作品局部
校园、泳池、少女、倒成一堆的单车、冬日氤氲的哈气、落在头上的雪花、眼角的泪、羞涩的笑。
松浦健人的作品有股很强烈的魅力，就是在场感。读者会不知不觉想要叩问画面之外的事，当少女看向镜头时，想要问一问她有什么需求？
当人物之间互动时，又不禁想要问问她们发生了什么事？
作品局部
而松浦健人有这样的表现力并不奇怪，因为他不仅是插画师，还是杂志Jump系出道的漫画家。
作为漫画家，最重要的便是讲好一个故事，分镜的设置、角色的交流、场景的拿捏、人设的掌控，都是不可或缺的一环。
《放课后》
好比这张名为《放课后》的插画，乍一看像是穿着女仆装的女孩放学后打游戏，仔细一看，主角又似乎应该是角落里的三个男孩，放学后碰到一个奇怪的大姐姐沉迷游戏的样子。
01
插画？× 纸片人朋友圈？√
《待合》
松浦健人的插画作品，像将生活的片刻定格，将须臾化为永恒的真实，让读者仿佛进入了画中少女少男们的朋友圈，每一张都是一个人生时刻的记录，而并非虚构的画面。
《凹凸身高差 》
强烈的故事感并不少见，然而松浦健人的作品还有种细水长流的独特气质，在他笔下，吵吵嚷嚷的生活变得安静而恬淡，岁月静好，不过如此。
加上其胶片感色彩风格，没有浓重的数码感，颗粒清晰饱满，色彩浓厚而偏移，如同纸片人使用胶片拍照，色彩已经自动为画面赋予故事性。
《夏祭》
《雨宿 》
《无理 》
而这份真实感，还要归功于极为真实且熟悉的场景细节，夏日的阳光、校园的泳池、青翠的绿树、蓝天白云、楼梯管道，一切都并非不可捉摸。
《忘物》
以及多样灵动的人物性格：羞涩的、张扬的、无畏的、明媚的、受惊的，各种各样的角色或单独或交互，共同构成松浦健人的插画世界。
《 忘物 》
《朝练 》
松浦健人还擅长刻画逆光和校园生活，夕阳下少女骑车的身影、对话的场景，一切美好背靠阳光，悄悄发生，又时刻记录。
《长话 》
《春一番》
青葱的少年时光，可爱的JK制服，相遇、告白、离别，人这一生最热烈的悸动，在画卷中有了最美的样子，一切兵荒马乱，都化为隔着一层朦胧薄雾的动人记忆。
《栞》
《新学期》
春夏秋冬、寒来暑往、艳阳阴雨，松浦健人用画笔给予另一个世界真实的生机。
《夏影》
《阿呆》
《 再会 》
松浦的作品，虽然多描摹女性，但并不完全拘泥于女性，而且他是很罕见地没有“男凝感”的二次元插画、漫画家。
凝视本身并非贬义词，男性凝视也必然存在，这里所说的“男凝”，仅是狭义的男性有关性癖好的凝视。
他笔下的女性大多没有刻意的性暗示或讨好感，角色独立存在，而不是依附于男性的目光而存在，这点难能可贵。
《卒業》
小小稚童气鼓鼓的脸颊，活泼生动，并不觉得吵闹，反而呈现出人类幼崽十足的可爱。
《终雪》
一场争执，却不觉得不堪，反而有种青春气息扑面而来。
《受験戦争》
《暖冬》
这便是松浦健人的厉害之处，他将鸡毛蒜皮、生活的负面无限弱化，留给读者的是理想、是向往、是良宵好景、是无拘无束。
《青》
《一つ屋根の下》
《后辈》
《家出少女》
02
同人战神，拿捏日常和荒诞
当然，松浦健人并不只刻画美好，他也会画一些超出日常范畴的荒诞想象，它们或一如往常平淡，或一反往常展示侵略性与攻击性。
《紅葉》
《宇宙人》
《追放》
比如这幅《呼出》，人物并无异常，给读者以异常感觉的是视角，人物之间的关系布置，以及其中一个角色无法瞧见面容的留白。
《呼出し》
一秒钟，就可以想象出万千个故事，穿着女仆装露出一丝诡异的微笑，这微笑不像普通女孩的阳光灿烂，隐隐流露出不详的气息。
病娇？腹黑？总之画面透露的信息，已经不像之前那么简单。
《未練》
而这打扫泳池的少女，则更加令人感到不安。脸蛋和身材都平平无奇，一双阴暗的眼睛，伸出喝水的舌头，却让人害怕她的性格随时都会暴走。
《滓》
《天使と亞人》
《拘束》
但即使有几分怪异，松浦健人的色彩依然冷静细腻，并不扎人眼球。
《东京》
除了原创作品，松浦健人还是同人战神，2020年开始，他借用漫画家白滨鸥（代表作《尖帽子的魔法工坊》）每日笔记的格式，不定期画一些同人角色。
国人插画师其实陆陆续续也开始有“每日”的绘画格式，当然，并不是所有人都会真的履行“每日”，而是一种创作的仪式感存在。
《勇者斗恶龙》
《赛博朋克2077》
松浦健人画的同人很多，《海贼王》《银魂》《家庭教师REBORN！！》《进击的巨人》《天元突破红莲螺岩》《排球少年》等热血漫画作品他画。
《蜡笔小新》这样搞笑可爱的温暖作品他也画。
《电锯人》这样的“精神病”作品，他也喜爱，可以说其口味之杂，无所不包。
不过，松浦健人曾透露对自己影响最大的四部漫画作品：《火影忍者》《无限之住人》《枪神TRIGUN》《光速跑者21号》，还把其中角色画到同一幅画中，以示热爱。
而这份不菲的阅读量以及对漫画的热爱，或许也是松浦健人自己想当漫画家的原因。
03
插画这么好看，漫画表现力也一绝
早在文章开头，馆花就介绍过松浦健人是一位漫画家 ，他21岁时便向第99届JUMP treasure新人漫画奖投稿，凭借作品《ギゾク屋ケルベロス》并斩获佳作奖。
2017年，松浦健人以短篇漫画《ミイラ伍式》正式从《周刊少年JUMP》。
如 今其漫画代表作有由岩田雪花原作、松浦健人担任作画的《世界 终末的笔友 》，由后藤冬吾原作，松浦健人担任作 画的《灵视少年》。
虽然没有破圈大作，但松浦健人对漫画的追逐却从未停止，而对漫画的分镜掌握能力，又反哺了他作为插画师的叙事性。
其实最近馆花推荐不少插画师，有不少都在漫画家的道路上前进着。
难道这就是传说中，不想当漫画家的插画师不是好插画师？
编辑：DKYING
-THE END-
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