上周，《小敏家》终于完结。
看到最后几集，这部剧越来越像是老太婆的裹脚布，又臭又长，没完没了，极尽狗血与煽情。
从悬浮的中产阶级都市生活到生硬的两家三代连连看配对，我对《小敏家》的失望可谓是一言难尽。有人说结局出现“癌症梗”是烂尾，我倒觉得这么说太宽容，毕竟它烂的并不只是尾。
但我还是把这部剧断断续续地追完了。
倒不是周迅和黄磊让我依依不舍，而是秦海璐饰演的李萍太过讨喜。
俗套的剧情里蹦出个有血有肉的好角色，更显得鹤立鸡群。
李萍的魅力，在于这个角色身上有很多不那么真实的点，但却都被呈现得特别真实。
说白了，李萍虽然是个编剧编出来的角色，有着戏剧性的经历，也有着戏剧化的性格，但观众愿意相信，这个人是真实存在的。
霸道总裁，多金富 婆，萍姐一出场，就让我暗叫不妙，担心又是个脸谱化的富人形象，但很快我就知道我多虑了，在脸谱化的外表之下，萍姐被赋予了丰富的复杂性。
萍姐可爱，不只是因为她舍得给女儿买包买限量款玩偶，说话得理不饶人还暗藏笑点，更是因为她不做作，有许多缺点，却也能坦然直面。
她有妒忌心和虚荣心，但她不会藏着掖着，有什么就说什么，会直接在女儿面前问出“我和小敏阿姨谁好看”这样的问题，听到小敏说羡慕过自己，她也会喜笑颜开，让对方快说，想“满足一下自己的虚荣心”。
老实说，李萍的角色设定很容易令观众讨厌，强势的性格会让我觉得有些张牙舞爪，而且，在主角过往不愉快的经历里，她确实起到了推波助澜的作用。但当我们看到李萍的坦荡时，又会觉得这个人其实也从来都没什么坏心。
她就是个很真实的人，是女儿口中的“实用利己主义者”，对女儿体贴对丈夫关心，努力经营自己的生意，在生活中也不失八卦之心，发现前夫和发小可能在谈恋爱，她并没有阻挠的意思，只是出于好奇，想要打破砂锅问到底。
剧情发展到后半段，李萍面对婚变，更呈现出了性格中雷厉风行又不失温情的一面。丈夫入狱，她能共患难，可知道丈夫有私生子，她果断选择离婚，但孩子没人养，她虽然不情愿，但也不会撒手不管。
一码归一码，剧情虽然狗血，但李萍的选择是真实的，也是能让观众产生共情的。她绝情，但不是无情，凡事都给自己留了后手，看似平日里风风火火，其实心里特别沉稳。谁都得承认，不管是作为母亲还是妻子亦或是前妻，她把各种关系都处理得游刃有余。
在观众的眼中，萍姐是喜剧人，贡献了全剧最多的笑点，因为她虽然是衣食无忧的富 婆却足够接地气，说话多少有点市侩气息。她也为观众呈现了一种中年女性的可能性，在这个并不完美的角色的身上，倒是有很多可取之处可供我们学习。
和千篇一律的黄磊式完美爸爸相比，李萍这个有些别致的不完美中年女性形象自然会令人眼前一亮。
而相较于黄磊因复制粘贴式的表演被骂油腻，秦海璐对李萍一角的生动塑造则收获了不少赞誉。
用秦海璐自己的话说，李萍这个角色身上有旺盛的生命力，秦海璐也的确把这种生命力演出来了，观众能看到李萍是在用力地活着，但要说秦海璐的表演有多用力，却不见得。
她的表演是来源于生活的，套用表演专业最常说的话，即真听真看真感受，比如那场两家大人初次见面的戏，有人感叹秦海璐在一个镜头里能变换四五个表情，但事实上，秦海璐并没有刻意去做表情，而是设身处地去想，自己作为母亲看到女儿受委屈是什么状态，看到陌生男子亲切地呼唤自己小名是什么状态，想明白了，自然就演好了。
她演戏时，也会琢磨出来很多小细节，像那场她和女儿吵架的戏，吵着吵着发现自己虽然被女儿关在门外，从阳台却能直接走到女儿的房间，这个巨大的笑点并非是编剧事先设计好的，而是秦海璐自己发现的，她觉得很有意思，就加进了戏里。
所谓演技，其实无非是基本功、经验与悟性的结合，而秦海璐功力深厚，也天赋超群。
看过秦海璐演戏的观众都知道，李萍只是秦海璐千面中的一面，她的戏路不可谓不宽。
单是去年，秦海璐不只演了《小敏家》里的萍姐，还在张艺谋导演的《悬崖之上》里演了特工王郁，我们很难将这两个角色联系在一起，是因为差异太大。
在《悬崖之上》里，她有场“无声哭戏”，令我至今印象深刻。片中，王郁在医院得知丈夫的死讯后，她躲到了卫生间里，想放声大哭，却不敢哭出声音。秦海璐的身体蜷曲着，似乎是将所有的心痛都压在了自己心里，虽然没哭出声音，但她的面部表情已经堪称“撕心裂肺”，那一刻，称得上是去年国产片的名场面之一。
