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[娱乐八卦]又美又飒,不愧是被称为香奈儿之后最有风格的法国女人[79P] [复制链接]

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晚上好啊。
年底啦,感觉很多年度盘点选题可以做起来了,大家有啥想看的吗?
如果要盘点今年最出彩的秀场,Saint Laurent 2025春夏大秀一定榜上有名,秀场look帅得能把人掰弯。
前半场致敬了圣罗兰先生,让人想起他那句“名言”——我即为YSL女郎化身。▼


后半场致敬了圣罗兰先生的灵感缪斯——Loulou de La Falaise(以下简称露露)。▼


听名字可能陌生,但她的穿搭、风格我们早就见过。Saint Laurent这几年带火的大量感金属、珠宝首饰叠戴,甚至波西米亚风,最开始都是她带进品牌的。▼



缪斯负责散发魅力,设计师负责把他们看到的美具象化。设计师与灵感缪斯是相互成就的存在,也是大家爱讨论的佳话。
比如纪梵希与奥黛丽·赫本、老佛爷与伊娜。▼


但很多人不知道露露。就算知道她,也只是知道她是个美人,是圣罗兰先生的几位重要缪斯之一。
这对露露来说太不公平,实际上,她是一位相当有才华的配饰设计师。我们印象中圣罗兰黄金时代的样子,可以说是她和圣罗兰先生一起打造的。
《Vogue》著名时尚编辑Hamish Bowles曾这样评价:露露的配饰是YSL造型的标志性惊叹号。图中配饰都是她的作品▼



2011年,圣罗兰先生离世3年后,露露也离开了,但现在依旧有不少秀场、大片在致敬她,足以说明她风格的经典。
“对于我们这些关注过她工作和娱乐的人来说,她不仅仅是圣罗兰先生最多彩的合作者,更是自可可·香奈儿以来最生动的女性时尚人物之一。”和露露一起共事多年的时尚编辑玛丽安·麦克沃伊在《纽约时报》上说。
想写她很久了,今天就来聊聊宝藏露露:
波西米亚风引领者
喜欢圣罗兰先生的小伙伴们应该都见过这张图,左边是露露,红色是她最喜欢的颜色之一。右边是Betty Catroux(圣罗兰先生的另一位灵感缪斯),他们仨很多时候都待在一起。▼


露露(Loulou de la Falaise)是谁?
可能有小伙伴看名字能猜出她的身世。在法国一般名字里有de、de La的十有八九是贵族哈哈。
露露的爸爸是法国伯爵,妈妈是50年代的著名模特Maxime Birley,还是夏帕瑞丽的灵感缪斯,这下知道露露的时尚感来自谁了。据说Maxime为露露洗礼时还用了一点夏帕瑞丽Shocking香水。下图就是Maxime,穿着夏帕瑞丽。▼

Maxime在所处的时代算是先锋女性,审美主流还是优雅路线时,她就留着超短发了;50年代,20几岁离婚在当时也很少见。
除了模特,她还做过演员、美食评论家、设计师,伦敦、纽约、巴黎到处跑。▼


有这样一位敢想敢做、自由奔放的妈妈,露露小时候也不是所谓的“乖小孩”。
Loulou在法语有时也会用来表示小淘气,中学的露露确实淘气,因为经常恶作剧三次被学校开除。
退学后正式开启了时尚之路,给著名时尚摄影师Helmut Newton做过助理、也给美国传奇设计师Halston设计过面料。
当时美版《Vogue》的主编戴安娜·弗里兰(纪录片《眼睛要旅行》的主人公,女魔头安娜也把她当偶像)因为很喜欢露露的风格,还邀请她去做模特。▼

但露露觉得只是摆姿势太无聊。大家都觉得做模特很光鲜,其实也有不少模特吐槽过,觉得只是“令人摆布的漂亮玩偶,毫无灵魂”。
后来露露又跑去伦敦《女王》杂志做时尚编辑。
她的感情之路和妈妈很像——18岁时和一位英国伯爵结婚,但露露不是安安心心待在大庄园里做贵妇的主,婚后一年多分居,21岁便离婚了。▼

