门补充了一句，“身高一米八七”，
所有人都觉得十拿九稳，小满直接说“起飞了起飞了。”可下一秒，校领导遗憾地告诉小满：高了两厘米，飞行员身高不能超过一米八五。
小满委屈地说“我吃百家饭吃的”，结果“当爹”的贾冰来了句：“肯定偷吃饲料了”，直接给观众干乐了。
这种笑中带泪的处理方式，比硬煽情要高级得多。
其次，是剧集对年代质感细腻入微的还原。
看年代戏，首要指标还得看还原度。
《岁月有情时》在年代感的还原上，着实下了工夫。
这种用心不仅体现在大的场景布置，比如铁西城的烟囱与管道间这些外观上。
更体现在无数个不起眼的小细节里。
比如二八大杠自行车、烤鸡架等90年代东北生活细节精准复刻。
还有在小卖部存冰棍，工厂文艺汇演的景，每一处都透着真实的烟火气。
除了服化道，在精神层面，剧集也不遑多让，把那个年代厂矿子弟的日常拍得十分到位。
当时代转型的浪潮袭来，厂子一度为这些厂矿子弟阻隔了一部分冲击，但他们最终要面对时代大潮的洗礼。
这引发的分化和对比，以及由此产生的微妙情绪，被拍得细腻而真实。
最后，是以青春视角抒写岁月有情。
《岁月有情时》最打动人的地方,在于它选择了一个青春铁三角作为主角。
当岁月变换，从当年东化厂家属院所有人亲如一家，一家的事就是全厂的事的热乎劲儿，到少年们归去来兮，重回厂子时看到的冷清，一切都随岁月变迁。
但只要人还在，就总能重新写出新的故事。这就是“岁月无情人有情”。
在真实的历史中，少不了小满他们这样的铁三角。
这也正是这个怀旧青春故事与新一代观众的共鸣点——
每一代青年要面对的都是上一辈从未见过的世界，谁也想象不到未来怎么发展，也没人能给出过来人经验。他们必须自己去闯。
这代人经历的困惑，以前的青年也经历过。
所以身处困惑中的新一代，其实并不孤单。
可能很多人会说：90年代的厂矿青年，和如今有什么可以比较的？
其实不是。
《岁月有情时》这类故事之所以能打动人，就是它所展现的，是每代人都有的沉浮，徘徊，坚守。
而剧集最可贵的地方在于，它没有把挫败者小满描绘成悲剧或笑话，而是给予了人物充分的尊重和理解。
不是每个人都能在时代的浪潮中风生水起，但每个人总能找到命运的归处。
这种对普通人青春的书写，让《岁月有情时》有了一种难得的温度。
故事告诉我们这条路并不孤单，你或许会踌躇，挫败，但终究，会遇见属于你们的严晓丹。
而历史不仅由夏雷、晓丹这样的精英书写，更由无数个小满组成。
他们也许不算风生水起，但活得足够真实、足够认真。
他们身上带出的，是90年代东北的烟火气，也是普通人的岁月有情。
就像这部剧，或许不完美，但已足够真诚，足够动人。

《岁月有情时》的开播确实展现了年代剧应有的质感与深度，其核心魅力体现在以下几个方面：

一、真实还原的时代质感
细节考究的工业美学
剧中精准复刻了90年代东北工业基地的生活图景：蒸汽缭绕的厂房、穿梭厂区的二八大杠自行车、结冰的车间窗户、邻里围桌吃饭的温情场景，以及《还珠格格》背景音等生活细节，构建出浓厚的时代烟火气。这些元素不仅唤醒父辈观众的集体记忆，也为年轻观众提供了感知历史的窗口。

沉浸式的叙事场景
取景于长春一汽老厂房，手风琴版《咱们工人有力量》的旋律、厂区澡堂的热气、小卖部存冰棍的习惯等符号化场景，将观众瞬间带入铁西城的工业时代，强化了剧集的历史厚重感。

二、立体鲜活的人物群像
张小满的成长弧光
黄景瑜突破既往硬汉形象，饰演吃百家饭长大的厂矿子弟张小满。从野性少年到坚守工厂的技术骨干，其人物内核承载着对故土的赤诚与担当。前4集中，他与奶奶的生离死别戏份，以克制的表演传递出深沉的情感冲击。

严晓丹的蜕变轨迹
关晓彤褪去偶像包袱，演绎厂长女儿严晓丹从娇气少女到坚韧骨干的成长。无论是邻里聚餐时的灵动，还是质疑工厂改革时的果敢，均展现出角色多层次的立体感，被观众评价为"演技突破"。

配角的情感张力
贾冰饰演的老工人丁国强，在工厂危机中流露的无奈与坚守；果靖霖饰演的厂领导展现的责任感，均以细腻演技支撑起时代洪流下普通人的精神图谱。

三、普世情感的时代共鸣
友情与抉择的拉扯
张小满、严晓丹、夏雷（王天辰饰）三人组从形影不离到各奔东西，因工厂衰败被迫面临人生岔路：出国、下海或留守。这种"聚散离合"不仅是个体命运的缩影，更折射出国企转型中一代人的集体阵痛。

乡土情怀的精神内核
毛不易演唱的片尾曲《心里挂念的地方才是家》，以"游子归乡"主题呼应现实情感。剧中角色最终因眷恋故土重聚，用学识救活工厂的设定，传递出对"根文化"的坚守，成为跨越代际的情感纽带。

