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[娱乐八卦]对比孙俪和蒋勤勤,秒懂绝色和普通美人的区别 这些港剧女主角  [58P] [复制链接]

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现在大家已经默认——蒋勤勤就是《甄嬛传》里的纯元皇后。
她既是四大爷陈建斌现实生活里的夫人,同时孙俪甄嬛又和她非常相似,从脸型到眉眼,真乃“宛宛类卿”。


可为啥蒋勤勤是公认的大美人,提及孙俪,总觉得差点,难道真是失之毫厘差之千里。


仔细对比,蒋勤勤的五官更精细,眉峰柔和,内眦眼角更细,鼻子小巧,额头更有不同,孙俪是大额头,发际线高,她是额头饱满,发际线处绒毛很多。


可以看出,孙俪的五官更大,方圆脸颧骨高,稍微造型一拉胯,立马认不出。


在电视剧《大染坊》里,她的清纯之美,直逼观众,只是穿旗袍略显壮硕,脖子又短,当她露出额头时,贴头皮加脑后“钢丝球”,造型踩雷,看着呆头呆脑的。
她非要遮住额头,加上特定的妆造,才能营造出美的氛围来。


在《血色浪漫》里,孙俪扎着两个辫子,军绿色帽子下素白的一张小脸,眼神可怜巴巴,亮晶晶的,清纯至极。


她的面相更接地气,气质清新,所以可演偶像剧里的倔强少女,也能演干练洒脱的现代剧女主角。


而蒋勤勤比孙俪柔美,五官、身段更加精细,打眼一看,就很标致水灵。


北影招生办的老师当年招蒋勤勤的原因就是因为一张脸,“脸就是入学通知书”。


不要怀疑琼瑶的审美,在一手捧出林青霞、吕秀菱等大美人后,她在90年代将目光转向内地,只因多看了《康熙微服私访记》一眼,便动用人脉去寻剧里那位纤秀灵气的朱云巧。
入眼,是自带玫瑰氛围的,镜头从下到上,观众全被她的眉眼吸引住了。


美目顾盼,没有刻薄尖酸,而是古典婉约,讨人喜欢的女主脸。
虽然蒋勤勤的嘴略显苦相,但是她的下半张脸非常流畅,柔和无棱角,观众始终会关注更有记忆点的眼睛。


只要画上合适的眼妆,蒋勤勤上可演仙女,下可演西施。
在被琼瑶挖掘并改名“水灵”后,她成了人人艳羡的琼瑶女主角,在《苍天有泪》里,香港来的紫霞仙子朱茵,俏皮健康,是泼辣的俏花旦。


不过,一旁的蒋勤勤,身穿红嫁衣掀开头帘,一张古典的脸,惊为天人,朱茵的眉眼已经够好看了,但她更甚。


常言道,水是眼波横,山是眉峰聚,要论影视剧最好看的眉眼,唯有何晴能和蒋勤勤相提并论。


她演西施,妆发越素净,越清丽出尘,隔着银幕都能感受到仙气。


连见惯漂亮妞的《西游记》导演杨洁都觉得她古典至极,所以当场拍板让她来演西施。
最开始央视《水浒传》开拍时,导演觉得香港能请来王祖贤来演潘金莲(电影前世今生),内地也一定要请来第一美人来演,北影就推荐了蒋勤勤来试镜林大娘子。


但她的那个气质,实在太古典婉约,和《水浒传》格格不入。
拍完定妆照后,不了了之。
没办法,除了古典之外,蒋勤勤还有一种“正宫”气质,所谓端庄,五官精致对称,眼睛不娇不媚,倒是偶有似蹙非蹙之态。


她的肤色不算雪白,但极其细腻,零毛孔,上妆没有厚重假面感,反而白里透红,重庆地区的女孩子,都这般好吧。


40岁怼相机素颜自拍,皮肤还是嫩能羡煞旁人。


她和孙俪的区别,在40岁后就更明显了,蒋勤勤是骨相突出,五官不过分大,三庭恰当,骨肉匀称,挑不出任何错来。


哪怕生了两个孩子,48岁走红毯,面对高清镜头,反而比小年轻更美丽,说是三十几岁也有人信。
穿个运动装为电影宣传,淡到极致反之花更艳,旁边的陈建斌,像是大她十几岁,其实两人才差6岁。


