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[娱乐八卦]法国老钱+好莱坞星三代,《Vogue》新主编的镀金家世 [63P] [复制链接]

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9月2日，克洛伊·马勒（Chloe Malle）出任美国版《Vogue》编辑内容负责人，接替了之前执掌此职务37年的安娜·温图尔（Anna Wintour）。

尽管纸媒式微，时尚的定义权不再，时尚的表现形式变迁，但这依然是时尚媒体相关的最重磅新闻。
这首先是由于《Vogue》的影响力，它被称为“时尚圣经”，多年来秉持的原则是“高格调，非大众”（Class，Not Mass），拥有其他时尚杂志难以匹敌的地位。
其次，安娜·温图尔本人实在令人无法忽视，这位英国女孩创造了时尚历史。

她的个人风格非常醒目：永远的bobo头，永远的印花裙装和高跟鞋，以及室内也不摘下的墨镜。她曾这么回答关于墨镜的问题：它帮我看见，帮我看不见，也帮我被看见，它是道具——多么犀利、优雅，且易传播的回答。
BBC这么形容她：四十多年来，她是秀场前排的女王，她是时尚的女祭司，潮流来来去去，安娜·温图尔一直都在。
对于她离任主编这件事，采访中路人说，“没有她，就没有Vogue”。

这张图是2018年2月20日的伦敦时装周，时尚女王与真正的英国女王相邻而坐。安娜·温图尔的家世也很不错，父亲是著名的政治评论家、资深报人，母亲是哈佛法学教授的女儿，父母相识于剑桥大学，安娜能入行也多亏父亲牵线。
第三，2006年电影《穿Prada的女魔头》强化了人们的刻板印象，也将安娜·温图尔的职务进一步神化。
电影里，梅丽尔·斯特里普扮演的时尚杂志主编米兰达，带着那个年代才有的张狂、傲慢与优雅，居高临下，拒人千里，气场强大，阴晴难测。

▲ 梅丽尔·斯特里普饰演的女主编米兰达，实在令人难忘。
写这部小说的劳伦·魏丝伯格（Lauren Weisberger）原本是女主编的一任助理，想借这本书告诉人们，时尚圈和名利的虚无，看到浮华背后的疲于奔命和不值得，要转身去追求真正的梦想，但名利圈看中的就是这桩有关时尚女王的gossip，同名电影上映之后，甚至影响了一代人（劳伦·魏丝伯格另出版七部小说，但未获同等关注度，可见还是题材吸引）。
客观上，安妮·海瑟薇饰演的小助理安迪实在过于吸引人，故事讲述的时尚世界过于耀眼，而里面的华服过分美丽，时尚编辑的生活五光十色，令人目不暇接，女孩们看完电影，怎么可能不对时尚界充满向往？

▲ 安妮·海瑟薇饰演的小助理安迪，她的时装秀也是电影的重要组成部分。
安娜·温图尔正是米兰达的原型。安娜·温图尔的传记里这么写，“当她穿过康泰纳仕集团大厅，员工们诚惶诚恐，紧贴墙壁为她让路”，这一幕我们在电影里已经看到过。
而有趣的是新任主编克洛伊·马勒，确实在很多方面令人想起电影里的安迪。
电影中的安迪毕业于名校，品学兼优，梦想做记者，擅长写作，对时尚不感冒。
而克洛伊小姐的母校也是常春藤名校布朗大学，专业是比较文学和写作，毕业之后她想去公共卫生领域，做过自由撰稿人，面试《Vogue》时犹豫不决，因为时尚不是她生活中的主要兴趣之一，她想做作家而不是编辑。

▲ 电影里安迪在面试中说自己本想做记者。谨慎模仿，现实中这么说大概率没戏。
电影里安迪面试时着装不够时髦，被大家嘲笑。而克洛伊·马勒回忆自己2011年面试《Vogue》时的着装，也有点尴尬。
她说那是三月，很冷，所以她穿了黑色裤袜、有点破的J.Crew黑色麂皮绒短靴，以及短而又不够短的DVF连衣裙、灰白条纹西装、橙白相间的羊绒披肩，拎一只橙色串珠包包。
面试时装杂志有一些约定俗成的“潜规则”，克洛伊·马勒当时一点也不懂，比如要穿得鲜艳活泼，不要穿黑；比如要展示出丰富的多元的兴趣，她当时在面试中说自己喜欢睡觉和做饭。