四、厚重与轻盈的叙事平衡
青春视角解构沉重历史
通过少年寻父、诗朗诵暗恋、暴雪夜抢修机床等情节，将国企改制、工人下岗等宏大命题融入个体青春叙事中，避免了年代剧常见的说教感。

悲喜交织的戏剧张力
前4集既有张小满与伙伴山洞探险的诙谐，也有奶奶悄然离世时的泪点；既有拳击赛的"荷尔蒙暴击"，也有工厂文艺汇演的怀旧温情，节奏张弛有度。

总结
《岁月有情时》以扎实的工业美学、丰满的人物弧光、真挚的情感表达，重构了年代剧的创作范式。它不仅是铁西城的往事回眸，更是两代人对"故乡赤诚"的精神对话。其成功印证了年代剧的核心价值：在时代齿轮下，唯有真实的情怀与鲜活的人性永不褪色。

《岁月有情时》：一部诚意满满的年代青春剧
一、剧情架构：以“铁三角”命运起伏串联时代变迁

《岁月有情时》以张小满、严晓丹、夏雷三人的成长轨迹为主线，通过“寻人—风波—离别”三大核心事件，将90年代东北工业转型期的社会变迁浓缩在个体命运中。这种叙事手法既保留了年代剧的厚重感，又通过青春视角消解了历史的沉重。

1. 寻人事件：小满父亲离家、奶奶去世的情节，不仅展现了家庭伦理的断裂，更通过全厂大搜索的场景，刻画了计划经济时代“厂区即社会”的集体主义特征。丁国强从“凶神恶煞”到“认养小满”的转变，象征着传统师徒关系的延续。
2. 风波设计：朗诵会争执、飞行员体检等情节，巧妙融入时代符号（如身高限制政策），既推动剧情发展，又暗含对阶层流动的隐喻。夏雷“自毁嗓子”的极端行为，折射出底层青年对机会的渴望。
3. 离别叙事：三人因经济转型走向不同道路，却因铁西城衰落而重聚，形成闭环结构。这种“分散—重聚”的模式，既符合历史真实，又强化了“岁月无情人有情”的主题。
二、表演艺术：青年演员与实力派的化学反应

1. 黄景瑜的突破：他摆脱了以往硬汉形象，通过微表情管理（如被勒索时的犹豫、追打校霸时的癫狂）和肢体语言（扛吉他时的痞气、背奶奶时的踉跄），塑造了一个立体的小满。这种“不完美英雄”的设定，让角色更具亲和力。
2. 关晓彤的反差：从《小巷人家》中内敛的庄筱婷到本剧中泼辣的严晓丹，她通过声线变化（东北方言的粗粝感）和动作设计（泼水、打架等动作戏），完成了角色转型。与黄景瑜的互动中，她既展现了少女的娇憨，又不失厂矿子弟的泼辣。
3. 贾冰的惊喜：他饰演的丁国强堪称“反差萌”典范。从出场时的凶狠到照顾小满时的细腻，贾冰通过眼神转换（从凌厉到温柔）和台词节奏（东北方言的抑扬顿挫），将一个外表粗犷、内心柔软的老师傅形象刻画得入木三分。
三、制作特色：年代质感与喜剧元素的平衡

1. 服化道细节：
场景还原：铁西城的烟囱、管道、二八大杠自行车等元素，精准复刻了90年代东北重工业基地的风貌。
生活细节：烤鸡架、小卖部存冰棍等场景，让观众瞬间回到那个物质并不丰富但充满烟火气的年代。
2. 喜剧处理：
台词梗：如小满“吃百家饭吃的”被贾冰调侃“偷吃饲料了”，既符合人物设定，又缓解了剧情的沉重感。
表演风格：黄景瑜和肖帛辰（少年小满）的夸张表演，将命运的无奈转化为黑色幽默，避免了年代剧常见的苦情套路。
3. 精神内核：
集体记忆：通过厂区生活、文艺汇演等场景，唤起观众对计划经济时代“单位制”社会的记忆。
个体叙事：在宏大历史背景下，聚焦小人物的悲欢离合，强调“历史由普通人书写”的价值观。
四、社会意义：跨越时代的共鸣

1. 代际对话：剧中“铁三角”的困惑与抉择，与当代年轻人的职场焦虑、婚恋压力形成镜像。无论是90年代的“下海潮”还是如今的“内卷”，年轻人始终在寻找属于自己的生存方式。
2. 地域文化：东北方言、二人转元素、厂矿子弟的集体记忆，为剧集赋予了独特的地域标识。这种文化符号的运用，既增强了真实感，又避免了地域刻板印象。
3. 价值传递：通过小满从“失败者”到“守护者”的转变，剧集传递了“平凡人亦有价值”的理念。在强调成功学的当下，这种对普通人的尊重显得尤为珍贵。
五、潜在挑战与改进空间

1. 节奏把控：前四集信息密度较高，部分情节（如奶奶去世）的情感铺垫稍显仓促，可适当增加过渡场景。
2. 配角深化：徐若晗饰演的叶春春虽造型惊艳，但角色功能尚不明确，可进一步挖掘其与主线的关系。
3. 历史厚重感：在喜剧元素与现实主义之间需找到更精准的平衡点，避免过度娱乐化削弱时代反思的力度。
结语

《岁月有情时》以“青春叙事+年代质感”的创新模式，为年代剧开辟了新的表达路径。它既是一部献给东北老工业基地的怀旧之作，也是一部写给当代年轻人的成长启示录。在央视的平台加持下，该剧有望成为“新主流年代剧”的标杆之作，为行业提供可借鉴的创作范式。

故事真实，情节感人，导演用心，演员用情