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[娱乐八卦]国产烂出新花样!拉皮条、抓小三、睡老板,狗血得把我整笑了…[50P] [复制链接]

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— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2024-11-15) —
没有矛盾制造矛盾,没架硬吵,这是国产剧一种新型诈骗模式,我愿意称之为:拱火剧。
看得人血压升高、心慌气短、糟心疲惫,仿佛一夜之间老了十岁。
真的,看之前没想到,它杀伤力这么大:
《好团圆》




这类电视剧,通常很具欺骗性,它善于伪装,装成“现实主义题材”。
听听简介,很难不往那方面想:
江苏昆山,老向家有三个女儿
大姐向前,在上海打拼,事业有成白领,老公在读博士,当了家庭煮夫,照顾一对双胞胎儿女。




二姐向中,是政策外的孩子,从小被送到乡下养,10岁回到父母身边,始终和父母有隔阂。
如今结了婚,还没生孩子,正在闹离婚。




小妹向南,原本是老向哥哥的孩子,哥哥嫂嫂车祸去世,老向就收养了侄女,比对两个亲生女儿还好。
而小妹看上了离异的地产商霸总,还要闪婚…




这部《好团圆》,基本就是围绕三姐妹的情感故事展开,看上去是一部女性向、反映普通人日常生活的剧集。
但,打开这部剧,只要轻轻看上一两集,整个人都不好了。
这家里就没有一个正常人。
全家主打一个不好好说话,有事儿瞒来瞒去,不摊开来说,见面就要吵架,仿佛有吵架KPI。
比如故事开头,老向突然把三个女儿叫回家,说老家房子要拆迁了,他要分财产。
但这事儿完全没影儿,后面20集都没再提…
老向就公开偏袒小女儿,说拆迁款一分为四,小女儿独占40%,他和老伴拿20%,两个亲闺女各拿20%。




这,不是没事找事吗?
二女儿心思敏感,当场就表示:我不要了。
老向立刻火上来了:你这是什么态度,会不会好好说话?要走?那就别回来了…
底下省略五百字吵架内容…




如此这般闹别扭,在老向和二女儿之间,反复发生,一个“爹爹不休”,一个怼天怼地。
二女儿看到小女儿和父母说点体己话,就酸了,转身走了;




二女儿要离婚,家人不同意,吵了一架,拔腿走了;


终于提交了离婚申请,老向怪她没告诉自己,吵一架,又走了。
看到后来我都应激了:这集我是不是看过?




其他人也不消停。
母亲因为涉嫌卖淫嫖娼,被警察抓了。




大姐托人打听,原来是一场误会,但又觉得这事不光彩,不把实情全部告诉家人。


而这件事,家里又没人通知二女儿,老二感觉老大老三在合力排挤她…
姐妹之间又开始吵…


而三个女儿各自的小家庭,也是一大堆狗血撕X戏:
大姐夫出轨,大姐忙着捉小三,和小三别苗头;


二姐离婚,婆婆想霸占婚房,于是开启儿媳和婆婆大斗法;


小妹更离谱,嫁给霸总之前就和小姑子不对付,小姑子甚至把她婚礼要穿的旗袍剪了…


结婚后,则要和霸总前妻玩雌竞,互扇巴掌,最后还要被霸总家暴…


如果说这部剧一开始还有那么点生活质感,但越往后,越疯越癫,八点档狗血剧的本质逐渐暴露…
想不到2024年,这种剧还在霸占中国老百姓的屏幕。


如果只是狗血,这种剧还不值得乌鸦专门写一篇文章来吐槽。
我想说的是,《好团圆》非常典型,拥有现在国产剧的通病,拙劣的套路,凸显出编剧的精明算计。
比如,在这类剧中,没有真实的人,全是人设。
大姐女强人,二姐委屈老二脾气倔,小妹傻白甜。
贴上标签后,观众可以迅速辨识她们,不需要花脑子就可以轻易进入情节。


猛一看,生活中好像这样的人也确实存在,但仔细看下去,你发现剧中塑造她们,全是一些刻板印象的重复。
你都知道编剧要打什么牌:
女强人是家里最能扛事的,她吃最多的苦,但她不说。
她被老公背叛,被坏人欺压,她敢硬刚,总之,她是美强惨,拿的是大女主剧本。


委屈老二,被忽视的女儿,基调就是“原生家庭害我一辈子”,专门用来激发观众的同理心,谁没有一个被伤害过的童年呢?