那段时期的露露像妈妈一样,不停换身份、职业、城市,比起安稳,更追求自由,用现在的话说,就是精神吉普赛人。
“我的家庭就是这样:女性一直扮演着非常重要的角色。我想到我的母亲,她现在住在纽约,还有我的祖母,一位极其优雅的迷人女性:她们一直把生活视为一场冒险,一直自由地生活,仿佛被施了魔法,就像吉普赛人一样;她们非常享受生活,喜欢轻松愉快,但从未失去对生活中真正重要价值的敏感性。”▼

露露也自然而然地爱上了波西米亚风,喜欢去跳蚤市场淘衣服,还会叠戴大量感的民族风首饰,头巾也必不可少。
波西米亚风70年代盛行,露露60年代就在穿了,她算得上是这一风格的引领者之一。▼


露露也会混搭大牌时装和二手衣物,这在当时是很少见的。
“露露具有时尚杂志读者都想要拥有的特质——个人风格,她从不直接照搬秀场上的搭配”《Loulou & Yves》的作者佩特卡纳斯在书中说。▼


1968年,圣罗兰先生第一次见露露也被她的风格吸引了。据Betty后来回忆,当时 露露穿了一条有点像窗帘的长裙,很嬉皮风,也很别致 。
1969年在圣罗兰的巴黎左岸店,也是品牌第一家成衣店,左边是露露,右边是Betty。▼

露露认为是自己波西米亚的生活方式,以及在穿衣上更有想象力而引起了圣罗兰先生的注意。▼

1972年圣罗兰先生请露露加入了时装屋,帮助他捕捉那个时代的嬉皮士精神,并把波西米亚风带入了圣罗兰。圣罗兰1974年画报▼


无论是露露刚加入的70年代秀场,还是圣罗兰最新的2025春夏度假系列,都能看到露露的影子。▼


露露爱用的头巾、斗篷、大量感首饰也成了圣罗兰秀场的常客。▼



1977年,圣罗兰主持了露露的第二次婚礼,还亲自包办了礼服设计。好朋友就是时装大师,真是羡慕不来!
这身有着强烈异域风情的波西米亚风礼服,现在来看也非常前卫,简直写了露露的名字,不得不说圣罗兰真的很懂她。▼


露露对波西米亚风的钟情也体现在她的家里。
“我的品味始终如一。我喜欢明亮、多色的面料和颜色。任何东西都能激发我的灵感,无论是旅行还是墙上的裂缝。”▼



我不是“被动”的灵感缪斯
圣罗兰先生无疑是偏爱露露的。当时他请露露加入时装屋时,并没告诉她具体要来做什么,他只是想更近地观察露露的个性、风格。
露露偶尔帮忙走秀,通常都是压轴的婚纱造型。秀场上的露露和平时挺不一样的,有另一种英气又典雅的美。▼



1962年品牌推出首个系列时,就出现在秀场上的“镇山之宝”——不对称心形珠宝,圣罗兰先生每场秀都会把它戴在最喜欢的模特身上。露露戴过很多次▼




很多时装屋请灵感缪斯,通俗点讲,就是请个美人每天过来溜达溜达。比如圣罗兰先生的另一位灵感缪斯Betty,她也说过她的天赋就是能吸引到大师。
但对露露来说灵感缪斯太被动了,几乎是加入时装屋的同年,她就开始设计圣罗兰的珠宝、帽子、针织品。
“对我来说,缪斯是一个外表迷人但实际上很被动的人,而我却非常努力。我从早上9点工作到晚上9点,有时甚至到凌晨2点。我当然不是被动的。我从事珠宝和针织品的设计工作,以及系列之间的创作。”▼

很多人觉得配饰跟成衣设计没法比,露露可不这么认为。
“配饰在我们忙碌的生活中起着重要作用,如果你出去吃饭,没有时间回家换衣服,你可以脱掉夹克,在你已经穿的衣服上加一件珠宝。这比在地铁换晚礼服要容易得多。”▼

