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[娱乐八卦]国产剧女演员的最高水准，巅峰已过17年 [57P] [复制链接]

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2022-01-11

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2022-01-12) —

老朋友们晚上好，欢迎来到【怀旧老剧场】。
这是《十点电影》的新栏目；
栏目主题是，我们的旧时光。
在这里，我们将定期回顾那些百看不厌的经典剧集；
它们或许已经问世了10年，20年，或许更加久远。
我们想和你话一话追剧时的当年；
也希望用前辈们的才华，
敲一敲当今一众烂片的警钟。
在前阵子刚刚结束的34届金鸡奖上，朱媛媛凭借《我的姐姐》摘得最佳女配角奖，
在发言时，她提到了另一位女演员。

二人亲姊热妹的热乎劲，瞬间将我的思绪拉回17年前。
如今已经转战大银幕的两位实力女演员，曾经共同主演了这样一部剧。
老妹儿每每重温，总会因为相同的笑点而捧腹，也会因为熟悉的画面泪流不止。
阵容上，堪称国剧顶配。

导演杨亚洲，凭借《空镜子》《浪漫的事》《誓言无声》《平凡的世界》等作品七获飞天奖，三擒金鹰奖。
编剧高满堂，素有国剧圣手之称，代表作《闯关东》《老农民》《温州一家人》等部部经典。

演员更不必多说，一眼望去，满屏全是“国家一级演员”。
私以为，本作堪称中国最好的女性群像剧，这部让老妹儿反复重刷的经典就是——

故事开始于1976年，
平遥古城的听雨楼里，寡妇初家老太一手将九个女儿拉扯大，
如果说三个女人一台戏，那初家这九个Drama Queen可是天天都在冲击奥斯卡。
一屋姐妹
如今的八零九零后可能很难想象，一家里怎么可以容纳下如此之多的孩子。
但在那个年代，这样的英雄母亲可是遍地开花，生养九个真心不算什么大新闻。
凤生九女，各有不同。
如此众多的人物，本剧最绝的就是做到了每个人都是出彩的主角。
姐妹之间的这点事，五姐用一句话精准概括——

“复杂得很”！
导演用下乡插队八年，终于返城的七凤作引子，
随她归来的，还有阵阵“血雨腥风”。

伟大领袖曾说过“党内无派,千奇百怪”。
世界上除非只有两个人，只要出现第三个，派生的必然是拉帮结党，姐妹之间自然也不例外。
九凤之中最突出的矛盾，就是老三老五间的巅峰对决。

初三凤在剧中是典型的小市民形象，九人中最自私的一个非她莫属。

刁蛮任性、爱占便宜。
一贫如洗的四凤过年回娘家，得先去她家借衣服穿，事后她反复念叨“衣服长虱子”，必须千方百计把衣服要回去。
七凤女婿给丈母娘送猪大肠，她上前就截胡一个猪蹄，被老母亲发现后，才瞬间改口把猪蹄上交。

不仅鸡毛蒜皮的小事不地道，到了大是大非的紧要关头更是没底线。
老八从广州回来后，干起倒爷拼缝的生意，听说能挣钱，她挤破脑袋第一个喊着要入股，最后八凤被骗生意破产，她立马撒泼卖惨第一个要回自己的钱，毫无姐妹亲情可言。

任何事情无论对错，必须站在老五的对立面。
八凤集资时，老太太“头脑发热”把房子押了进去，五凤见状不妙马上点醒老太太，赶紧把房契要回来，三凤知道后马上撒泼跑到五凤家里，把锅给砸个稀巴烂。
二人的矛盾，表面上看是因为老三为赚私利“投机倒把”，人保组长老五穷追不舍“大义灭亲”。
但为了避免角色脸谱扁平化，编剧在更深层次埋了一个足够让人信服的动因。

初五凤年轻时曾在时代浪潮中迷失自己、丢了亲情人性，但长大后，她无时无刻不在后悔。
虽然她耍官威、摆架子，说话有点假大空，只要一开口必须上升到阶级斗争层面。
但她坚强、独立、有主见，分析事情敏锐且全面。

对待老七未婚有孕问题，她立马能做出最理智的判断，即便结果有些不近人情。
七凤跟老太太怄气，请帖发出去了但结婚就是不从娘家走，一家人焦头烂额之时，是她暗度陈仓把老七接回来，没让老太太丢面子。
老八领着老大、老三、老六搞集资，她一阵见血，早早定性。