▲ 现在的克洛伊·马勒当然时髦多了。

▲ 但她本人的私下生活里似乎更钟爱那些更为低调和文艺的穿着。
虽然面试时有点不合时宜，但电影里安迪被女魔头米兰达录用了，而克洛伊·马勒，也被安娜·温图尔录用了。
不同的是，安迪干了不到一年就辞职离开，克洛伊·马勒不声不响做了14年编辑后安安稳稳坐上了安娜·温图尔的职位。
当然，安娜·温图尔也没打算就此退休，她出生于1949年，今年76岁了，转而担任康泰纳仕集团首席内容官，克洛伊·马勒向她汇报。
看得出，克洛伊·马勒基本上就是安娜选的继承人，尽管克洛伊·马勒的低调温和与安娜·温图尔的张扬与独断完全不同，但故事妙就妙在这里。
让我们来看看克洛伊·马勒的故事。
Nepo Baby：
她是一代大美人坎迪丝·伯根的女儿
克洛伊·马勒担任新主编仿佛横空出世。
所以她到底是谁。
很多媒体称呼她为Nepo baby，翻译成中文是星二代，但比中文语境里的“星二代”更具贬义。
克洛伊·马勒的父母都比她更有名。她升任著名杂志主编，媒体报道她，标题是“关于坎迪丝·伯根的女儿克洛伊·马勒”。

▲ 克洛伊·马勒与母亲坎迪丝·伯根，2016年。
克洛伊·马勒工作勤奋，有人因“Nepo Baby”这个称号为她抱不平，但她自己都承认：毫无疑问，我百分百从成长特权中获益。这个身份让我更努力工作，以证明我不仅仅是坎迪丝·伯根的女儿、一个在比弗利山庄长大的人。
其实如果再追溯一下，不止克洛伊·马勒，她的母亲坎迪丝·伯根也是在比弗利山庄长大的，她其实是星三代。
克洛伊·马勒的外祖父，也即坎迪丝·伯根的父亲，名叫埃德加·伯根，是著名的腹语艺术家。他操纵一个木偶人，赋予其声音和人格，风靡一时。
这个木偶人名叫查理·麦卡锡，它那么有名，那么重要，甚至在他们家有自己的卧室，甚至坎迪丝·伯根被称为“查理·麦卡锡的妹妹”。

▲ 1950年，4岁的坎迪丝·伯根与父亲，以及父亲心爱的木偶人。左边那位木偶人就是查理·麦卡锡。

▲ 坎迪丝和查理·麦卡锡一起演出。

▲ 1964年，18岁的坎迪丝·伯根与父亲以及查理·麦卡锡登台表演。
为什么要这样详细介绍坎迪丝父亲的木偶人呢？因为父亲真的认为他创造的木偶人查理是有真实人格的，他对木偶人的亲情比对女儿要浓烈得多，让坎迪丝感到自己的童年被查理侵占了。
一个最重要的事实是，埃德加·伯根1978年去世，他的遗嘱中什么也没留给女儿，但是留给了查理·麦卡锡1万美元。
坎迪丝·伯根说，“我一生都在追求父亲的认可，而这证明了我永远没有得到它”。
坎迪丝·伯根的母亲，名叫弗朗西斯，曾被影评人称作好莱坞最持久、优雅的美人之一。

▲ 弗朗西斯·伯根，坎迪丝的母亲，克洛伊的外祖母。
坎迪丝·伯根说母亲是一个有能力有野心的女人，婚前她是成功的模特，但是她结婚很早，丈夫比她大了20岁，丈夫对她的职业抱负这样反应：你的意思是你要离开我和孩子！弗朗西斯不得不拒绝有诱惑力的工作，以家庭为先，因为她受的教育就是：你必须妥协，而不是坚持自己。
丈夫去世后，弗朗西斯重新去做演员，演了不少小角色。但她已经错过自己的黄金时期，她担心选角导演这样想：我本来是想要她女儿来的，结果来的是母亲。
女儿得到了她想要的一切，弗朗西斯嫉妒女儿，但随着年纪的增长，竞争感消失了，她很爱外孙女。
母亲这些微妙复杂的感情变化，作为女儿的坎迪丝都能感受到，并且能直面它，表达它。这份敏锐和天赋，后来也传承给了她自己的女儿克洛伊·马勒。

▲ 坎迪丝和母亲弗朗西斯。这是1990年奥斯卡颁奖典礼。
坎迪丝·伯根的大学也是常春藤之一，宾夕法尼亚大学。她美且活跃，被评为“返校节女王”和“Miss University”。
年轻的特朗普与坎迪丝同年，曾经约她出去，坎迪丝拒绝了，后来她又说因为无聊跟他出去过一次，但晚上九点前就回家了。后来特在采访中承认约过坎迪丝，他说：她太漂亮了，她一直跟来自巴黎的35岁的男人约会，我确实约她了，我不得不说她很明智，断然拒绝了我。