傻白甜妹妹这条线,叠的buff更多,拎出来就是个狗血短剧剧本。
有人想看“恋爱脑”的下场,有人想看教训有钱人,还有人看到家暴,拳头硬了…


每个人的故事就精准地踩中流量大 法,每个桥段仿佛都能瞬间浓缩成一个标签,住到热搜上。
女主们说着一些爽言爽语、怼天怼地,仿佛掌握了自己的命运…


这就是这种剧最让人恶心的地方:它贩卖女性主义。
这些年,女性主义思潮席卷网络,观众对女性叙事有了更多的需求。这些剧抓住了这个风口,无论如何都要蹭一把…
但创作者思维太落后,他们没有能力做好。
表面看,它以女性为主角,企图塑造独立女性,但仔细看,它极度厌女。
特别是对三姐妹以外的女性角色,充满了恶意。
大姐夫的心机学妹,是典型的小三,主动接近大姐夫,明明是两人的奸情(合谋),脏水全泼在女人身上。


二姐的婆婆,是典型的恶婆婆,把儿子宠成巨婴,毫无边界感,总是不打招呼就闯入小夫妻的家。




后来二姐离婚,婆婆又耍赖,要霸占房子,居然在屋里砌墙,全然不顾这房产是女方的。


小妹的小姑子,是极度虚荣抓马的富家女,到处炫富,看不起普通人…


天天逮着小妹吵架,不慎摔下楼梯,胸部假体移位了…
甚至连一些一闪而过的女性,也是莫名其妙的恶女。


二姐学茶艺,同班的几个胖女人取笑她,被二姐反怼…

胖子已经是国产剧里的边缘人了,怎么,现在都不配当个好人了?



这部剧里,充满了各种坏得没来由的女性,充满了女性互害,女人为难女人,女人为了抢男人、抢工作、抢房子、抢风头、抢面子,可以没有底线,没有节操。
说白了,这和那些宫斗宅斗剧,没有区别,跟巴掌靠批发的短剧,也没有区别,本质就是雌竞。


如果说恶女形象只是因为编剧无能,为了戏剧冲突强行写出来了的…
那么这部剧更为阴险的操作是,刻画男人。
三个女婿,没一个好人。大女婿出轨,二女婿妈宝男,小女婿家暴。
编剧如意算盘打得好,想通过塑造渣男,让观众生气,联合起来吐槽男人…




但剧情怎么看怎么不对劲。
就说大姐家,大姐不是在工作,就是处理娘家的事情,陪完父母陪妹妹,自己的小家庭几乎顾不上,带孩子做家务都是丈夫在操持。
重点是,这两个孩子还是她和前夫生的,全剧就没见她带过一分钟孩子。
而身为不赚钱,事业发展受阻的丈夫,他处于弱势。
点杯奶茶,妻子都要过问。


妻子的请求,比如“父母要来家里住几天”,比如“我要升职,举家搬去深圳”,哪怕侵犯到他的权利,他也不能拒绝。
丈夫的处境,不就是全职主妇的性转版吗?
大姐,不就是一个忽略伴侣劳动价值的“女爹”吗?
如果是家庭主妇遭遇这些,不知道多少观众要为她声讨丈夫,怎么性别转换了,大姐就是独立女性了?