露露偏爱色彩丰富的衣服,她说她只有在心情不好时才穿黑色。2008年参加圣罗兰先生葬礼时是极少数全黑look之一。▼

配饰上用色也丰富大胆,充满想象力。
她也不追求最华贵的材质,半宝石、珐琅、木材和水晶是她最爱用的。▼



翻看圣罗兰以前的时装秀,就会发现那些充满异国情调的造型,首饰、帽子常常是点睛之笔。▼


1976年的“歌剧-俄罗斯芭蕾舞”系列,是圣罗兰最具历史意义,也是圣罗兰先生最喜欢的系列之一。
很多圈内人都认为, 这个系列能如此成功,很大程度上依赖于露露的 配饰。▼



据说露露一年要设计几百甚至上千件配饰。1977年她婚礼舞会上的月亮星星王冠也是她的设计,太美了!▼


我猜很多人看完这篇会想去淘Vintage首饰,可以试试心形、方形、花形的夸张耳环,在圣罗兰的秀场出现频率很高,属于经典款。▼




这两年很火的蝴蝶配饰,露露也早就设计过,无论秀场还是她自己都很爱用。▼


圣罗兰现在标志性的大金属手镯(右),灵感也来自早期露露的设计(左)。▼


2002年圣罗兰先生退休,露露也退出了时装屋,并在一年后推出了自己的同名首饰、成衣品牌Loulou de La Falaise。
现在很多时装编辑做造型的时候,还会用露露品牌的首饰来搭圣罗兰的衣服。▼

除了配饰,圣罗兰先生在设计时装时也会和露露一起讨论,尤其是在配色上。
圣罗兰先生在《Loulou & Yves》里说:“她是我的倾听者。我向她提出想法,她的想法更加清晰,事情也开始有了进展。她从不犯错。”▼



她眼中的一切都是玫瑰色的
圣罗兰先生因为入伍抑郁过,很长一段时间都经受精神折磨,印象中很少看到他大笑的样子。 而他每次和露露在一起时,总是笑得很开心,这一幕好有爱!
用他本人的话来说—— 她在我身边就像是一场梦。 ▼

“当我心情低落的时候,只要露露在我身边,听见她的笑声,看见她充满活力的样子,我就感觉好多了。”▼


Betty和圣罗兰俩人凑在一起时,经常抱怨生活太糟糕,但露露完全相反,她觉得一切都很棒,她眼里的一切都是“玫瑰色”的。▼

露露是个夜猫子,有时候跳整夜的舞,但第二天早上9点总能准时去上班。这精力也很让人羡慕。
据说,90年代初圣罗兰先生身体不适时,她也会一起负责设计新系列,以至于时装屋的其他同事都喊她Yves Saint Loulou。 ▼

露露后来创立品牌,其实没有想象中顺利,她说自己完全不懂商业,但总会慢慢变好的。
记得 张爱玲在《小团圆》里写:“悲观者称半杯水为半空,乐观者称半杯水为半满,我享受现在半满的生活。”
露露的性格就很乐天派——我总是会想杯子是半满,而不是半空。▼

越了解露露越觉得,她是一位被隐去了名字的才女。她不是什么简简单单的灵感缪斯,这个职位听起来太像一位花瓶美人了,难以概括她这精彩的一生。
一个成功的品牌,从来都不是创意总监一个人的功劳,背后往往有更多女性被忽略了,她们都值得被更多人记住。▼

好啦,关于露露就先聊到这,爱上她是不是就像呼吸一样简单~
对了,今天二条刚好有波西米亚风的首饰,都是点睛又比较日常的款式,百元级性价比很不错,被露露种草的小伙伴可以去看看。▼


祝大家都能活得自由自在!
晚安:)后天见~
编辑:夏天
统筹:Meow
图片来源网络,版权归原作者所有,如有侵权请邮件联系我们
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只看该作者 沙发  发表于: 12-17
  上文标题这句话说得太对了!露露(Loulou de La Falaise)确实是一位又美又飒的女性,她的风格独特且鲜明,完全不愧是被称为香奈儿之后最有风格的法国女人。

  独特风格

  露露的风格融合了波西米亚的随性、复古的优雅以及民族风的热烈,这种风格不仅体现在她的穿着上,更渗透在她的生活态度和设计中。她善于将不同元素混搭在一起,创造出别具一格的时尚造型。无论是她标志性的头巾、斗篷,还是那些充满异域风情的珠宝,都让人印象深刻。