▲ 年轻的坎迪丝确实美得不可方物。

▲ 关于与特朗普约会的细节，坎迪丝完全不记得了，她说那时候她才18岁，特朗普也还不是特朗普，只是一个“男的”。坎迪丝也跟美国前国务卿亨利·基辛格约会过，记者问她，跟特朗普和基辛格的约会哪个比较好，她说基辛格。她称赞基辛格智商高，有吸引力。
坎迪丝·伯根大学没有读完，她大二就离开了宾夕法尼亚大学，她的娱乐事业如火如荼，先做模特再做演员，她得过五项黄金时段艾美奖、两项金球奖，是当时收入最高的演员。
她说，工作让她保持理智和富有。
而且坎迪丝从未退休。除了演员，她还做过摄影记者、主持人、撰稿人，出版过两本回忆录，现在还画画。

▲ 《墨菲·布朗》，这部剧1988年播出，当年共出了10季，坎迪丝是女主，她在因这个角色第五次获得艾美奖后，拒绝了未来对该角色的奖项提名。

▲ 坎迪丝上过不同年份、多个版本的《Vogue》封面，这是1967年夏天，那年她21岁。

▲ 巧的是，坎迪丝曾在《欲望都市》中扮演过《Vogue》杂志主编。

▲ 2004年，坎迪丝带19岁的女儿克洛伊参加电影放映活动。那正是坎迪丝在《欲望都市》中饰演女主编的阶段。
34岁那年，坎迪丝嫁给了法国导演路易·马勒。
坎迪丝曾经有过很多约会对象，但可能正因如此，她很明确地就知道路易·马勒是那个对的人，约会才六个月，他们就结婚了。

▲ 1980年，坎迪丝和路易·马勒举行婚礼，地点是马勒家位于法国乡村的庄园。
坎迪丝与马勒结婚十五年后，他因淋巴癌去世。
再过五年，坎迪丝与纽约房地产大亨兼慈善家米歇尔·罗斯结婚，这段婚姻持续了二十五年，直到2025年，罗斯因帕金森病去世。

▲ 坎迪丝与罗斯，2015年。
Nepo baby：她是路易·马勒的女儿
下面我们介绍一下克洛伊·马勒的父亲。
演员母亲很有名，但导演父亲完全不输。

▲ 路易·马勒。
路易·马勒得过两次金狮奖（得过两次金狮奖的导演共四位，另外三位是李安、张艺谋和安德烈·卡耶特）、三项凯撒奖（法国“奥斯卡”）、两项BAFTA奖（欧洲电影届最高荣誉之一）。
与这些相比，他24岁联合执导的纪录片获得奥斯卡和金棕榈奖这种荣誉，都显得有点黯然失色了呢。
可惜路易·马勒去世得早，1995年去世时他才63岁。他比妻子年长14岁，这符合特朗普当年对二十左右的坎迪丝的印象：总跟35岁左右的男的约会。

▲ 路易·马勒26岁时长这样。
在法国，能专心搞艺术，多半因为家里有矿，路易·马勒不是星二代，但他绝对是衔着银汤匙出生的。
他出生在法国富有的糖业家族，马勒对自己生来富有这件事感到愧疚，小时候总假装跟家人无关，但是做不到，因为他家人太有名了，他的母亲原姓贝金，这个名字众所周知，写在当时每个糖果的包装上。
童年发生了一件事对路易·马勒影响深远。
1944年，二战期间，他未满12岁，在枫丹白露附近的天主教寄宿学校就读，与一个小男孩成为朋友。
这个男孩是犹太人，管理学校的僧侣试图保护他，隐瞒他的存在，但有人出卖了他们，盖世太保带走了学校校长雅克神父、一名老师、三名学生，包括那个男孩，把他们送进了集中营。
这件事改变了马勒的生活，他说那个早晨决定了他作为电影导演的命运，它会是他的第一部电影的主题。
但他一直等待，时间流逝，而记忆愈发深刻，到1987年，他55岁了，已经通过二十多部电影和纪录片磨炼了技能，时机终于到来，他把这段经历拍成了自传电影《再见，孩子们》。电影里他说：我至死都记得那个一月早晨的每一秒。

▲ 《再见，孩子们》电影剧照，那些孩子都不是职业演员，马勒教他们如何表演。
20岁时，路易·马勒中断了在精英学校巴黎政治学院的学习，转而去当时欧洲最顶尖的电影学院之一IDHEC学习。
这个决定让他家人很难过，但马勒心意已决，他觉得家族财富使得他不必拼命谋生，这反而使他没有了借口，他有做事的机会和责任。