编剧后来为大姐夫编了很多过错:心机、善于伪装,出轨、涉嫌违法…
这些,都给了大姐离婚的正当性。
但回到最初的叙事中,在当今社会,多少企业提出的岗位需求,就是能996、六亲不认?
要高薪,就得放弃家庭,要顾上家庭,收入和晋升机会就大幅降低。
一个家庭做决策时,处于经济利益考虑,大概率会让能挣钱的出去996,不能挣钱的在家带孩子…
而大多数时候,在家的就是女性。
所以一个家庭要追求内部平等,成本是非常高的。这个平衡也更需要双方的用心维护,特别是强势的一方,更要小心。






在剧中,我始终认为大姐的处理是有问题的,每次有事,她看似是征求意见,但没有真正为对方的处境考虑。
还有个细节,她手机摔坏时,第一个想起来的是上司的电话,而竟然不是丈夫的电话…
就,很难评…
你到底是不是长期把你老公当成工具人?


二姐夫不求上进,妈宝男,还不讲卫生,不洗澡就想上床…
这样的男人也看得上?


二姐说了,小时候被父母忽视,所以缺爱,而二姐夫婚前给她当舔狗、鞍前马后,她很受用,谁知婚后原形毕露…
说得好像是这个男人突然性情大变,善于伪装。
但这其实是男女共谋的游戏:多少恋爱,还停留在男人追求女人、讨好女人的模式里,这就像一场狩猎,男人费尽心思,各种开屏,女人等待接受,被宠上天。
恋爱不谈志趣、不谈三观,没有真实的相处和了解,而只是走一场表演仪式,那走完流程后,男人现原形,是再自然不过的。




这个过程,二姐就没有一点责任吗?
亲密关系里的问题,现在似乎都可以轻易地归因:都是男人不行。
但我始终认为,主张女性权利,不代表女性可以占尽便宜,把所有责任都抛出去,自己毫无反省。
经历失败的婚姻,认识到自己的局限,收获成长,这才是最重要的。
而剧集给姐妹俩的情感出口,却让人一言难尽。
给大姐安排了一个备胎:就是她能背下电话号码的上司。
生活中对她无微不至,随传随到,工作中指点她、帮助她、引领她…这不就是另一个霸总吗?


给二姐安排了一个温柔善良帅气的小鲜肉,和废柴老公竞争。
潜台词是:看我多有魅力,我什么都不需要改变,只要换个人,能宠我,日子就能过好。
行吧…


说起来,这部剧最让人无力吐槽的男人,是老向。
他爹味很重,女儿稍有些不合他心意,他就觉得给他丢脸了,要指手画脚、骂骂咧咧。
但家里出了什么事,他又办不好,总要外包给大女儿全权处理。
但偏偏,编剧还要营造美好的“父母爱情”,这就非常难受。
互联网5G冲浪的朋友,真的很难相信,这样的男人对老婆能有多好…
于是这位母亲,有了个娇妻人设,是老向的“小尾巴”“小公举”…
去你的小公举,是小工具(人)吧。


有网友这样评价这部剧:被父权绑架的女性剧。
深以为然。
这部剧虽然以女性为主角,既没有看到女性的困境,也没有为女性说话…
它不过是,想吃女权这碗饭罢了。
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只看该作者 沙发  发表于: 11-13
国产剧的“狗血”现象
狗血剧情的定义与特点
在讨论国产剧的“狗血”现象之前,我们需要明确什么是“狗血”剧情。狗血剧情通常指的是那些情节夸张、不合逻辑、充满戏剧性冲突的故事情节。这类剧情往往为了吸引眼球而忽视了剧情的合理性和观众的感受,常常包含极端的情感表达和不合常理的行为。

国产剧中的狗血剧情案例
在国产剧中,狗血剧情并不鲜见。例如,有网友评论提到的《好团圆》就被认为具有典型的狗血剧情,剧中包含了拉皮条、抓小三、睡老板等情节,这些内容被认为拙劣且凸显出编剧的不足。此外,还有其他剧集如《爱情去哪儿了》也被描述为典型的狗血剧,剧情充满了夸张的冲突和不合逻辑的情节。

