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BBC大概是认领了什么《毁灭日韩娱乐业》的KPI吗？在继揭露日娱巨头杰尼斯创始人炼铜导致杰尼斯分崩离析后——
▲BBC出品喜多川事件纪录片《J-pop的秘密丑闻》
▲杰尼斯解体
现在又发布了揭露韩国娱乐圈黑暗面的最新纪录片，看得人一边义愤填膺一边泪流满面。
▲BBC出品纪录片《Burning Sun：揭露韩流明星聊天室里的秘密》
亚洲顶流Bigbang成员权志龙的队友李胜利因为本人和所开设的夜店Burning Sun涉嫌性暴力犯罪、中介性交易、毒品交易和赌博等多项罪名被起诉。
▲Bigbang和队员李胜利
可令人意外的是最终他只是被轻判了18个月。
▲2023年2月 李胜利刑满释放
现在在东南亚过着逍遥快活的日子，据说还盘算着来香港开夜店，结果被向佐愤怒话：赶紧滚粗！
网友调侃：向佐总算找到了自己的赛道
然而当年调查李胜利案有多难？
有调查记者回忆：“警方不能进入夜店是最核心的问题。”
李胜利背后的利益集团错综复杂。
他的夜店不仅招待达官显贵，还对“大佬”们在店里看上的无辜女顾客下药，再实施侵犯。
然而报警却求告无门，因为罪犯总会逼迫她们拍下照片、甚至摆出比V的手势。最后这些混着无数血泪的照片，都变成了她们是“自愿的”证据。
而揭发胜利夜店的关键证据是由韩国女团Kara的成员具荷拉冒险提供的。
她主动找到调查此事件的记者并询问：“我能帮上什么忙吗？”
记者请她帮忙查出背后包庇他们的“警察总长”到底是谁，于是具荷拉找到了她训练生时期的好友崔钟训。
她曾见过聊天记录，知道他也是李胜利集团的一员。
▲具荷拉和崔钟训
崔在她的说服下向记者提供了“警察总长”的真实身份。通过那段电话录音大家才知道：原来保护李胜利的人，已经身在青瓦台！
至于具荷拉为什么要主动站出来帮忙，她说：“因为我也曾经是受害者啊。”具荷拉淋过雨，所以想帮别人撑伞。
很可惜的是，就在李胜利被正式起诉的那年年底，已经签约日本公司，在日本顺利发展的具荷拉在回韩国期间突然被发现在自己的公寓中自尽。
可疑的是，就在她离世的前一个月，具荷拉还因为好友崔雪莉的自尽难过不已，并在直播中公开表示“要带着雪莉的那一份好好活下去”。
▲具荷拉和崔雪莉
可是一回韩国她就出事了，而且离世后50天，监控拍到有人潜入了她的公寓，偷走了保险箱里的手机。背后的原因细思极恐……
《BurningSun》事件反映出的更可怕一面是，当李胜利这样苦出来的男艺人掌握社会资本后，他会将女性当作通往上层社会的工具和玩物，对她们肆无忌惮地对下药、 侵犯、 偷 拍，凌驾于女艺人、女粉丝和女客人之上。
韩娱看似光鲜亮丽，实则地狱模式。
在这个高度工业化的明星批量养成体系里，偶像都是资本的商品、资本的工具人。
加上极端的性别文化，如果身为女艺人将会更为不幸。
这期视频就和大家悉数下韩娱七宗罪。
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我去首尔旅行时是零下十几度的冬天，弘大的街头仍旧能看见一批又一批穿着短裙表演的少女。
许多有偶像梦的年轻人都常在弘大路演，你也经常能见到各大公司的练习生。
在韩国，年轻人想要致富的路径不多，唱跳偶像是一种。
▲韩国SM娱乐公司旗下女团 Aspea
因为高度工业化，每个人都有被打造成「顶流商品」的可能。也因为高度工业化，很容易过了“保质期”后就被代替、被抛弃。
▲韩国HYBE旗下女团 NewJeans
但依然有男孩女孩把背影留给父母，前仆后继地堵上自己的青春，带着梦想向封闭的练习室出发。
▲韩国STARSHIP娱乐旗下女团 IVE
他们的第一步是成为练习生，少则几个月，多则七八年。卧薪尝胆，只为等待时机，一朝爆红。
学习孤独是女团练习生们的第一堂课。
没收手机，不能和家人联系，不让你交新朋友。Blackpink成员就曾在床上偷偷地哭，因为实在太想家了。
▲韩国YG娱乐旗下女团 BlackPink
放下尊严也是必修课之一。
经纪公司执行着令人窒息的军事化管理，监控她们几点睡觉、几点起床、几点吃饭、几点联系，严格管控卡路里的摄入。