马勒成名很快，他一生执导各种风格的影片约四十部，后来有人说他是新浪潮电影导演，但更准确的定义是：他难以定义。
他拍法国艺术电影，也拍纪录片、美国大片、色情惊悚片等。他很多电影主题颇具争议性，如性、自杀，对道德和伦理的质疑。
1958年，美国俄亥俄州一个剧院老板因为放映他的电影《情人们》被诉猥亵，罚款2500美元，但最高法院最终裁定：电影并不淫秽，受宪法保护。
他拍摄的纪录片《印度魅影》让印度政府发出严重抗议，甚至采用外交手段驱逐BBC在印度的员工，因为BBC播出了这部影片。

▲ 这张旧照云集了当时法国电影大师：克劳德·勒鲁什，让-吕克·戈达尔，弗朗索瓦·特吕弗，路易·马勒，罗曼·波兰斯基。
路易·马勒也去美国拍电影。他和坎迪丝·伯根就是在著名的时装设计师、交际名媛DVF家认识的。

▲关于这位传奇名媛的故事，我们之前曾经写过，她现在是美国数一数二的娱乐大亨派拉蒙影业集团主席巴里的妻子，2000年，在两人孩子们的祝福下，爱情长跑26年的戴安和巴里结为夫妇，但这位大亨前不久出书自认自己的性取向，而他的好友则是我们不久前写的另外一位好莱坞大亨大卫格芬。
初次见面，他们很反常地感到不安，根本不看对方。几年后，路易·马勒突然给坎迪丝打电话，他们一起吃午餐，足足吃了四个小时。
几个月后，坎迪丝·伯根成为马勒的第二任妻子，那年马勒48岁，坎迪丝34岁。在相遇之前，他们都曾拥有过轰轰烈烈的爱情故事。
但这段关系依然给他们带来幸福。马勒的自我憎恨渐渐消失，他曾长期为家族的财富感到内疚，对制造它的一切感到愤怒——自我憎恨是他成为导演的部分原因。
但是遇到坎迪丝之后，马勒说他“生平第一次完全投降，最后放下了枪”，他想，如果她爱我，我一定没有那么糟糕。


▲ 路易·马勒和坎迪丝·伯根。
结婚五年后，坎迪丝生下了克洛伊·马勒。
他们一年中大部分时间住在纽约，夏天在法国多尔多涅，住在荒野上的一栋房子里，这里是马勒的避风港。

▲ 他们在那座法国乡村老房子。
克洛伊两岁时，路易·马勒决定搬回法国长居，他不喜欢好莱坞的生活。但坎迪丝不可能像母亲当年那样为丈夫放弃自己的事业，何况她又因《墨菲·布朗》大火，她选择和女儿住在洛杉矶，路易·马勒住在法国，他们三人往返美国和法国见面。
异地恋很辛苦，给婚姻带来压力，但他们克服了，坎迪丝说这证明了他们有多想要这段婚姻。
他们这样生活到1995年，那年克洛伊十岁，路易·马勒在他们比弗利山庄的家中去世。

▲ 这是1993年的坎迪丝和路易·马勒，马勒在两年后去世。
克洛伊·马勒的女主编之路
大美人坎迪丝·伯根回忆，当年她对于是否要做母亲很矛盾，她很爱动物，不知道自己是否能像爱狗一样爱一个婴儿。而丈夫路易·马勒，对女儿隐隐有种嫉妒，因为她的到来侵占和打破了他们原来的夫妻关系。
后来他们都很爱她。
坎迪丝·伯根说：谁知道爱会这么大？简直包罗万象。我的女儿是我生命的开始。路易·马勒说：我知道这很无聊，但生孩子让我变得非常大，无论是作为一个人还是一个电影制作人，这是我一生中最丰富的经历。

▲ 1988年，坎迪丝和克洛伊在洛杉矶。

▲ 一家三口。
克洛伊·马勒1985年生于纽约，体重9磅2盎司（4.15公斤）。坎迪丝说女儿继承了父亲的活力，继承了她的幽默感。克洛伊身在名利场，但从小爱读书，日常就是“我、我的狗和我的书”。
女儿3岁时，坎迪丝带她从纽约搬到洛杉矶，15岁时，又带她从洛杉矶回到纽约，克洛伊进了著名的河谷学校（Riverdale Country School）。
这所学校是全美学费最贵的私立高中之一，肯尼迪总统兄弟俩曾在这里读书，它在2024年全球男女同校高中排行榜上排第八，每年常春藤及麻省理工、斯坦福录取率约24%。