观众对狗血剧情的态度
对于狗血剧情,观众的态度褒贬不一。一方面,有些观众可能因为剧情的夸张和戏剧性而感到娱乐,甚至产生共鸣;另一方面,更多的观众则对此表示反感,认为这样的剧情缺乏深度和真实感,无法引起情感上的共鸣。

国产剧质量提升的趋势
尽管存在狗血剧情的现象,但国产剧的整体质量正在逐步提升。随着电视剧行业的发展进入更加理性和规范的阶段,降本增效、提质减量的趋势明显,电视剧创作正积极创新和变革,以适应不断变化的市场。这意味着未来可能会有更多的高质量剧集出现,减少狗血剧情的比例。

结论
总的来说,国产剧中的狗血剧情虽然存在,但它们并不代表整个行业的水平。随着行业的发展和观众审美的提高,我们有理由相信国产剧将会朝着更加成熟和高质量的方向发展
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只看该作者 板凳  发表于: 11-13
怎一个贱字了得啊
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只看该作者 地板  发表于: 11-13
  一、国产剧剧情低俗化的表现

  低俗情节元素

  拉皮条情节:拉皮条这种情节涉及到不道德甚至违法的行为,出现在国产剧中是一种非常低俗的表现。它严重违背公序良俗,不仅不能传递积极的价值观,反而会给观众带来不良的视觉和心理冲击。例如,有些剧可能会通过一些暧昧的暗示或者直接的场景来展现这种情节,让观众感到不适。

  抓小三情节:抓小三情节在很多国产剧中被过度使用。这种情节往往充满了吵闹、撕扯等闹剧式的场景。虽然可能反映了现实生活中的一种家庭关系问题,但在剧中往往被处理得过于低俗化。比如,可能会出现一些夸张的肢体冲突、辱骂等不文明的表现形式,缺乏对这种复杂家庭关系问题的深度探讨。

  睡老板情节:睡老板情节更是一种低俗的剧情设置。这种情节通常是为了制造噱头或者推动剧情发展,但它传递出一种不恰当的职场关系和价值取向。它可能会误导观众对职场伦理的认知,让观众觉得职场中可以通过不正当的关系来获取利益,这是非常不健康的。

  二、狗血剧情的负面影响

  对观众的不良影响

  价值观误导:这些狗血低俗的剧情会对观众的价值观产生误导。观众,尤其是年轻观众,可能会在观看这些剧的过程中,对一些不道德或者不健康的行为产生错误的理解。例如,他们可能会觉得抓小三时的吵闹、辱骂是一种正常的解决方式,或者认为在职场中存在睡老板这种不正当关系是一种普遍现象,从而影响他们正确价值观的形成。

  审美疲劳:过度的狗血剧情会让观众产生审美疲劳。当观众不断看到类似的低俗情节在不同剧中重复出现时,他们会逐渐失去对国产剧的兴趣。这种情况不利于国产剧的长期发展,因为观众的流失会导致整个行业的创作动力和市场活力下降。

  对国产剧行业的影响

  行业形象受损:这些低俗狗血的剧情会损害国产剧行业的整体形象。国产剧在国际上的形象可能会因为这些不良情节而被打上低俗、缺乏内涵的标签。这不仅影响国产剧在国际市场的竞争力,也会让国内观众对国产剧的品质产生怀疑,降低对整个行业的信任度。

  阻碍创新发展:当创作者过度依赖这些低俗狗血的剧情模式时,就会忽视对新的剧情、新的人物关系和新的价值表达的探索。这会阻碍国产剧行业的创新发展,使得整个行业陷入一种低俗化的创作怪圈,难以推出具有深度、内涵和创新性的优秀作品。