孙俪本来五官就大,年轻时俏丽抢眼,但随着胶原蛋白流失,五官越来越显大,大到有点比例失衡。


事实上,人过了30岁,鼻翼都会慢慢变大,还会发腮,大眼睛也老得更快。
而孙俪不是养生出了问题,是因为从来没做了保养,加之骨肉不贴,也就40岁后越来越不耐看。


当然,蒋勤勤属于中了基因彩票,瓜子窄脸,身材好,四肢纤细,骨架细,头发还多,鼻基底饱满,连法令纹都几乎没有,是无一点短板,一向直男的陈建斌在拍《乔家大院》时感叹:仙女也就这样了吧。


可惜,美的基因没有遗传下来,四大爷严重拖了后腿!
《陀枪师姐》里,关咏荷饰演的朱素娥(娥姐)便是“娇妻”。
家务活依赖着保姆,家里有个乖巧的儿子,生计主要靠老公,她在警队做着一份算是清闲舒适的文职工作。
在那个年代,对这样的女性,称呼为“师奶”,这个称呼,几乎等于斤斤计较的黄脸婆和八卦精。


在《陀枪师姐》播出的90年代,许多香港男人来内地工作做生意,有的人钱多了,心思多了,便会包 养一个女孩。
这样的风气,叫做“包二奶”。
娥姐的老公就因为二奶,留下一纸离婚协议,离开了她和儿子。
她从幸福的师奶,变成了人到中年的失婚女子,单亲妈妈。


她也崩溃过,失落过,但她没有把时间都用来哭天抢地。
毕竟,生活还是要继续,儿子还要靠自己挣学费呢。
为了赚钱,娥姐第一件事,便是申请从文职转回配枪女警。
这时候,她已经远离警察一线工作10年,练打靶的时候,连板机都扣不动。


体能不够,那就加班加点练习,娥姐甚至举榴莲来练体能。


观众看着觉得喜感,但又不得不佩服她的精神。
TVB剧集的主要收视群体,很多也是像娥姐这样的“师奶”,曾经有人更把TVB的剧调侃为“师奶剧”。
面对这样的收视群体,编剧依然没有让娥姐去上演一出“大婆斗小三”的闹剧,让大家解解气。


没有天降一位俊男,来拯救娥姐,走出失婚的泥潭。
她是靠着自己,从软弱的师奶,变成了坚强、罪犯畏惧的陀枪师姐。
这样的蜕变,才称得上是逆袭。



02 大龄未婚但依然可爱——《男亲女爱》Miss Mo


《男亲女爱》有多火,这部2000年播出的剧集,至今依然是TVB的收视天花板,在豆瓣有着9.3的评分。
黄子华凭着这部剧封神,“小强=蟑螂”的梗,到现在依然在粤语圈津津乐道。


这里并不讨论黄子华有多神,反而要看这部剧的女主角——郑裕玲扮演的Miss Mo,毛小慧。
Miss Mo,名校毕业,律所大律师,能力超强,聪明毒舌,未婚单身。
编剧写这个角色是有“私心”的,他想映射当时TVB的高层女性,刻画出一个“大龄中环恨嫁毒舌女”。
但郑裕玲的演绎太出彩,她把这个有点讨人嫌的角色,塑造得毒舌又可爱。


对Miss Mo来说,大龄未婚又怎样,不管上班还是下班,都要优雅到每根手指头。
郑裕玲还掏出自己的贵价私 服和名牌包本色演出,就是为了演好这个“中环精英女”。


Miss Mo 也恨嫁,但绝不自轻自贱,而是坚信,自己漂亮又能干,不要因为嫁不出去,就选择将就。


恨嫁也不妨碍Miss Mo认真搞事业,业务能力超强的她,在法庭上,就没有她搞不定的案子。
她也有着一颗傲娇的少女心,小时候梦想王子迎娶自己,长大后,见到帅哥还是会认真打扮。
但剧里却给她安排了嘴贱至极的余乐天。


这个人不是白马王子、不是靓仔金领,只是一个嘴贱的中环律所师爷,二人甚至会调侃自己是“中环奸夫淫妇”。
身份有差距那又怎么样呢,独立自强的Miss Mo ,她可以爱任何人。



03 无法超越的职业剧经典——《鉴证实录》聂宝言


只要一说起TVB塑造的经典女性形象,总会绕不开陈慧珊饰演的《鉴证实录》聂宝言。
一身黑衣的聂宝言,英姿飒爽地走进案发现场的画面,至今都是无数港剧迷心中的“名场面”。
面对冰冷的尸体,她从容冷静,拿起手术刀,寻找凶案的蛛丝马迹,要还受害者真相和公义。