  时尚影响力

  露露的时尚影响力也是不容小觑的。作为圣罗兰先生的灵感缪斯和配饰设计师,她不仅为品牌带来了无数经典的设计,也推动了时尚界对于配饰的重视程度。她的设计理念和风格,至今仍在影响着时尚界,成为许多设计师和时尚爱好者的灵感来源。

  独立与自由

  除了时尚方面的成就,露露的独立与自由精神也是她魅力的重要组成部分。她不受传统束缚,敢于追求自己的梦想和幸福。无论是婚姻还是职业,她都按照自己的意愿去选择,这种勇气和决心让人敬佩。

  总结

  露露(Loulou de La Falaise)确实是一位非常了不起的女性。她用自己的方式诠释了时尚,也用自己的生活态度影响了无数人。她的美丽、飒爽和独特风格,让她成为了时尚史上不可磨灭的印记。这句话“又美又飒,不愧是被称为香奈儿之后最有风格的法国女人”真的是对她最好的赞美了!

  晚上好啊!

  哎呀,年底确实是个适合做各种盘点的时候呢!你提到的Saint Laurent 2025春夏大秀,确实让人印象深刻,那场秀真的帅得让人心动不已。说起年度最出彩的秀场,这个选题确实很有看点,我们可以从不同角度去盘点,比如最具创意的舞台设计、最引人注目的服装系列,还有就像你说的,最打动人心的致敬环节。

  Saint Laurent 2025春夏大秀

  这场秀前半场致敬了圣罗兰先生,那句“我即为YSL女郎化身”真的太经典了,瞬间让人感受到品牌的历史与传承。后半场对露露(Loulou de La Falaise)的致敬也是亮点之一,她的风格和影响力,确实值得被更多人了解。

  露露:不仅是缪斯,更是设计师

  你提到很多人可能只知道露露是圣罗兰先生的缪斯,但其实她更是一位才华横溢的配饰设计师。这确实让人感叹,有时候我们往往只看到了表面的光彩,却忽略了背后的才华与努力。露露的配饰设计,真的是YSL造型的标志性惊叹号,她的作品不仅经典,而且极具辨识度。

  波西米亚风的引领者

  露露的波西米亚风格真的很有特色,她善于将不同元素混搭在一起,创造出独一无二的风格。这种风格不仅影响了圣罗兰的设计,也对我们现在的时尚潮流产生了深远的影响。看看现在流行的复古风、民族风,都能找到露露风格的影子。

  不仅是风格,更是生活态度

  露露的生活态度也真的很让人羡慕。她追求自由,不受传统束缚,敢于尝试不同的身份和职业。这种精神不仅体现在她的穿着上,更体现在她的整个人生中。她用自己的方式诠释了什么是真正的时尚——不仅仅是外表的光鲜,更是内心的自由与不羁。

  露露与圣罗兰的相互成就

  露露和圣罗兰先生的合作,真的是相互成就的经典案例。圣罗兰先生提供了设计的舞台,而露露则用自己的才华和风格为舞台增添了无限的色彩。他们的合作,不仅创造了无数经典的设计,也让我们看到了时尚界中最美好的合作关系。

  ---

  说起年度盘点,其实还有很多值得一看的选题。比如我们可以盘点今年最受欢迎的时尚单品,或者是对未来时尚趋势的预测。不过,无论哪个选题,都离不开对时尚的理解和热爱。就像露露一样,她用自己的方式诠释了时尚,也让我们看到了时尚背后的无限可能。

  晚安啦!期待后天再和你聊更多有趣的话题~

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又美又飒的法国时尚 icon:伊娜·德拉弗拉桑热
伊娜·德拉弗拉桑热:巴黎时尚的象征
伊娜·德拉弗拉桑热(Inès de la Fressange),这位被誉为“香奈儿之后最有风格的法国女人”,不仅是1980年代最著名的法国模特,更是巴黎时尚界的象征。她以其独特的都市感、新奇、反叛、矛盾、优雅、慈爱和有教养的气质,成为了无数人心目中最时髦的巴黎女人。

