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101董源《山口待渡图》卷
五代 辽宁省博物馆中国五代画家董源的江南山水画代表作。用笔草草，物象与笔法的可离可合，在董源的手中第一次真正获得了解放。中国山水画笔墨、意境的两向分离，可能就在这里寻找到初始的源头。这也许是董源最为独特的创造，并带动后来“米氏云山”的出现。102黄筌《写生珍禽图》卷
五代 北京故宫博物院图画各类飞禽、昆虫、龟等20余种。笔法工细、色调柔丽协调，形象准确生动。对宋代花鸟画的工笔重彩画风产生很大影响。五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期，但传下来的珍品极少，所以此写生画具有珍贵的价值。103王诜《渔村小雪图》卷
宋 北京故宫博物院表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景，反映出作者向往山林隐逸的情致。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易。构图采用高远与深远相结合的方式，给人以天地万仞、咫尺千里之感。上有宋徽宗的题记。104梁师闵《芦汀密雪图》卷
宋 北京故宫博物院 （上下滑动即可查看）描绘的是密雪覆盖着沙清丘岸的芦塘小景，将空旷清幽景象与漫天密雪的景色形成对比，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。其装裱风格是人们研究古代“宣和装”的比较完整的模本。105祁序《江山放牧图》卷
宋 北京故宫博物院祁序是北宋时期画牛的代表人物，曾创作过二十多幅关于牛的画作，而《江山放牧图》是流传下来独本，描写江南水乡儿童放牧的情景。106李公麟《摹韦偃牧放图》卷
宋 北京故宫博物院摹韦偃牧放图，这幅画由于李公麟的盛名，再加上表现的马匹众多，场面恢宏，故在画马史上地位卓著。原图已不存世，故这幅画具有重要价值，它既能使今人间接地探知唐代画家韦偃的艺术成就，又可感受到李公麟的艺术魅力。107张择端《清明上河图》卷
宋 北京故宫博物院中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在宽 24.8 厘米、长 528.7 厘米的长卷中采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。108王希孟《千里江山图》卷
宋 北京故宫博物院 （上下滑动即可查看）中国十大传世名画之一，王希孟于 18 岁时创作。《千里江山图》吸收了晋唐青绿山水的“积色”语言,并结合了宋朝青绿山水的作画方法,形成了独具一格的画面。109马和之《后赤壁赋图》卷
宋 北京故宫博物院根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作，形象地再现了赋文内容，画后接有宋高宗的草书《后赤壁赋》。马和之深受皇帝赏识，绘画风格有其独特之处，人物线条所用笔法被后人称为“蚂蟥描”。110赵伯骕《万松金阙图》卷
宋 北京故宫博物院赵伯骕唯一存世的画迹是《万松金阙图》卷，幅上虽无作者款印，但后纸有宋宗室后裔元代赵孟頫的鉴定题记，将此作定为赵伯骕的奉敕之作。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。111宋人摹阎立本《步辇图》卷