▲ 河谷学校，这座古典建筑建于1859-1863年。
这样看，克洛伊·马勒从这里毕业后进入布朗大学似乎也是顺理成章。
2008年克洛伊大学毕业，去埃塞俄比亚过间隔年，做了一年医疗助理，之后回到美国中央公园南的家中。

▲ 这套公寓在1979年长这样。
可能是由于埃塞俄比亚经历，克洛伊求职时有意向公共卫生领域发展，但是她面试《纽约观察家报》（《Observer》）成功。
这份工作很体面，因为这份周报在曼哈顿享有很高声誉和影响力，文风诙谐机智，社会名流、文学界及政界都读。克洛伊在这份报纸做房地产报道，她对房地产一无所知，但不得不假装感兴趣。
装了18个月，她还是辞职了，做自由撰稿人，不久后，克洛伊得到应聘《Vogue》社交编辑机会。做编辑不是她的初衷，她想当作家，她有足够财富，足以自我选择，为什么她还是去应聘？克洛伊说：我被《Vogue》机器所诱惑，以至于无法抗拒。
那是2011年，她26岁。

▲ 《穿Prada的女魔头》中，米兰达说过这句话：每个人都想成为我们。类似的话，安娜·温图尔也说过。
不管怎样，后来克洛伊在《Vogue》干得很开心。她说，我惊讶于我的工作和环境是多么充满挑战和刺激，我爱和我一起工作的人，我没想到会这样。
从2011年到现在，克洛伊在《Vogue》工作了十四年，逐渐晋升，从社交编辑到特约编辑，2022年她还与英国版编辑共同主持了《Vogue》的播客，采访各种时尚名人和设计师，讨论潮流和流行文化——老牌杂志的新媒体尝试。

▲ 2022年美国时任总统拜登的孙女Naomi Biden婚礼前采访，是克洛伊·马勒负责的。这是Naomi和第一夫人合影。

▲ 2025年桑切斯婚礼前采访，也是克洛伊·马勒负责的，关于这场婚礼，我们之前有写过。这其实不见得是个好任务，它引起很大争议，人们认为桑切斯不具备能登上《Vogue》封面的声望，为此克洛伊甚至收到死亡威胁，但这个新闻如此引人瞩目，克洛伊认为这冒险值得。但是，当记者问她：那你会让现第一夫人梅拉尼娅·特朗普上封面吗？她拒绝回答。
虽然从小跟母亲出席各种活动，拥有父母资源带来的高起点，但克洛伊·马勒不算是个高调的时尚主编，在大型活动中，她站在安娜·温图尔旁边，穿得非常……商务。
这跟《穿Prada的女魔头》里，安迪站在米兰达背后的样子差得也太远了吧。

▲ 克洛伊·马勒站在安娜·温图尔身边，看得出这个场合，她无意跟任何人争抢风头。

▲ 安迪站在米兰达身后。
在时尚圈和名利场踏踏实实、快快乐乐打工之余，克洛伊·马勒还早早结了婚。
24岁时，她在埃塞俄比亚，在朋友的晚宴上遇见了格雷厄姆·麦格拉斯·阿尔伯特（Graham McGrath Albert），他们约会四年后订婚，求婚的时候，他从纸巾里掏出戒指。
阿尔伯特毕业于威廉与玛丽学院，那是美国第二古老的高等教育机构（第一是哈佛），出过三位美国总统、四位联邦大  法官，以及众多议员、大使等。但阿尔伯特并不从政，结婚时他是纽约资产管理公司马特林·帕特森证券化信贷投资团队的副总裁。
2015年7月，克洛伊·马勒30岁，与阿尔伯特在法国乡间别墅结婚。是的，就是克洛伊·马勒父亲当年那座房子，它已经陪伴她的家族五十多年，承载着克洛伊的童年回忆，而且，她的父母当年也在这里举行婚礼。

▲ 这座房子叫Le Coual，现在由克洛伊和两名同父异母的哥哥姐姐共同拥有。圆塔是房子最古老的部分，建于15世纪。

▲ 当年克洛伊父母婚礼时，父亲牵着之前所生的女儿的手。




▲ 1988年，这座房子内部的样子。二战之后这座房子被废弃，20世纪60年代，路易斯·马勒重新装潢了它。这些图来自《安邸》，拍摄前应该整饬了一番，因为从克洛伊社交媒体来看，日常它古老，东西多，摆得随随便便，像那些祖母在里面生活的老房子。

