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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2021-09-20)
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最近有一部新片,在外网被骂疯了。IMDb评分,在4分边缘徘徊。多达三分之一的观众,怒打1分(比豆瓣一星还低)。评论区开启花式吐槽模式:「我只看了5分钟就看不下去了。」「史上最差电影,不敢相信有人拍了这么个玩意。」还有人把观影过程,比作「有人在你面前拿指甲刮黑板」。总之就是两个字:快逃!播出平台兼制作方亚马逊也成了千夫所指。有观众甚至一气之下注销了亚马逊账号,一周没网购。而这条吐槽获得了最高点赞。这究竟是怎样一部电影?虽然国内还没多少人关注。但它可是翻拍自家喻户晓的IP:灰姑娘。很难想象,这么经典的童话也能被拍砸。到底怎么回事?香玉今天就带大家看看——《灰姑娘》Cinderella (2021)灰姑娘的故事,人尽皆知。仙女教母、南瓜马车、水晶鞋,曾是多少女孩的童年幻想。灰姑娘和王子冲破身份藩篱的爱情,同样充满了浪漫主义色彩。这个古老的童话,早在17世纪以前就已开始流传。在现代人看来,它的内核难免显得过时而无趣。而亚马逊的这部真人版《灰姑娘》,对原版童话做了大刀阔斧的「改革」。想要给这个几百年前的童话,注入现代精神。并且以此为影片宣传造势。比如,为了支持少数群体。片中的仙女教母一角,由黑人男星比利·波特扮演。造型浮夸至极,显然是一个drag queen(变装皇后)的形象。而灰姑娘则由古巴裔歌手卡米拉·卡贝欧出演。再看各个版本的海报,灰姑娘占据绝对C位,王子甚至连全身都不配露。显然,传统童话中备受欺凌的灰姑娘,摇身一变成了大女主。姐就是女王然而等到正片上映。这些噱头都变成了十足的嘲点。这片难看到什么程度呢。IMDb评分仅4.2。国内观众也不买账。豆瓣评分5.3,是所有灰姑娘改编版本当中的最低分。好好的IP,何以至此?与前面的版本相比,它的缺点非常明显。首先,审美全面下线。就拿仙女教母给辛德瑞拉变装的名场面来举例。1950年的动画版丝滑流畅,不乏想象力。2015年的真人版,一袭蓝裙将华丽梦幻做到了极致。而这一版,仙男教父利用树上的花朵做裙子。但效果更像是用无数卫生纸碎片变了一个巨型卷纸出来。连重头戏的礼服都是这个成色,全剧的服化道水平可想而知。基本可以用艳俗、杂乱、廉价来概括。灰姑娘和两个姐姐对比提名过奥斯卡最佳服装设计的2015版。高下立判。2015版童话的核心其实就一个字:美。如果抛弃了这个大前提,童话就不再成立。就算从创新的层面来看。这一版《灰姑娘》也做得十分失败。各种风格、古代与现代的服装肆意混搭,最终的结果就是不伦不类,毫无整体性可言。其次,剧情全面降智。抛开「审美」这种外在因素,单看故事。这部电影更是天雷滚滚级别的烂。人物动机不足,剧情转折生硬。国王与王子、后妈与灰姑娘这两对核心矛盾,居然全在最后20分钟强行化解。国王因为王后的一句话,就幡然悔悟,放王子自由;而后妈只是讲述了自己不幸的经历,就成功洗白,得到灰姑娘的谅解。这可能是史上最仓促的大团圆结局。更要命的是,全片充斥着尴尬土味的对白。有一场王子和灰姑娘的重逢戏,感情是火花四溅的。对白却是这样的:-你是骑马来的?-没错!-太酷了。-你可真美。-你真帅。-谢谢。就这??再烂的玛丽苏剧,恐怕都不敢用这么水的台词敷衍观众。这还不算完。王子和贵族朋友的日常活动就是斗嘴。而他们翻来覆去争吵的话题竟然是:谁的脑袋里有大便。像这样令人智熄的情节,不胜枚举。有理由怀疑,编剧已经破罐破摔,彻底放飞自我。难怪片方会在最后阶段放弃上院线,转投流媒体。大概早就预料到口碑会扑街了。如果只有上述两个缺点。那新版《灰姑娘》只能算烂得平平无奇。它最大的槽点在于,挂羊头卖狗肉。上映前的宣传重点,基本都围绕它的女性主义内涵。豆瓣剧情简介上也赫然写着:「一部具有现代性和女权主义的新式公主电影」「表达女性的自主和自我」但看完全片就知道,这完全是「伪女权」。