唐 北京故宫博物院中国十大传世名画之一。公元 640 年，吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘。《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表作。玉器：112-125112良渚出土玉琮王
新石器时代 浙江省博物馆神人纹玉琮王，是迄今所知玉琮中重量最大、纹饰最精美和神人、神鸟最多者，故被称为“玉琮王”。八组完整的神人纹，皆是在不足 3 平方厘米面积上刻出,1 毫米内刻有 5 条细纹，现代工艺也无法造出。113大玉戈
商 湖北省博物馆长 94 厘米、宽 14 厘米、厚仅 1 厘米，是目前所见中国历代玉戈中最大的一件，被称为“玉戈之王”。为祭祀礼器，象征着权力和地位。114三星堆出土玉边璋
商 四川省文物考古研究院商玉边璋长 54.5 厘米，宽 8.8 厘米，射部和柄部两面均阴刻有两组图案，描绘的是古蜀先民在圣坛上举着牙璋祭祀天地山川的场面，是研究原始绘画艺术和宗教的珍贵资料。115刘胜金缕玉衣
汉 河北博物院全长 1.88 米，共用玉片 2498 片，金丝约 1100 克。玉衣从玉片的锯片、钻孔、抛光、金丝的拔制及玉衣的整体编缀，都采用当时较为先进的制作工艺。是迄今为止人们发现的保存最完整的金缕玉衣。116角形玉杯
汉 广州南越王博物院通高 18.4 厘米，口径 5.8～6.7 厘米，壁厚 0.2～0.3 厘米，重 372.7 克。杯形如兽角，杯身以浅浮雕和双钩法饰勾连云纹，杯底有细软弯转的绳索式尾。是明代以前唯一一件汉代遗作，在玉器史是占绝对重要的地位。117新石器时代红山文化玉龙
新石器时代 中国国家博物馆通体呈墨绿色，周身光洁，头部长吻修目，鬣鬃飞扬，躯体卷曲若钩。造型生动，雕琢精美，被誉为“三星塔拉红山文化玉龙”，也称为“中华第一龙”。118新石器时代良渚文化神人兽面纹玉钺 新石器时代 浙江省博物馆
身通长 17.9 厘米，上宽 14.4 厘米，刃宽 16.8 厘米，厚 0.8 厘米，为青玉制成，上刻有神人兽面纹和鸟纹图案，是目前已知唯一一件有纹饰的玉钺，对了解此类器物的用途和定名等问题有重要的价值。119夏七孔玉刀
夏 二里头夏都遗址博物馆长 60.4-65 厘米。玉料呈墨绿色，两端有对称锯形齿六对，接近刀背处有等距离且光滑圆润的圆孔七个，玉刀上刻有两组网状斜线纹。是迄今为止所见的最精美的饰纹者，为研究中国玉器发展史和进一步探索夏文化提供了可靠的实物例证。120西周晋侯夫人组玉佩
周 山西博物院西周晋侯夫人组玉佩复原长度约 158 厘米，整体大致有三列，由玉璜、玉珩、玉管、料珠、玛瑙管等共 204 件各色玉饰组成。极尽巧思，华丽无比，代表了当时晋国的最高治玉水平。121战国多节活环套练玉佩
战国 湖北省博物馆全长 48.5 厘米，宽 8.5 厘米，由 13 片镂空的各种形式或图案的玉片及 26 个圆环、半圆环和方扣连接而成。玉质晶莹润泽，设计匠心独运，是战国玉器中环节最多，纹饰最繁复，工艺最复杂，技术难度最大的一件。122西汉“皇后之玺”玉玺
汉 陕西历史博物馆正方形，以新疆和田羊脂白玉雕成。玉色纯净无瑕，晶莹润泽。玺钮为高浮雕的匍匐螭虎形，玺面阴刻篆书“皇后之玺”四字。是汉代皇后玉玺的唯一实物资料，对研究秦汉帝后玺印有着十分重要的价值。123东汉镂雕东王公西王母纹玉座屏
汉 定州市博物馆东汉镂雕东王公西王母纹玉座屏使用新疆和田玉雕制，中间上下两层玉片两端的榫部插入两侧支架的孔隙之内，使其浑然一体，容易装卸。采用了透雕、镂刻等多种琢玉技艺，是中国发现最早的也是唯一的玉座屏。124西晋神兽纹玉樽
