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[娱乐八卦]《同学麦娜丝》：中年男子的力不从心[24p] [复制链接]

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京师四门提督神爷

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2021-03-31

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2021-04-01) —

2017年，《大佛普拉斯》横空出世，不但10提5中在金马奖大放异彩，还成功跻身豆瓣Top250，成为影迷们心目中的华语佳作。

导演黄信尧用荒诞戏谑的黑色幽默，对底层小人物的生活悲苦予以关照，带出了独特的社会思考和哲思意味。

影片成功后，黄信尧并没有止步不前，而是再度出手，将镜头对准现实——《同学麦娜丝》。

《同学麦娜丝》的创作灵感，主要来源于黄信尧2005年拍摄的纪录片《唬烂三小》（闽南语，形容人说假话、大话的意思）。
这部纪录片，主要聚焦台客兄弟情，围绕黄信尧及其高中同学所展开，有着强烈的私人视角，曾经荣获第29届金穗奖最佳纪录片。

《唬烂三小》对黄信尧意义非凡。
不但帮他走出事业瓶颈，在纪录片领域大展拳脚，还让他找到了接下来的发展方向。
一如他拍摄时所说：“拍摄他们的同时，我觉得也借此寻找自我，不能说是人生的答案，而是人生的方向。”

黄信尧
《同学麦娜丝》可以看作是《唬烂三小》的升级版。
和《大佛普拉斯》一样，黄信尧这次又在片名上大做文章。“普拉斯”对应plus，是“+”；而“麦娜丝”则对应minus，是“-”。
一加一减，达成鲜明的互文。
此外，这个“减”还有另一重含义：片中出现的主人公，有一个会死掉。现实当中，黄信尧纪录片里的好朋友，也因遭遇不测，不治身亡。
《同学麦娜丝》在很大程度上，沿袭了《大佛普拉斯》的风格特点：上帝视角、独幕剧式的旁白、打破第四堵墙、荒诞现实主义的黑色幽默等等。
虽然风格类似，但在视觉、设定、主题方面，二者又具有许多不同。
视觉上，影片画幅从1:1.85变成了1:2.35，画面从黑白变成了彩色。
设定上，主角人数，从两个变成了四个。
唯一不变的，是高委员和他的美女特助再度在片中出现。

主题上，影片从探讨个人欲望，逐渐向宿命论偏移。
如果说，《大佛普拉斯》讲得是无欲无求的大佛被人类加之了诸多欲望，那《同学麦娜丝》讲的就是纯真的消失，以及每个人无法逃脱的宿命。

片名中的“麦娜丝”，是电影里出现的一位女性角色。
年轻时，她是学校里遥不可及的校花，是无数人心目中的女神。
人们只知道，她毕业后去了美国，从此音讯全无。没想到，她根本没有出国，而是改名换姓，沦落风尘，成了按摩院里的私娼。

麦娜丝并不是电影里的主角，她在片中的出场次数屈指可数。
但生活中的每个人，都或多或少经历过梦想的幻灭与现实的残酷。人生不如意十之八九，谁都逃不过命运的荒诞不经。
“我们总是相信自己，身上有一双翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飞。但过了40岁，慢慢可以理解，原来我们其实只是一只鸡。”

《大佛普拉斯》看上去像是一篇精彩的小说，而《同学麦娜丝》则更近似于是一篇散文。
前者有一个明确的主轴脉络，讲述两个小人物意外目睹黄老板杀人藏尸，之后被卷入其中引起了一系列的风波。
而后者则以一种游离的态度，在四位主人公之间来回切换，扫过中年出轨、破产式结婚、边缘人群困境等众生态。
片中出现的四位男主，是四位老同学：
添仔（施名帅饰）、电风（郑人硕饰）、罐头（纳豆饰）、闭结（刘冠廷饰）。
高中毕业后，他们常常聚在一家泡沫红茶店打牌、闲扯。
人到中年之后，他们分别经历了迥然不同的跌宕人生。

添仔，原名吴铭添，谐音“无明天”，是一个寂寂无名的小导演。
在长辈们看来，“当导演就是没有工作的人，三百年才拍一部片子”。平日里，添仔只能靠拍壮阳药广告和市场宣传片来勉强糊口。