每个女孩每天都被要求站在体重秤上，大声喊出自己的体重。对于十几岁处于生长发育期的少年少女，禁食禁欲的生活是非常痛苦的。
练习生Momo就被要求在7天内减重14斤，她只好每天只吃一颗冰块。厌食症、贪食症在女练习生中比比皆是。
每周的profile filming会有很多台相机对着她们，以此找到最上镜的角度。公司凭统一的标准，刻度尺般地去衡量女孩们够不够美。
不符合要求的就会被送到下一个环节，整形医院。有过韩国练习生经验的网络红人Carey欧巴也做过坦白局，即使你对自己的颜值有自信，公司也会或多或少do something。
当然，也会有人拒绝。少女时代预备成员Stella Kim曾经很受SM重视。
▲少女时代（左） 和 Stella KIm (右二)
预告片里曾和允儿一起坐在C位，因为被公司要求整容微调，加上霸王条款合约，她最终没有出道。学习深造后，进入时尚行业，成为了我的同行。但回想当初，她一点也不遗憾。
▲Stella KIm：年纪大了后，（不整容）其实不后悔
当然，大多数女孩儿还是会咬碎了牙坚持的。
当时已经有了10年民族舞功底的宋茜都感叹：跟不上街舞的训练。动作到位了，感觉却不到位，那个范儿始终出不来。可是一旦不拔尖，练习室里的其他小孩就会超越你。
▲宋茜凭韩国女团F(x)出道
你不得不像一台高速运转的机器，每天睡3到4个小时，经纪公司疯狂给你添加补丁程序，学习声乐、舞蹈、乐器、艺能，技能升级完全才能进入“出道”设置。
▲韩国HYBE旗下女团 ILLIT
说一个很残酷的事实，他们都是赌上了整个青春博一场一夜成名。如果赌输了，他们大概率是只有初中甚至是小学学历的年轻人，留给他们的退路是什么呢？
那么出道后就迎来富贵人生了吗？那可不一定。
曾如日中天的亚洲现象级男团EXO诞生了鹿晗、张艺兴、黄子韬还有某缝纫机专家，可以说已经红到了“聚是一团火 散是满天星”的程度。
然而今年EXO三位成员边伯贤、 金钟大和金珉锡决定将培养了自己的公司——SM娱乐告上法庭，希望彻查“奴隶合同”。
这下我们才知道：SM公司的收入分配比例是这样的：
签约时间：七年
专辑销售收入（实体销售量）：公司95% 艺人5%
续约后专辑销售收入（再版销售量）：公司90% 艺人10%
活动行程收入：公司60% 艺人40%
海外活动行程收入：公司30% 艺人70%
像是专辑销售收入，艺人只占5%，而EXO全团最多时12人，这5%还得除以12。
更严重的像Momoland，出道2年零收入，AOA上电台节目的时候表示3年都没有收入。
Sistar的成员也吐槽自己出道6年零收入，工作强度也如同奴隶。
曾凭洗脑神曲《roly poly》走红的女团T-ara，在短短2年间发售了至少7张专辑，过劳的工作行程使成员朴智妍直接在舞台上晕了过去。
F(X)成员郑秀晶也曾因为繁重的工作强度和饮食不合理，在舞台上晕厥。
F(X)队长宋茜则曾为了提高组合曝光率，一天跑三个综艺，在节目里表演单手劈断筷子，在烈日暴晒下双手举20斤的大米长达半小时，或者一口气喝下8个生鸡蛋蛋黄汁。
像牛一样工作，说的就是她们了。
偶像们的身体发出的警告，并没有让各大公司改变不合理的工作强度。疲劳算什么？还有更恐怖的呢。
2009年，26岁的韩国女明星张紫妍在家中自杀。
她留下了多达50多封、长达230多页的遗书，罗列了经纪公司对自己的种种暴力虐待，甚至还被迫与政界、商界等31名人士发生了100多次性交易。
当张紫妍以自己年轻的生命发出最后一段哀嚎时，涉案的犯罪者们得到的惩罚不过是轻飘飘的“有期徒刑1年”或者“缓刑2年”，大部分人甚至轻松逃脱了所有惩罚。
她是韩国娱乐圈畸形体制的受害者，而她不是最后一个。
根据张紫妍事件改编的电影《玩物》告诉世人：韩国女艺人中有45.3%曾被要求陪酒，62.8%表示曾被节目关联者或社会有势力者要求进行性接待。
▲ 改编电影《玩物》
就连男艺人也参与拉皮条及灰色交易，2019年的李胜利丑闻就向我们揭示了这一点。
韩国的”厌女“文化让女性艺人喘不过气。