晋 湖南省博物馆高 10.5 厘米，器身纹饰被三道凹带分成上下两部分，器表纹样繁密，气势生动。是中国所见精美奢华的汉代玉容器之一，是东汉玉雕工艺的代表之作，固有“玉樽王”之称。125元“统领释教大元国师之印”龙钮玉印
元 西藏博物馆长 12.2 厘米，宽 12.2 厘米，高 12 厘米。玉质青色，扁方形，龙钮。印文为八思巴文，内容是“统领释教大元国师”的藏文译音。整器雕琢而成，造型庄重古朴，是典型的元代官方重器。陶器：126-136126彩绘鹳鱼石斧图陶缸
新石器时代 中国国家博物馆仰韶文化的杰出代表作，其外侧绘有《鹳鱼石斧图》，笔法生动，初具中国画雏形，表现了早期人类绘画萌芽时期的艺术风格，其暗含寓意也一直为学者所争论探索。127陶鹰鼎
新石器时代 中国国家博物馆仰韶文化中唯一一件以动物塑型的的陶器，将鹰的身体形态与鼎的器物特征完美地结合在一起，两足和一尾巧妙的形成了三足鼎立之势，表明远古先民不但擅长彩绘图案，在造型艺术上也有不凡表现。128河姆渡出土陶灶
新石器时代 浙江省博物馆陶灶俯视呈鞋底形，火门上翘，椭圆形圈足，是当时发现最早的架釜炊煮专用设备，体现了炊具的进步，由于造型奇特，一般猜测被用来在船上烹煮食物。129红山文化女神像
新石器时代 辽宁省考古研究所出土于红山文化女神庙的唯一较完整的人像头部，是我国文明黎明时期艺术高峰的标志，也中国最早的女神像，是后世第一次看到的五千年前用黄土塑造的祖先形象。130新石器时代仰韶文化彩陶人面鱼纹盆
新石器时代 中国国家博物馆新石器时代前期儿童瓮棺葬的棺盖葬具，内部绘有神秘的人面鱼纹图案，人面绘制较为复杂，冥思的神态及与游鱼的密切关系，表明其与当时的巫术有关。对研究原始生活方式、生产方式及宗教思想具有重要意义。131新石器时代马家窑文化彩陶舞蹈纹盆 新石器时代 中国国家博物馆
马家窑文化的代表器物，内饰有三组舞蹈图，是迄今为止发现的年代最早的舞蹈人物画面，图案绘于内侧，宗教性质大于实用性，对了解原始先民的生活与原始舞蹈的起源具有重要意义。132新石器时代马家窑文化彩陶贴塑人纹双系壶
新石器时代 中国国家博物馆史前雕塑艺术的杰作，人形彩陶壶却不多见，可谓凤毛麟角。造型奇特且极为罕见，极具神秘色彩，融浮雕和绘画的艺术手法于一身，在数以万计的彩陶器皿中脱颖而出，被誉为稀世艺术珍品。133新石器时代仰韶文化彩陶网纹船形壶 新石器时代 中国国家博物馆
陶壶船形的造型极为罕见，壶身装饰网纹，是仰韶文化的艺术珍品。展现了史前人们渔猎的生活场景，同时也对研究船的起源具有重要意义。134新石器时代龙山文化彩绘蟠龙纹陶盘
新石器时代 中国社会科学院考古研究所陶寺墓地大型墓中保存最好、纹饰最清晰的一件蟠龙纹陶盆，是代表身份的特殊随葬品，体现了先民对龙的崇拜，对研究中华龙文化意识的形成和中华文明起源具有重要意义。135新石器时代仰韶文化彩陶人形双系瓶 新石器时代 甘肃省博物馆
大地湾遗址中出土的唯一一件人形的葫芦形彩陶瓶，集彩陶、雕塑、造型为一体。运用了雕镂、贴塑、刻划等不同的雕塑手法，面目传神，体现了原始人类的思想和艺术水平。136新石器时代大汶口文化彩陶八角星纹豆
新石器时代 山东省文物考古研究院八角星纹豆构图对称，采用了复彩技法，极具美感，集中体现了大汶口文化彩陶艺术的较高水平。图案八角星纹，寓义无际的天空，中间的方形像征着大地，有天圆地方之喻意。漆木器：137-147137河姆渡出土朱漆碗
新石器时代 浙江省博物馆此碗由一块木头镟挖而成,外壁上涂有朱红色天然生漆，是世界上发现最早的漆器之一，也是考古学者研究中国漆器史的重要依据。138朱然墓出土漆木屐