▲ 2015年，克洛伊穿着Oscar de la Renta蕾丝裙子，在父母当年结婚的民政厅登记结婚。

▲ 2017年的克洛伊·马勒夫妇。

▲ 打扮一番还是很名利场的。
婚后五年，2020年，克洛伊生了第一个孩子，是个男孩，她以父亲的名字给儿子命名。再过两年，她又生下一个女儿。


▲ 克洛伊近期晒出的一家四口照片，他们回到她父亲的法国老房子度假。他们经常回去。
当上了外祖母，妈妈坎迪丝兴奋极了，她说她早就等不及了，但是知道最好不要给出这方面的建议，所以之前一直保持谨慎，从来没有问过女儿：你要生孩子吗？



▲ 母女关系密切，一起度过很多时光，包括正式场合和日常场合。
总的来说，克洛伊·马勒没有变成那种一切靠父母的Nepo Baby，也没有变成电影里将花花世界弃如敝屣的安迪。
她登上了《Vogue》女主编之位（准确说是编辑内容主管），但又不是第二个安娜·温图尔——要知道安娜对女主编们影响多么深，多少主编在刻意模仿她。
无论工作中还是生活中，克洛伊·马勒都跟人们想象中的女主编相距甚远。
她没有扑克脸，而总是笑得很大，露出很多颗牙；身材，距离骨瘦如柴有些差距；着装风格上，也完全不是精致、一丝不苟，令人一望顿生高不可攀感。
她父亲的老房子似乎塑造了她的审美，她的社交媒体上，有很多美食，小孩，有瑕疵而热气腾腾、满满当当的生活细节——嗯，很法国，就是不用力。


克洛伊·马勒为什么可以继任安娜·温图尔
说起来，其实安娜·温图尔当年也是Nepo Baby。
她从来不用担心钱，外祖父拉夫·贝克做过律师、哈佛法学教授，还擅长研究信托基金，给她提供了家族信托。
她的父母都是剑桥毕业，父亲查尔斯·温图尔当年很有名气，是《伦敦旗帜晚报》的编辑，人们说他安静、冷漠、严苛，令人畏惧又魅力十足，而在伦敦和巴黎，媒体人和评论家的地位都非常高，他们被目为知识分子。
安娜的职业理想源自父亲，她的职业起步也得益于父亲的帮助，她得到一份工作不用经过面试。

▲ 1986年，安娜与父亲查尔斯，当时安娜刚当上《Vogue》英国版主编。后来人们认为她的职业抱负和冷酷无情的性格继承自父亲。
很显然，安娜·温图尔后来的影响力超过了父亲。一开始，安娜·温图尔是“查尔斯·温图尔的女儿”，后来，查尔斯·温图尔是“安娜·温图尔的父亲”。
这一点，克洛伊·马勒大概很难做到，她父母的成就要超越起来太难了。
安娜·温图尔卸任编辑内容主管之后，《时尚商业》杂志编辑戴安娜·珀尔这样总结她的成就：安娜把杂志封面从模特变成了名人，把Met Gala从一个安静的慈善舞会变得举世瞩目，她是最后一代伟大的杂志编辑，现在的杂志再也不具备当年的影响力，也给不出那样的薪水，世界在改变，她是一些人最后的光辉岁月。

▲ 这是安娜·温图尔首个《Vogue》美国版封面（1988年11月期），当时人看到这个封面以为搞错了，因为模特穿着价值10000美元的Christian Lacroix高定夹克衫，搭配的却是价值50美元的Guess牛仔裤。

▲ 1989年5月期封面在当时也是创新之举。画面中没有任何时尚浮夸元素，麦当娜本人当时也是丑闻缠身。

▲ 这是1998年12月，时任第一夫人希拉里登上《Vogue》封面，那是克林顿与莱温斯基丑闻爆发之后。也是那个月，克林顿被弹劾，但次年2月，弹劾被参议院否决，克林顿免遭罢免。

▲ 1996年Met Gala，安娜·温图尔与戴安娜王妃、拉夫·劳伦。安娜从1995年开始全面接手Met Gala。

▲ 这是2005年Met Gala，安娜和卡尔·拉格斐。

▲ 2025年Met Gala，安娜·温图尔。
安娜·温图尔是个毁誉参半的人，她被神化，也被妖魔化。
她大权在握的这三十年，是世界经济上行期，现在，那个冷酷无情而又华丽迷人的时代已经过去了。
纸媒衰退，权威消解，多元化与去中心化时代，人们获得时尚信息的方式多种多样，同时经济下行，奢侈品市场被重新定位……《Vogue》依然具有巨大影响力，但这个职位的光辉与神秘渐渐褪去，克洛伊·马勒不可能遵循安娜·温图尔的风格取得成功。
安娜·温图尔这样评价这位继任者，她说：“克洛伊·马勒了解当下，她完全明白时尚并不存在于真空中，它是许多不同力量影响的结果，包括音乐、电影、政治等，她还很有幽默感。”安娜·温图尔认为克洛伊·马勒能够在《Vogue》悠久的历史和新世界新事物之间找到平衡。