Apink成员孙娜恩的手机壳上写着“girls can do anything.” ，被骂到经纪公司不得不发道歉声明收尾。
▲ Apink成员孙娜恩被骂到发道歉声明
防弹少年团队长金南俊推荐女性题材畅销书《82年生的金智英》，粉丝纷纷支持。
当荐书人换成女团成员崔秀英和Irene后，得到的反应却是轻则脱粉，严重的甚至公开烧毁偶像的照片，辱骂她是居心叵测的“女权主义“。
韩国的N号房事件大家还记得吗？多达26万人默认了对女性的偷 拍、骚扰，甚至是强暴。“女性是玩物”成为韩国社会热议的话题。
我们看惯了内娱光鲜亮丽的明星是很难想象的，在韩娱，辱骂、网络攻击、甚至当面推搡女性艺人都是常态。
最终她们中的许多人都患上了焦虑症、抑郁症、对公众抱有恐惧心理。
18岁的练习生Herin曾表示：“她不会容忍一个性别歧视又摧毁人性的系统。”
但更多人选择忍耐，2005年至今，韩娱已经有36位女艺人自杀。2019年更像是受到了诅咒，雪莉、具荷拉相继离开。
身为韩娱女性唱跳偶像，如果你很幸运地避开了以上所有不幸，但最终还有一道坎，那就是”偶像保质期“。
因为韩娱市场体量有限，资源有限，工业化流水线生产的男团女团又层出不穷，内卷相当严重，因此各大公司的新人出道相当于直接掠夺前辈偶像们的资源。
比如这些年的顶流女团blackpink，曾作为YG公司唯一的女子组合，自然而然成为公司资源的绝对拥有者。
然而同样属于第一梯队的红贝贝Red velvet，就不得不面对因新人女团出道造成的资源和曝光被挤占的现实了。
因此唱跳偶像们不仅仅要面对”年龄坎“，更重要的是市场和体系导致偶像保质期只有短短数年。公司必须推出新的“摇钱树”，吸引新的受众，保持对市场的占有。
所以，大家都疑惑的问题：为何韩娱偶像如此渴望闯欧美——答案一目了然。
▲ Lisa闯美首个MV刚上线
一方面，K Pop在亚洲的推广很成功，也已触达天花板，一旦红遍亚洲下一站自然是攻占欧美市场。
另一方面，是韩娱的偶像工业化体系造成艺人的困境，想要打破困境，唯有出走。
那么韩娱偶像为何不能像国内明星般自立门户以求脱离控制呢？因为韩国偶像产业是高度工业化，高度细分化， 唱跳偶像只是流水线上的一颗螺丝钉。
自1997年亚洲金融危机爆发后，韩国确立了文化振兴策略，财阀们纷纷投资娱乐产业，成为幕后资本，电视台则掌握传播资源，娱乐公司负责生产偶像。
而偶像们只要负责在舞台上美美的就足够了。归根结底，她们是工具人。
韩娱女星又是如此割裂的，在具荷拉的音乐作品里，我们可以看到她是一个那么勇敢、独立的女性形象。
可是在她居住的公寓被公布的监控录像中，我们看到她跪在地上求她的男友不要公布非法偷 拍的do爱录像。因为“那会毁掉她的事业”。
最可悲的是，被偷 拍的人担心的不是偷 拍者会不会受到惩罚，而是影片会不会被大肆传播。
不久前，韩团ILLIT的出道MV也掀起轩然大波，让人怀疑是一部恋童大作。
韩国社会巨大的、不友好的舆论场裹挟着每一位身在其中的女性。很多女性在李胜利案件被公布后呼喊：“身为女性，我们无论身在何处，都好像身在Burning sun。”
这个时候作为女艺人站出来，是要承受巨大舆论压力的。然而，韩娱对于女艺人一旦显露出可爱、性感、乖巧之外的元素——比如有自己的想法，有自我主张 自我表达和个性。韩国人根深蒂固的女性从属观念就会作祟，被追捧的女偶像瞬间被沦为“被攻击的女权主义者”。
揭露李胜利案件真相的SBS女记者被持续骚扰了三年，被攻击是“左派女权婊”。
勇敢提供关键证据的具荷拉，此后一直备受身心摧残，接着又受到好友崔雪莉离世的严重打击。她开直播倾诉，却被攻击利用朋友去世赚流量。
连女明星都是如此左右为难、处处掣肘，何况普通女性。所以一旦深入了解韩娱体系，你就知道很难在k pop里找到正向的女性Girls Power。
因为这个体系就是压迫、束缚、规训女性而得以运行的。
娱乐业作为韩国的支柱产业，是整个社会的缩影。现实中的韩女倍受性别暴力与压迫，这就是为何韩女如此决绝极端的原因之一。
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