  国产剧应该避免这些低俗狗血的剧情,注重传递积极的价值观,提升剧情的质量和深度,以吸引观众并推动整个行业的健康发展。

  一、《好团圆》剧情中的矛盾制造与观感不佳

  无意义的矛盾冲突

  在《好团圆》中,大量的矛盾冲突显得刻意且无意义。例如老向家分财产这一情节,老向突然提出要分拆迁款,然而后续20集都不再提及此事,却因此引发了家庭内部的激烈争吵。这种没有实质依据就制造矛盾的方式,让观众看得莫名其妙,而且家庭成员之间不好好说话,有事隐瞒,见面就吵,如二女儿与老向之间频繁的争吵,不仅毫无建设性,还让观众产生了厌烦情绪。

  家庭中的每个成员似乎都被设定了吵架的任务,像母亲被误抓事件,因为信息不公开,导致家庭成员之间互相猜疑、争吵,姐妹之间矛盾不断升级,这种剧情发展模式就像在“拱火”,无端地增加戏剧性冲突,却缺乏合理性。

  狗血的家庭故事线

  三姐妹各自的小家庭故事充满了狗血元素。大姐夫出轨,大姐忙于捉小三;二姐离婚面临婆婆霸占婚房;小妹闪婚后面临与小姑子不合、被霸总家暴等情节。这些情节过度集中且夸张,初期可能还有一些生活质感,但随着剧情发展,越来越脱离现实,充满了八点档狗血剧的套路,使得观众在观看过程中血压升高、心情烦躁。

  二、人物塑造的问题

  刻板的人物人设

  剧中的人物被贴上了简单的标签,如大姐是女强人、二姐是委屈倔强的老二、小妹是傻白甜。这种人物塑造方式看似能让观众迅速识别角色,但仔细观看会发现只是刻板印象的重复。这些人物缺乏深度和真实感,只是为了迎合某些观众的预期而设置,没有展现出真实的人性和复杂的情感。

  在这种人设下,人物的行为也变得模式化。例如女强人大姐被设定为美强惨的大女主剧本,吃最多的苦却不说,这种设定过于套路化,缺乏新意和深度,无法让观众真正产生情感共鸣。

  厌女与女性角色的恶意刻画

  这部剧表面上以女性为主角,似乎在贩卖女性主义,但实际上却极度厌女。除了三姐妹之外,其他女性角色几乎都是负面形象,如大姐夫的学妹是典型的坏小三,二姐的婆婆是恶婆婆,小妹的小姑子是虚荣抓马的富家女等。剧中充满了女性互害的情节,仿佛女性为了各种利益可以毫无底线,这种刻画方式是对女性形象的一种恶意扭曲。

  三、男性角色刻画与两性关系呈现的不合理

  男性角色的片面刻画

  剧中的男性角色也被片面地刻画为负面形象,三个女婿分别是出轨男、妈宝男和家暴男。编剧试图通过塑造这些渣男形象让观众生气吐槽,但这种刻画过于简单粗暴。例如大姐夫在家庭中也有自己的无奈,他承担了家庭煮夫的角色,却在剧中被不断抹黑,最终被赋予了各种过错,这种刻画方式忽略了人物关系中的复杂性。

  老向这个角色爹味很重,处理不好家庭事务却又喜欢指手画脚,但编剧还要营造他美好的“父母爱情”,这种矛盾的刻画让角色缺乏可信度,也让观众难以接受。

  两性关系的错误呈现

  在两性关系的呈现上,剧集存在诸多问题。如大姐在家庭中的角色被美化成独立女性,但实际上她对丈夫的态度存在问题,忽略了丈夫的劳动价值,这种在两性关系中缺乏平等和尊重的刻画没有正确反映现代家庭关系。二姐在婚姻失败的问题上也缺乏自我反省,将责任全部推给男性,而剧集为姐妹俩安排的情感出口也过于理想化,没有真正触及两性关系中的核心问题,如相互理解、共同成长等。

  总之,《好团圆》这部剧存在着诸多问题,包括无意义的矛盾制造、刻板的人物塑造、厌女的情节设置以及不合理的两性关系呈现等,它虽然想蹭女性主义的热点,却未能真正展现女性的困境和为女性说话,只是一种失败的创作尝试。


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