▲ 克洛伊·马勒自认是一名记者，而不是时尚或视觉艺术的权威。
虽然很多人可能会有一段时间的不适应，但克洛伊·马勒一定会给《Vogue》带来明显改变，让《Vogue》打上自己的烙印——这也是她被选择的原因。克洛伊·马勒深深明白这一点。
她的设想是，减少发行频率，依照特定主题或文化时刻发刊，颠覆现有月度时间表，然后用质地更好的纸张把刊物做成收藏版。
克洛伊相信“少即是多”，她想建立“更直接、更小、更健康的受众”，想“对事物给出原创的、诙谐的、不敬的、快乐的观点”来影响受众。她不想发那些四处充斥的博流量的快餐式文章。
虽然无法摆脱Nepo Baby称号，但克洛伊·马勒说，她是个值得骄傲的Nepo Baby。她能塑造新的《Vogue》吗？这份陪伴了几代人的时尚圣经，还会在新一代人心中保持它的地位吗？
还真是有点期待呢。
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时尚界的传承与变革：克洛伊·马勒接任《Vogue》美国版编辑内容负责人

2025年9月2日，克洛伊·马勒（Chloe Malle）正式接任《Vogue》美国版编辑内容负责人，这一任命标志着时尚媒体界的一个重要转折点。尽管纸媒的影响力逐渐减弱，但《Vogue》作为“时尚圣经”的地位依然无可撼动。安娜·温图尔（Anna Wintour）在执掌《Vogue》37年后卸任，这一事件在时尚界引起了广泛关注。

《Vogue》的影响力与安娜·温图尔的传奇

《Vogue》自创刊以来，一直秉持“高格调，非大众”（Class，Not Mass）的原则，成为时尚界的风向标。安娜·温图尔作为《Vogue》的主编，以其独特的个人风格和对时尚的深刻理解，塑造了《Vogue》的品牌形象。她的标志性bobo头、印花裙装和高跟鞋，以及室内也不摘下的墨镜，成为了时尚界的经典符号。

安娜·温图尔的影响力不仅限于时尚界，她还通过电影《穿Prada的女魔头》进一步神化了自己的形象。电影中的时尚杂志主编米兰达，以其张狂、傲慢与优雅的形象，成为了时尚界的代名词。这部电影不仅强化了人们对时尚女王的刻板印象，也吸引了无数年轻女性对时尚界的向往。

克洛伊·马勒的背景与接任

克洛伊·马勒的接任引发了广泛的关注和讨论。她出生于艺术家庭，母亲是美国演员坎迪斯·伯根（Candice Bergen），父亲是已故法国导演路易·马勒（Louis Malle）。克洛伊自2011年加入《Vogue》以来，先后担任社交媒体编辑、特约编辑和Vogue.com主编，并在任期内实现了网站流量的翻倍增长。

克洛伊的背景与安娜·温图尔形成了鲜明的对比。安娜·温图尔以其张扬和独断的风格著称，而克洛伊则以低调和温和的形象示人。尽管如此，克洛伊的工作能力和创新精神得到了广泛的认可。她在数字内容生产与运营方面的经验，被认为是将《Vogue》传统品牌价值与现代数字创新结合的关键人物。

星二代的身份与争议

克洛伊·马勒的星二代身份引发了媒体关于精英圈层内裙带关系的讨论。她的母亲坎迪斯·伯根是著名的演员，父亲路易·马勒是两次获得金狮奖的导演。克洛伊自己也承认，她从成长特权中获益良多。然而，她通过自己的努力和才华，在《Vogue》的工作中取得了显著的成绩，证明了自己不仅仅是因为家庭背景而获得成功。

未来的展望

克洛伊·马勒接任《Vogue》美国版编辑内容负责人，标志着《Vogue》进入了一个新的时代。她将全面负责杂志及其数字平台的内容规划和执行，推动《Vogue》在数字化浪潮中的创新发展。安娜·温图尔虽然卸任了美国版的日常编辑职责，但仍担任全球编辑总监及康泰纳仕首席内容官，继续监督《Vogue》及旗下其他品牌的内容策略。