这种虚伪,尤其体现在女性角色的塑造上。为了衬托出女性的美好品质,本片把男性角色统统设定成了愚蠢无能的形象。要么是国王这样,控制欲爆棚,暴躁易怒;要么像王子这样,没有任何事业心,纯粹恋爱脑。相反,女性角色基本上都自带独立自强、事业心的标签。代表就是女主灰姑娘,她喜爱服装设计。所以,她的梦想是搞事业、实现自我,而不再是嫁给王子。这个设定本身是有新意的。可随着剧情的发展,问题出现了:女性角色看似独立,实际还是依附于男性。就算片中的男性角色都已经如此愚蠢。灰姑娘仍旧要通过依靠男人,才能取得成功。事业起步阶段,她拿出自己做的裙子到街上叫卖。一开始无人感兴趣。最后是微服私访的王子,过分热情地出了3倍价钱买下了这条裙子。给了她人生第一桶金。为了开拓上流社会的消费市场,她接受了王子的舞会邀请。就在她为没有合适的礼服和交通工具苦恼时。仙男教父又从天而降,替她解了围。从头到尾,每当灰姑娘遇到困难时,都是靠男性来出头化解。而她本人的主观能动性,并没有得到足够的突显。所谓的大女主设定,就只是摆设而已。更进一步来说,这个问题的根源是人物动机的自相矛盾。编剧有意把灰姑娘塑造成一个有主见的女性。随时随地把各种口号挂在嘴边。被姐姐问「我美不美 」时。她开口就是一番说教:不要在意他人的想法,你本来就很美。在事业和爱情之间,她也口口声声选择前者。但实际的所作所为却更倾向于后者。比如,她对舞会嗤之以鼻,之所以答应去参加舞会,是因为王子说这里能认识志同道合的人,有助于打开服装事业。结果在遇到仙男教父后,说法又变了。本来对王子不感兴趣的灰姑娘,也承认想吸引王子的注意力。再比如,灰姑娘在舞会上结识了一位女王,并且答应跟着对方环游世界、发展服装事业。她们约定好见面时间,对方强调不能迟到。可是灰姑娘半路上碰到了王子,立马打得火热,不顾自己即将迟到的事实。由此可见,本片的女性主义只是流于表面的口号。既没有做到彻底的革新,也没能和叙事本身很好地结合起来。结果就是女性角色自相矛盾,左右横跳。总之,整部电影给人的观感非常矛盾、割裂。越仔细推敲越会发现,内部的女性意识是缺失的。其实,这不是个别现象。浮于表面的女性主义,正在成为一种新的创作弊病。就拿公主电影来说。诞生于封建社会的公主童话,天然带有时代局限性。随着女性意识的觉醒,越来越多的人对传统的公主形象表达不满。毕竟,这些形象本身就是男性凝视的产物。英国知名女星凯拉·奈特莉更是公开表示:「不会让女儿看《灰姑娘》和《小美人鱼》。」因为女人必须依靠自己,不能依靠男人。但矛盾之处就在于。这些过时、封建的童话,个个家喻户晓,深入人心。很少有这样的文本,能够突破文化差异,覆盖全世界的 受众。以迪士尼为首的巨头,当然不会放过这绝佳的IP。也正是迪士尼,从90年代开始对公主电影做观念革新。近几年,进一步为公主们注入强烈的女权意识。《沉睡魔咒》的主线不再是 睡美人等待王子吻醒。而是睡美人救赎 女反派玛琳菲森。《美女与野兽》由积极为女性发声的艾玛·沃森主演。贝儿变成了一个书不离手的智慧女性。直到近三年Me Too运动兴盛,把这类改编推向了高潮。从动画到真人电影,统统扛起了女权大旗。但。这些电影,大都只是浮于表面的改编。哪怕是气场全开的反派玛琳菲森,其设定也是被男人伤害的苦情女人。真正做到突破的,恐怕只有《冰雪奇缘》。纯粹从女性视角,讲述女性如何实现「见自己、见天地、见众生」的觉醒。以及女性之间相爱、相助的情谊。没有依附男权,也没有与男性对立。可惜,这已经是8年前的片子了。之后的公主电影,就算班底再豪华,制作再升级。在女性主义这个层面上,依然没有太大的进步。归根到底还是创作者的心态出了问题。为陈旧的公主形象,注入新时代的内涵,这本身是值得肯定的。但如果只是观念先行,迎合热点,而忽视对剧作的打磨。那拍出来的必定是经不起推敲的投机之作。口碑全面翻车的新版《灰姑娘》,给创作者敲响了警钟。这样浮于表面、自相矛盾的所谓「创新」。除了贡献满满的槽点,消耗无数人的情怀之外,没有任何意义。一个不走心的剧本,一次毫无诚意的改编。绝不可能靠IP本身的光环来盘活。
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