因为,不能让他们死得不明不白,是作为法医的职责所在。
怎样才算是能把一个角色塑造得成功,答案是:有人会因为你塑造的角色,而向往成为那个角色一样的人。
在这一点上,聂宝言做到了。
“全国优秀人民警察”、上海女法医吴瑕,便是因为中学时看了《鉴证实录》,被冷酷又专业的聂宝言吸引,从而报考了法医专业。
在当时还是懵懂中学生的吴瑕眼里,她也想成为聂宝言这样的坚强、独立而专业的女性。


而对大多数观众来说,哪怕没有成为法医,但自信、勇敢、独立、自强,都是人类共有的美好品质。
我们不仅喜欢拥有这些品质的人,更渴望成为这样的人。
这就是聂宝言仍然被奉为荧幕经典的意义。



04 不是把皇帝熬死了,就是反封建——《金枝欲孽》群像


有人说它是宫斗剧的巅峰,但饰演剧中如妃的邓萃雯却说,在这部剧里。“没有人想要战斗,去赢得最高的位置,她们都想逃离宫廷。”
在这部剧里,每个女人,围着皇帝转,但并不是出于什么浪漫爱情的幻想。
进宫的女子,从一开始就知道,自己要争夺的是皇权的庇护,以及为自己的家族求得政治资源。
封建皇权的博学之下,每个人都要活得步步为营,收起善良,在伴君如伴虎的日子里,小心营生。
从来没有什么滔天的荣华富贵,恩宠荣耀,在权力不对等的皇城里,这一切都不过是那个唯一的上位者,对下位者的“施舍”。


尊贵凶残像如妃,看似是宫斗大Boss,为了重获恩宠,能做的却是残忍地抱着刚去世的女儿,去让皇帝记住丧女之痛,从而恩宠自己。


与世无争如安茜,只想在这皇宫中打工打到25岁,便可出宫与家人团聚。她不肯站队,也不想卷入宫斗,却因为这样,还是成为了权力的牺牲品,最后叫家破人亡。


悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。
《金枝欲孽》中,赤裸裸地展现,皇城和封建皇权,是如何赤裸裸吃掉每一个人。


把皇帝熬死了,并不是赢了,当你处在那宫墙之内,将自己变成宫斗的工具,也已永远地成为了权力和封建制度的囚徒



05 父母爱情的B面——《香港爱情故事》


以上几部剧,都是港剧巅峰时期的作品。
在那以后,港剧因为制作成本、剧情套路化等问题,一度没落,甚至有粤语区观众戏称TVB的剧集为“胶剧”。
但在前两年,有这样一部港剧,以直面现实的姿态,生猛地杀到观众面前。
这便是《香港爱情故事》。
在这部剧里,主角不再是住在俯瞰维港夜景的大宅子中,而是有困于公屋的一家五口、买房不成找不到地方开房的小情侣、为了攀上高枝假装自己是中产的“拜金”妹妹。


通过现实主义华丽转身,成了现在港剧的主流。
其中,龚慈恩饰演的家庭主妇阿霞的故事,将柴米油盐是如何撕碎爱情,生动地表现给观众。
当初阿霞因爱情嫁给外号“大声公”的丈夫,当初在结婚时,丈夫曾发誓要照顾阿霞一辈子。


相处之下,阿霞才发现所嫁之人,并非憧憬中的白马王子。
他说话粗鲁,他斤斤计较,他瞧不起做家庭主妇的自己
哪怕阿霞已经为这个男人生了三个孩子,忍受着在狭窄公屋里生活。
当阿霞打算去离婚,工作人员对她进行了灵魂拷问三连:对方是有赌博,有吸毒还是出去养小三了呢?
阿霞发出了以下的疑问:


这何止是剧中阿霞的疑惑。
在现实里,当一个女人想要离开婚姻,不也一样要面对这样的拷问。
阿霞的遭遇,也告诉了我们父母爱情的B面。
他不烟不酒,没有不良嗜好,不代表一个女人心里就没有过绝望的咆哮。



06女性的友谊,可以这样美好——《我和春天有个约会》四位女主


这并不是一部TVB制作的剧集,而是其对家亚洲电视制作的剧集。
在当年竞争激烈的香港电视圈,为了抢收视,两家电视台都制作了许多优质剧集。
这些好剧,不该随着亚洲电视的倒闭和式微,而被人遗忘。
这些好剧里,就包括《我和春天有个约会》。
40集的剧情,4个女孩跨越20年的友情和成长。