在这个快速变化的时代，克洛伊·马勒能否带领《Vogue》创造新的辉煌，值得我们拭目以待。她的接任不仅是时尚媒体界的一件大事，也是时尚界的一次重要传承与变革。
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只看该作者 沙发  发表于: 17小时前
法国老钱+好莱坞星三代，《Vogue》新主编的镀金家世解析
《Vogue》美国版的新任编辑内容主管克洛伊·马勒（Chloe Malle）的任命不仅因其职业能力而受到关注，她的家世背景同样成为热议的话题。克洛伊出生于一个兼具法国老钱与好莱坞星三代的家庭，这种独特的背景为她的职业生涯增添了额外的光环。

克洛伊·马勒的家世背景
法国老钱背景：克洛伊的母亲是法国著名的时尚界人士，她的家族在法国拥有深厚的时尚和艺术底蕴。这种背景不仅赋予了她对时尚的敏锐感知，也为她在时尚界的起步提供了宝贵的资源和支持。

好莱坞星三代：克洛伊的父亲是好莱坞知名导演尼古拉斯·马勒（Nicholas Malle），她的祖父则是著名的电影制片人和导演。这种家庭背景使她在进入时尚界之前就已经对媒体和娱乐行业有着深刻的理解和接触。

家世对职业发展的影响
职业起点的优势：克洛伊的家世背景为她提供了进入时尚和媒体行业的捷径。她在进入《Vogue》之前就已经通过家庭关系积累了丰富的行业经验，这无疑为她的职业发展打下了坚实的基础。

公众和媒体的关注：尽管家世背景为她带来了诸多优势，但也引发了关于精英圈层内裙带关系的讨论。一些媒体和业内人士质疑她的任命是否完全基于个人能力和成就。

个人能力的认可：尽管存在争议，但克洛伊在《Vogue》的职业生涯中展现出了卓越的能力。她在社交媒体编辑、特约编辑和Vogue.com 主编等职位上的表现，证明了她不仅依靠家世，更凭借个人努力和才华赢得了认可。

克洛伊·马勒的家世背景无疑为她的职业生涯提供了独特的起点，但她在《Vogue》的表现证明了她具备足够的能力来胜任这一重要职位。她的任命标志着《Vogue》在传统与现代之间的平衡，以及对跨平台内容生产和运营的重视

法国老钱家族对时尚产业的影响深远，这种影响不仅体现在品牌的历史积淀上，还体现在其对时尚产业的塑造和推动上。以下从几个维度分析法国老钱家族如何影响时尚：

1. 品牌传承与文化塑造
法国老钱家族往往拥有悠久的历史和深厚的家族财富，这些家族通过世代传承的方式，将品牌的文化价值和设计理念延续下来。例如，香奈儿控股家族第四代成立了私募基金，计划投资时尚、珠宝、美容和生活方式领域的创新公司。这种做法不仅巩固了品牌的传统地位，也为时尚产业注入了新的活力。

2. 品牌创新与市场拓展
尽管老钱家族的品牌历史悠久，但他们并没有固步自封，而是积极寻求创新与市场拓展。LVMH旗下的酩悦轩尼诗收购了巴黎传奇酒馆ChezL'AmiLouis，并与雅高集团合作投资东方快车项目。这些举措表明，老钱家族不仅关注时尚产业本身，还通过跨界合作和多元化投资来扩大品牌的影响力。

3. 品牌代言与市场推广
法国老钱家族的品牌也非常注重市场推广，尤其是在中国市场。例如，罗意威宣布王一博成为全球品牌代言人，并出席了在巴黎举行的罗意威2025春夏系列男装秀。这种策略有助于品牌在全球范围内扩大影响力，尤其是在年轻消费者中建立更高的认知度。

4. 品牌价值与设计理念
老钱家族的品牌通常强调低调奢华的设计理念，注重面料和剪裁的质量，而非张扬的品牌标识。例如，老钱们喜欢极简风，注重穿着体验而非外在展示。这种设计理念不仅影响了时尚产业的审美趋势，也塑造了品牌的独特风格。

5. 品牌社会责任与可持续发展
随着社会对可持续发展的重视，老钱家族的品牌也开始关注社会责任和环保议题。例如，LVMH集团通过收购和投资，支持那些具有文化价值和社会责任感的品牌。这种做法不仅提升了品牌形象，也为时尚产业的可持续发展做出了贡献。

综上所述，法国老钱家族通过品牌传承、创新、市场推广、设计理念以及社会责任等多个方面，对时尚产业产生了深远的影响。这些家族不仅维护了品牌的传统价值，还通过不断创新和拓展，推动了时尚产业的发展。
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