在背后偷偷调查搜集证据，生擒那个撺掇老八犯事的诈骗犯。
当年老三老八投机倒把，行动前她都找人偷偷送情报，不让姐妹被抓。
做得多，错得多，加上老三死命反扑。

次次不捞好，里外不是人。
为此，五凤一次次发狠——

家中姊妹虽然多，
但老大说好听点叫憨厚老实，难听点就是庸庸碌碌，是个蹲了五十年的草包太子。

二凤嫁到广州，山高皇帝远，鞭长莫及。

四凤因为没孩子，中药当水喝，为此穷得叮当响，自顾尚且无暇。

六凤随风倒，没主意，谁也不想得罪，一辈子都在站错队。

年纪轻轻的老八老九就是一对戏精，站在姐姐们的肩上，牟足了劲儿要作出自己的精彩。
只要家中出事，还是得老五出马。
每一次，她都会不计前嫌，义无反顾地冲在最前面。
一种夫妻
家庭剧，自然少不了儿女情长&情感纠葛。
这部分的重点，就落在七凤的身上。

用老太太的话讲，

七凤最像老太太，
刚强，好胜，有主意。
她不仅长得漂亮，而且从小学习就拔尖，姐妹们也很尊敬她。
但恰恰是老太太最看重的七凤，做出了最让她失望的事。
从北大荒返城时，未婚的七凤已经怀了八个月的身孕。

她不顾家人的反对，坚决把孩子生下来，她的冷漠、和姐妹们的生分都是由此发端。
但即便她极力要跟母亲、跟家里划清界限，但姐妹们从没有因此而疏远她。
相反，孩子生下来后，姐妹们忙着给她找对象，只有这样才能落户找工作，要不然只能饿肚子，根本没法活下去。

当她大学毕业做了公务员，姐妹们知道“清水衙门”的不易，一起凑钱塞到她手里。
在她最难的时候，她遇到了杨为健。
他无微不至地关怀着她，卑微地爱着她，没有自己的孩子，但却对黑虎视如己出。
看见七凤和旧情人藕断丝连，他又作又闹，整天找茬吵架，但打起架来总是舍不得动七凤一个指头。
虽然格局小，但绝对是一个好人。

七凤亏欠他太多太多。
最让老妹儿看不过眼的，是七凤在情感上的自私。
她没有为二人的小家庭付出过什么，但却一直都在为个人的进步索取。
为了考大学，偷偷把二人的孩子弄流产。

当年家里穷，全家都靠杨为健顺回来的猪大肠改善伙食，后来日子好了就开始嫌弃猪大肠臭。
杨为健不想二人距离越拉越远，努力考上夜大，但无奈基础太差，可七凤连帮他复习都不同意。
她始终惦记着旧情人，最后甚至把黑虎的亲生父亲、身患癌症的顾卫平接到家里照顾。

但这一切，杨为健都接受了。
虽然看着情敌不顺眼，但是还是偷偷买小鱼鼓励卫平活下去。
这一切，七凤都看在眼里，最后终于感动了她，二人才真正意义上走到了一起。

虽然每个人都不是完美的，但好在最终他们凑成了完美的人生。
悲欢离合，嬉笑怒骂。
剧中最幸福的还是七凤，最后事业、爱情、孩子都有了。
一位母亲
作为本剧当之无愧的大女主，
初老太太，全剧唯一的人间清醒，是全家岿然不动的定海神针。
作为封建旧社会走过来的奇女子，老太太一辈子要强。

可为了七凤的后半辈子，她不惜下跪求她打掉孩子。
家里九个女儿的脾气秉性，被她摸得透透地。
对老五，她“挟”以致用，虽然知道她受了委屈，但就是不能平反，按老五的性格真支楞起来这个家可擎不住她；

老四生不出孩子，她老早就劝她别乱喝药，浪费钱是小，关键怕她喝坏身子；
挺着大肚子的老七在流产手术前夜离奇失踪，老太太瞬间就发觉是内鬼老四在里应外合。

看老八集资事件愈发失控，她不惜拿出房契入股引老五出马整治。
察觉到受压迫多年的女婿们，已经背地里组成“妇仇者联盟”，要揭竿而起，

她早早躲了出去，不是因为害怕，只是觉得理解和亏欠。

能看得出，编剧完全是按照一位君主的形象在塑造老太太这个人物。
没有她跨不过去的坎，没有她解决不了的事。
每个人都被她收拾得服服帖帖。
老大管账50年，整天想着“夺位篡权”，
私底下偷改账目，贪污谋私，

老太太揣着明白装糊涂，直到退位那一天，才拿出证据挑明一切。

老大最老实，但也最让老太太不放心，磨了整整几十年，临走前还不忘最后敲打一次。

最最关键时刻，
当女儿面临解不了的困局，还是得老将出马、力挽狂澜！
老七夫妇的婚姻巨轮眼看就要触礁沉没，是她想方设法做通了杨为健的工作，要不然怎么可能同意把身患癌症的情敌接到家里来。
这个行动最终也换得夫妻二人的相互理解，苦尽甘来。