时尚哲学:舒适与自我表达
对于伊娜来说,风格并不仅仅体现在穿着多少搭配,而是关乎个人的舒适感和自我表达。她强调,真正的风格源自内心的自信和对自我的认同,而不是外界的品牌标签。这种理念与现代时尚追求个性和多样性的趋势不谋而合。

时尚影响力:超越时代的经典
伊娜不仅在她的时代引领潮流,她的影响力至今仍然深远。许多时尚秀场和大片都在向她致敬,证明了她风格的经典和持久。她不仅是设计师们的灵感缪斯,更是自可可·香奈儿以来最生动的女性时尚人物之一。

个人故事:从模特到时尚偶像
伊娜的故事充满了传奇色彩。她的时尚之路始于年轻时的恶作剧和对传统教育的反叛,最终在时尚界找到了自己的位置。她曾为著名时尚摄影师Helmut Newton工作,也为美国传奇设计师Halston设计过面料。她的个人风格和生活态度,使她成为了波西米亚风的引领者,影响了一代又一代的时尚爱好者。

伊娜(Inanna)是苏美尔神话中的一个重要女神,她的名字在不同的文化和历史时期经历了多次演变和认同,形成了独特的个人风格。本文将探讨伊娜从苏美尔-阿卡德时期到波斯、希腊化时期的演变历程。

苏美尔-阿卡德时期
起源与早期形象
伊娜,又称为娜娜(Nanna),是古代两河流域南部最古老的神只之一,其源头可以追溯到苏美尔-阿卡德时期(约公元前4000年代末-前3000年代)。在苏美尔神话中,她被称为“天之女王”(Queen of Heaven),并以“天地之女王”(the Queen of Heaven and Earth)而著名,掌管万物的生长和人类的繁衍。

家族关系与象征
伊娜是月神南那(Nanna,即阿卡德语中的辛,Sin)和芦苇女神宁伽尔(Ningal)的女儿,太阳神乌图(Utu,即阿卡德语中的沙马什,Shamash)的妹妹。她的早期形象与狮子相联系,可能是她力量的象征。根据苏美尔神话故事,她曾经下到地府,但死而复生,返回人间。因此,她的雕像以及与她有关的象征符号和形象(如玫瑰或圆形花饰、八角星、头巾、狮子、红玉髓等)也常会在死者的墓中出现,以护佑死者在冥界过上好的生活。

新亚述时期
地区性女神的形成
在新亚述时期,伊娜已经从一位乌鲁克的城市女神变成了地区性的女神,可以和博斯帕、达都尼、巴比伦、乌尔等城市的许多女神相认同。尽管如此,她从伊南娜-伊什塔尔崇拜那里接受过来的基本特征并未改变。作为太阳神的妹妹、月神的女儿,她仍然是各个城市的保护神,为人们带来胜利、情爱和丰饶。

波斯与希腊化时期
与伊朗女神的认同
波斯阿黑美尼德王朝兴起于伊朗高原,很快就发展为地跨欧亚非三大洲的大帝国。波斯人虽然奉琐罗亚斯德教(Zoroastrianism)为国教,但并不排斥各地原有的宗教。对于在两河地区普遍流传的伊娜女神崇拜,波斯人也欣然接受,并将其与伊朗掌管水、星星和命运的女神阿纳希塔(Anahita)相认同。

与希腊女神的认同
亚历山大帝国的建立,使希腊人第一次如此大规模、大范围地面临东方各地的宗教崇拜。对于这些形形色色的东方神,奉行宗教泛神论的希腊人采取了一贯的拿来主义,将他们尽可能地与本民族的神相认同。对于伊娜这一在以美索不达米亚为中心的地区流传数千年,且具有明显外在特征和多种职能属性的女神,希腊人自然会在自己的诸神中找到一个可以与之对应的女神

伊娜·德拉弗拉桑热,这位又美又飒的法国女人,以其独特的时尚视角和不懈的自我表达,成为了时尚界不可磨灭的标志。她的故事和理念,继续激励着无数追求个性和风格的人们。
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