三国 马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆此木屐距今已经有 1700 多年的历史，造型优美，漆质漆艺极高，是目前中国最古老的漆木屐。木屐的出土也证明了中国2世纪前后就已创造了发达的漆工艺。139朱然墓出土贵族生活图漆盘
三国 马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆此漆盘是中国漆器中的传统盛食器形，用极其有限的空间，生动地展示出了三国时期贵族的交际和娱乐生活。画面呈现大量的历史信息，人物构图也十分精美，具有极高的艺术价值。140司马金龙墓出土漆屏
魏 山西大同市博物馆此漆屏为木质漆屏风，色彩艳丽,线条清晰，反映了北魏的社会生活，具有极高的历史和艺术价值，既是魏晋时期漆器珍品，又是北魏绘画史上的佳作，题榜文字用笔和结字已近楷法，是晋隶向唐楷过渡的典型。141彩漆木雕小座屏 战国 湖北省博物馆
雕刻的鸟兽形象，是战国时期楚国漆器工艺的代表作。这些动物相互纠缠，彼此争斗，形态逼真。这件彩漆木雕小座屏色泽古朴而艳丽，代表了战国时期漆器的高超水平。142马王堆一号墓木棺椁
汉 湖南博物院此木棺椁为套馆，四棺一椁，极其精巧，每一层每一面上的纹饰图案各不相同，内容丰富多样。其绘画技巧极其高超，是我国漆器工艺史上不可多得的艺术珍品。143战国彩绘乐舞图鸳鸯形漆盒
战国 湖北省博物馆此漆盒的胎质为木胎，胎骨较为轻巧，实用性强，代表了战国漆器工艺的较高水平，同时由周身图画也展示出漆器纹饰渐渐由抽象走向具象的发展趋势。144西汉识文彩绘盝顶长方形漆奁
汉 湖南博物院此漆奁采用独特的“堆漆”技法，以云气纹作装饰，极具立体效果，富有浓厚的装饰风格，是至今出土文物中无法复制的“堆漆”技法实例。145西汉黑漆朱绘六博具
汉 湖南省博物馆此博具制作精美，采用锥画技法的同时运用朱漆描绘几何纹，且博局、筹码、棋、骰和博具俱全，在已出土的博具中极其少见。146吴彩绘季札挂剑图漆盘 三国 马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆
此漆盘构图富于生动变化，制作精美，是在继承汉代漆画的传统基础上发展而形成的，代表了三国漆画的风格和漆器工艺水准的高度，是存世的有断代依据的三国绘画史料。147北宋木雕真珠舍利宝幢(含木函) 宋 苏州博物馆
此宝幢是北宋大中祥符六年制作的一件珍贵的佛教艺术品，其造型之优美、选材之名贵、工艺之精巧举世罕见，是璀璨的国宝，就连装它的盒子都已被列为禁止出境文物。织物：148-158148“五星出东方利中国”织锦
汉 新疆博物馆已知的汉锦中织造工艺最为复杂、用色最多、密度最高的织锦之一。织有八个篆体汉字“五星出东方利中国”，指五颗行星在一时期内同时出现于东方天空，即“五星连珠”或“五星聚会”，则于中国有利。149人物御龙帛画何尊
战国 湖南省博物馆1973 年出土于长沙子弹库楚墓一号墓穴，描绘墓主人乘龙升天的情景。采用单线勾勒和平涂、渲染兼用的画法，已见我国后来绘画技法的雏形。堪称中国古代绘画发展中极为重要的里程碑。150龙凤帛画 战国 湖南省博物馆
出土于战国楚墓，是中国现存最早具有独立意义的完整绘画作品。画中侧身站立的妇女两手向前伸出，弯曲向上，做合掌状状态。妇女的前方绘有一只凤，凤展翅飞舞，它引颈抬头，凤尾上的翎毛还清晰可见。一种解释是龙凤导引灵魂升天。
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