十五的月亮十六圆，虽然中秋过去了，但今天的满月才最能传递相思。阴晴圆缺与团团圆圆之间，差的不仅仅是一个夜晚，更是咫尺千里的距离，远方的躁动的游子在今夜不会变成狼人，但会很害怕悠悠的月光。
李清照曾担心过翻船，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，而我总会莫名的担忧坠月，想那小小的明月上究竟承载了多少吨的相思呢？那棵永远不会变老的桂树上又挂满了多少离愁？
此情此景，大多数人都愿意履行苏轼“千里共婵娟”的愿望，但有些人天生就是命运的斗士，在他们心中没有小家只要大国，纵然在中秋之夜，他们也会把一腔热血寄予明月。为此，辛弃疾写下了这一首千古中秋奇词。
《一剪梅·中秋无月》
忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。
今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。
满堂唯有烛花红。杯且从容。歌且从容。
为了便于观察此词的规律，小解将上、下片分解为了四行，由此可知这首词的韵律性极强，虽说是词却很整齐，每一行前两句均为七字，而后两句皆采用叠韵手法，仅首字相异，这样读起来会有一种回环激荡的音韵之美，如果当时被谱曲演唱，那必定是一首听觉效果极好的曲子。
这首词有几个颇值得玩味的点，辛弃疾在字里行间埋藏下了佳节哀过的愁思，奇幻瑰丽的浪漫想象，还有对现实人生的追忆与思考，而且通过叠韵的奇特形式，让这些情感变得更加浓郁，表现得更加张力，极具感染力。
首先，辛弃疾的题目取得就非常有水平：“中秋无月”。千百年来中秋与月是脱不开关系的，即便身处异乡，只要天上仍有明月普照大地，那么心中的哀伤便会缩减几分。而一人怀秋已经够孤独了，可老天竟然连月亮都不给辛弃疾同享，这真是苦上加苦、愁上更愁了。
第一行辛弃疾怀念往日中秋佳景，花朵映在杯中，月色晕在杯中，有花有月有酒，真乃惬意之至，这两句笔意极工，凸显出作者怡然自得的神态，意境空灵而美妙。可今时不同往日：中秋旧楼上，云雨满庭空。赏月而不得月，这份遗憾不仅加思愁，更为下片的国愁做了铺垫。
“浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。”辛弃疾想要遁升而上去质问天公，为何不放月儿出山？表面上这是一句浪漫大气的幻想画面，但实际他这是在隔山打牛，以天公代指皇帝，“路”与“信”是指面见与书信的形式，其实他想问的是皇帝为何如此对待他。自归入南宋以来，辛弃疾的报国之路就坎坷不断，他想不明白，朝廷为何任用奸邪，却弃用真心为国的他。
最后一行，辛弃疾再次展现了他豪放豁达的性格。虽然月色期待不到了，只有蜡烛之红映照满堂，但他还是乐观的：还是慢慢喝上几盅酒，慢慢把歌唱完吧。堂堂一位大词人，却无月可赏，也就是无词好写，唯有红烛相伴聊以自慰，其孤苦之情可见一斑。
我们知道，重复具有强调的作用，而叠韵之效果更佳，辛弃疾这首奇词每两句重复一次，实际上写的内容都是相同，比如“花在杯中。月在杯中”就是花和月都在杯中，合起来与分开并无区别。这看似是滥竽充数的“废话”，但其实它所起到的强调效果甚高，而且如果这种强调再牵扯上韵律，那么读起来便更加回味无穷。