老五女婿小傅受强势的五凤压迫多年，文革结束后，知识分子的境遇翻天覆地。
小傅从烧锅炉的摇身一变成为种子站站长。
在外养了小三，还要跟老五离婚。
老太太苦心相劝，细数自家女儿的不是，

同时不忘提点，

看小傅执迷不悟，老太太直接蛇打七寸，一剑封喉。

李明启老师在本剧中，声、台、形、表每一项都堪称教科书级别。
劝小傅的这场戏，整整12分钟的长镜头，一条过。
台词行云流水，一气呵成。
大开大合的情绪爆发戏，
跪女儿时——

决裂后，信誓旦旦不让女儿踏入家门。

转身就手写寻人启事，找闺女。
结果在街上居然撞见女儿们也在偷偷找七凤，老太太感动得别过身子偷偷流泪。

一场场，一幕幕。
李明启老师细腻、有层次的诠释，全部精准狙击泪腺，看得嗷嗷过瘾。
即便沉下来，
背后的女儿打做一团，一句台词没有，但完全能感觉到她身上已经背了一万座山。

扭起秧歌来，风姿万千。

对于年龄段的变化，李明启老师不倚靠妆容服饰，单用肢体动作和走路的姿态就交待的明明白白。
这是开篇跟女儿置气时，整个一健步如飞。

这是快要结局时，老态龙钟、步履蹒跚。

虽然九个凤个个演技出神入化，
但最登峰造极、最耀眼的存在，
无疑是李明启老师。
金鹰、飞天、白玉兰真心欠她一座视后……
一段变迁
杨亚洲导演将镜头对准了70年代到90年代，中国变化最剧烈的30年。
像之前《空镜子》、《浪漫的事》更多选取的是一个家庭的横断面，而《家有九凤》多了纵向的层次，时代变化、国家变化给剧中人物带来不同的转变和际遇。
剧中在每个时代都设置了至少一个代表人物，
文革时的五凤、上山下乡的知青七凤、改革开放中的八凤、90年代初的九凤。

曾经的五凤无限风光，
被时代抛弃、家庭位置经历剧变后，她也曾有过迷茫和失落，
她不再是官了，曾经被她当成过街老鼠抓的小商小贩也发达了，开始对她吹胡子瞪眼。

但好在老五能力强、头脑灵，她能顺应时代的变化做起生意，
曾经的主任如今开足疗店给别人按脚，这种变通也让她掘到了第一桶金。
而老四的转变，更是堪称钮祜禄·四凤的逆袭。

一开始穷到连件暖和衣服都没有，久病成医开始倒腾中草药，没想到踩上了时代的风口，富到把棚户房直接升级成三层独栋大别墅。

发达后反手就送三姐一件皮草。

每个人都在变，老太太也是，而这样的改变不仅是物质上的，更是观念上的。
同样未婚先孕，老九甚至触及了现在人都难以接受的婚外情，然而老太太对老七和老九的态度完全不一样，这里面有时代原因，家庭变迁，更有个人原因。
编剧着力体现每个人物的复杂性和他们的宿命。

三凤和五风的矛盾是贯穿全剧的核心主线，老三造业太多，下场也最为凄惨。
最后的戏剧高潮，就是三凤独女冬子自杀。

鲁迅说“悲剧就是把美好的生活撕碎了给人看”，而编剧在铺陈这段情节时，彰显了什么才是真正高级的悲剧。
每个角色的行为动机、人物逻辑都正常且合情合理的，但最后还是朝着不可挽回的崩溃、不幸、毁灭，一步步滑落。
让人不禁地唏嘘感叹。

这就是杨亚洲所看到的生活，不全是悲剧，也不都是喜剧。
他总是将镜头对准最普通的平头老百姓。
有句话叫“赵宝刚把普通人拍成明星，杨亚洲把明星拍成普通人”。
杨亚洲曾在访谈中直言：

其实最吸引我的，一直都是大家生活中的事，熟悉的，看得见的，可以摸得着的，这种熟悉的力量胜过任何题材。实际上这个是我在创作当中怎么说呢，是法宝，就是说你在生活中，你对这些东西有兴趣有感悟，你从他们身上去提炼一些东西，完了之后搁到你那艺术作品里，完了之后再回馈这些普通人，让他们去检验，他们肯定觉得你是真实的。

但这种普通故事，往往是最难拍的。
所有看电视的观众全是专家，逼得主创不能说假话，不能不说人话，不能矫情。
编剧高满堂为了《家有九凤》能有血有肉接地气，采访了几十个大家庭。
回望他的六十余部作品，现实主义精神一以贯之。