这部剧以香港曾盛极一时的丽花皇宫作为背景,四个女孩各有性格,命运迥异。
事业蒸蒸日上,却始终孤独一人,苦等二十年才等来爱人的姚小蝶。


温柔善良,为爱跟随男友去越南,却最终客死异乡的蓝凤萍。


坚强刚烈,义气十足,但却事业上处处碰壁,年轻患癌去世的洪莲茜。


豁达乐观,整天开开心心,最后收获美满婚姻的金露露。


她们有过误会,遇过渣男,命运仿佛从没善待过这四个女孩。
当上天又用友情滋养着命途多舛、波澜曲折的她们。
当二十年后,姚小蝶偶遇了已经逝去的凤萍的孩子,她想起的是当初麻将桌上,四姐妹各自挑选代表自己颜色的耳环的往事。


如今斯人已逝,但那份情谊,就如夜阑人静处响起的那一声萨克斯风,永在心中。
去年《新闻女王》大热的时候,有人欢呼这是TVB教内娱做人,该如何塑造大女主,但也有人“挑剔”,说Man 姐的塑造,和巅峰期的港剧女主,还差得远呢。
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huozm32831 金币 +36 - 08-26
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只看该作者 沙发  发表于: 08-25
古装剧 就是历史垃圾
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只看该作者 板凳  发表于: 08-25
  孙俪和蒋勤勤的对比,实际上展现了中国传统审美中的“绝色”与“普通美人”之间的区别。在港剧女主角中,我们也能找到类似的对比,从而更深刻地理解这两种美的特质。

  蒋勤勤所代表的“绝色”,往往指的是那种古典、温婉、精致的美丽。她的形象让人联想到港剧中那些经典的绝色女主角,比如《神雕侠侣》中的小龙女,她的清冷脱俗、不食人间烟火的美,正是“绝色”的典型代表。这种美,是一种超越凡尘、让人过目难忘的特质。

  而孙俪所展现的“普通美人”,则更贴近现实,她的美是坚韧、独立、立体的。在港剧中,类似的角色有如《妙手仁心》中的蔡小丽,她的美丽不张扬,却充满了力量和个性。这种美,是一种更为贴近生活的、充满烟火气息的美丽。

  港剧女主角中,绝色与普通美人的区别主要体现在以下几个方面:

  1. 外貌特征:绝色美人通常拥有更为精致、符合传统审美的五官,而普通美人则可能五官更为立体,更具现代感。

  2. 气质风格:绝色美人往往给人一种温婉、古典的气质,而普通美人则可能展现出更为坚韧、独立的个性。

  3. 角色定位:绝色美人常饰演的角色可能是仙女、贵族等,而普通美人则更多扮演现代女性、职场女性等角色。

  总的来说,蒋勤勤和孙俪分别代表了两种不同的美,这种美在港剧女主角中同样有所体现,它们各有千秋,都是影视作品中不可或缺的元素。观众对于这两种美的喜爱,反映了多元化的审美需求。

  在讨论蒋勤勤和孙俪这两位杰出的演员时,我们可以从多个角度来分析她们的魅力和差异。

  首先,蒋勤勤以其古典美著称,她的五官精致,眉眼间流露出的温婉气质,使得她在众多角色中脱颖而出。她的美是一种含蓄而内敛的美,仿佛从古代画卷中走出的仕女。在《甄嬛传》中,虽然她并未饰演纯元皇后,但观众往往会将她与这一角色联系起来,因为她的形象与人们心中纯元皇后的高贵气质相契合。

  孙俪则以其独特的气质和演技受到观众喜爱。她的五官更为立体,给人一种坚韧的感觉。在《甄嬛传》中,孙俪饰演的甄嬛角色多变,从清纯的少女到权谋的后宫之主,她都将角色演绎得淋漓尽致。孙俪的美是一种更为现代和坚韧的美,她的角色往往展现出独立女性的形象。

  两位演员的美各有千秋,不可简单比较。蒋勤勤的古典美和孙俪的现代美,分别代表了不同的审美风格。随着年龄的增长,蒋勤勤的骨相美愈发凸显,而孙俪则以其自然的衰老过程展现了不同年龄段女性的魅力。

  在演艺事业上,两位演员都有着丰富的作品和扎实的演技。蒋勤勤在琼瑶剧中的表现,以及孙俪在多部现代剧中的角色,都证明了她们在各自领域的实力。

  总之,蒋勤勤和孙俪都是中国影视界的瑰宝,她们以不同的方式诠释了美的内涵,各自在演艺道路上发光发热。观众对她们的喜爱,也反映了不同审美取向的存在。


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