如果我们回顾秦海璐的演艺生涯，会发现她真的是那种演什么就是什么的演员，似乎从来不会给角色设置什么边界。
秦海璐成名，靠的是陈果导演的《榴莲飘飘》。
《榴莲飘飘》是陈果“妓女三部曲”的第一部，秦海璐饰演的主角小燕，是一个从东北来到香港打拼的性工作者。
二十出头，已经离过一次婚，小燕在香港的居住时限是三个月，在这三个月里，她盼望能赚到一些钱，然后回乡再谋生路。
在一同工作的女孩里，她是最勤奋的一个。每天尽自己全力去做，做一次就得冲两次澡，手和脚都被泡出了皮肤病。在回家前的那一天，她接了三十多个客人，据说破了记录。
讽刺的是，拿着血汗钱回到东北老家的小燕，成了父母的骄傲。
他们让小燕出钱请客，目的就是给亲戚朋友炫耀小燕南下打工赚到了大钱。小燕的父母甚至要让她的表妹和小燕一起去南方打拼，小燕不能答应，却也不知道如何拒绝表妹盼望的眼神。
面对故乡，小燕显得有点局促。
她知道故乡已经衰败，自己从小学习的国粹甚至无法帮她糊口，但她也不愿意回到南方。虽然她可能并不觉得做小姐是什么天大的耻辱，对她来说，出 卖 身 体只是一种谋生的手段，但她依然不愿意回到那样的生活中去。
她在故乡询问着如何做小生意，甚至在简陋的舞台上唱戏，是因为在经历许多之后，她意识到生活不过如此，贫穷和光鲜都只是表象，内在的东西只有自己能体会。
就像是电影中重要的隐喻符号“榴莲”。榴莲的外壳坚硬，果实却很柔软。榴莲闻起来臭，吃起来却别有滋味，被誉为“果中之王”。
种种矛盾，出现在这一种水果身上。种种滋味，也出现在小燕这样一个人的心中。
这样一个复杂的角色，不好演，或者说，稍微演得留了痕迹，就会破坏全片的现实感。而秦海璐的表演，好就好在足够松弛，你看《榴莲飘飘》，不会觉得秦海璐有什么特别之处，她自然到不像是个科班出身的专业演员，小燕接完客后和姐妹们聊天，抽着烟抠着脚，那状态都不像是演出来的，充满了生活。
影片结尾，陈果注明自己使用的都是非专业演员，观众如果不认识秦海璐，多半真会上当受骗。
秦海璐演《榴莲飘飘》的时候刚从中戏毕业，她身处的“96班”，同学里章子怡、刘烨、秦昊、梅婷、袁泉、胡静、曾黎等人。毕业照中，秦海璐在一众帅哥美女里显得有些平平无奇，但她演艺生涯起点之高，比起章子怡和刘烨也毫不逊色。
出道即影后，凭借《榴莲飘飘》，秦海璐拿到了第38届金马奖的影后，赢的是梅艳芳、张艾嘉以及舒淇，有趣的是，那年拿到影帝的正是她的同班同学刘烨。
刘烨曾开玩笑说秦海璐是班里最丑的女同学，台媒在当年也称秦海璐是“最丑影后”，话说得都有些过了。彼时的秦海璐的确算不上漂亮，可对于演员而言，没那么出众的长相也未必就是短板。
没人规定影后必须是美女，演戏是门学问，也不是有漂亮脸蛋就能蒙混过关。
但或许也是因为长相并不出众，秦海璐一直都有种“随性而为”的心态。
考中戏，她是想“有个文凭好嫁人”，拿了影后，她为了圆童年的白领梦想，竟然还选择回到职场做了一段时间的文秘，因为不会用电脑，才悻悻离开。
她也做过很多种生意，不断试错之后，才选择做回了演员。
她似乎没有特别大的野心，但作为演员，她又不缺清晰的规划与理想主义的情怀。
有的演员文艺片起家，觉得拍文艺片就高人一等，平时也装腔作势地端着，反倒飘起来了，不说人话了，不见演技长进，毛病却添了不少。
有的演员呢，靠几部热剧赚到了钱和名气，就忘了做演员的初心，一切唯利是图，发了疯似的寻找上热搜赚大钱的机会，好角色好剧本放在面前，也视而不见。
不必点名道姓，也无需对号入座，因为演艺圈这两种人都太多了。
相反，有分寸知进退的人太少了，而秦海璐就是其中之一。
她接各种各样的电视剧，也上一些综艺，并不回避商业元素；她也会坚持拍现实主义题材的文艺片，《榴莲飘飘》之后，她有《到阜阳六百里》和《钢的琴》，前者她参与了编剧，后者资金困难时，秦海璐还伸出了援手，帮剧组渡过了难关。
她过着大女主式的人生，却没有端着过日子，非得摆出大女主的姿态。别人恨不得把自己活成口号变成符号，能怎么装就怎么装，秦海璐却常常顺心而为，说自己想说的话，做自己想做的事情。
和《小敏家》中的李萍一样，秦海璐最讨喜的地方，就是她的坦荡与自然。采访中，问到她曾经的情史，她会答：“确实伤着了，好长时间没有缓过来。”
回应“戏霸”传闻，她则会平静地说：“我承认，成为戏霸的基本条件是什么？专业够强。”
专业够强，作为演员才有底气拽的起来。