一次偶然的机会，让添仔意外结识了高委员。
添仔因此被利益集团所用，成为政治傀儡，开始竞选立委。
为表决心，他特地亲自上阵，给自己设计了一句谐音slogan——“明天（铭添）会更好”。
然而，随着添仔的仕途之路越走越远，他与亲情、友情和曾经的电影梦也开始渐行渐远……

电风，是一个典型的社畜。他在保险公司供职，工作看似体面，实则升迁无望。
在他身上，我们能够看到一种都市人所特有的无力感。薪资微薄，却要承受巨额的房贷。
恰在此时，女友又意外怀孕，逼得他不得不走入婚姻的殿堂。但他不太想结婚，因为觉得自己一无所有，给不了女孩幸福。

电风的人生境况，就像他买下的那个三面环墙的停车位一样，没有什么大展拳脚的空间，哪怕心里有再多的不甘，也只能得过且过。

罐头，是一个名副其实的矮穷矬。
对人生失望透顶的他，在电影一开场，就经历了一场荒唐的自杀。
被救后，经添仔介绍，罐头进入户政部门，成了一个走街串巷的户口普查员。
机缘巧合下，他偶遇了暗恋多年的校花麦娜丝。

好不容易鼓起勇气去跟校花告白，没想到校花却把他当作客人，在他面前宽衣解带。
最终，他落荒而逃，在马路上放声大哭。他为爱情哭，为自己哭，更为麦娜丝哭。
他不明白，那么一个闪闪发光、令人仰望的女神级人物，怎么有一天，会和他一样，跌落到尘埃里？
直到此时，他才猛然发现，原来信仰的崩塌，真的只是一瞬间的事。

闭结，以为死人做纸扎屋为生。
闭结有口吃，还有阴阳眼。他虽然无法与人正常交流，但却总为旁人着想，尽力帮对方达成愿望。
因为阿嫲身体不好，长期卧病在床，所以为了照顾阿嫲，闭结耽误了自己的婚事。多亏婚介中心帮忙，他才找到了属于自己的缘分。

对方名叫阿月，是个善解人意、乐观善良的女人。
就算闭结磕磕巴巴，阿月也可以心有灵犀地猜中他心中所想。
只可惜，小日子刚刚有了起色，一个飞来横祸就突然降临到了闭结头上。

四位主角，折射出了中年人的苦闷与生活的荒诞。
因为没有中心事件贯穿始终，所以大部分时候，影片呈现出的状态都是松散、碎片化的。
这种碎片化，与人们的生存经验不谋而合，是一种混沌的状态。
正如片中旁白所说：

电影里，添仔说，“我的人生就差这一步”。
电风随声附和，“我也差一步，我们大家都差一步而已”。
看到这里，很多人都有点心有戚戚。毕竟大多数人，离“成为有钱人”也都只差一步而已。
而《同学麦娜丝》拍得就是迈不出这一步的失意者的人生。

电影里的每个人，几乎都经历了一种错位的人生：
充满情怀的“文青”，成了善于逢迎的政客；矜矜业业的社畜，偏偏升职加薪无望；一往情深的情痴，只能爱而不得在深夜恸哭；善良温柔的老好人，反而死于非命不得善终。

这些错位，都是“人生的一派胡言”。

导演在片中填充了大量的黑色幽默，去消解这些错位的沉重。
比如，电风买了狭窄的停车位，只能手动推进挪出。
尽管现实窘迫，但电风还是宽慰自己，将此举称为锻炼身体。
比如，罐头的妈妈故意往萝卜上抹泥，因为城里人觉得带泥的萝卜是刚拔出来的，吃起来更新鲜。
又或者，特助瓦乐莉看上了已婚的添仔，对他进行引诱，问他“铭添，你想上我吗”，结果添仔会错意，直接说“我今天就想”。
导演自始至终，都在用嘲弄的态度讲述悲怆的人生，让人短暂地笑过之后，留下长久的心酸。

《大佛普拉斯》里，有一句非常经典的台词：“虽然现在已经是太空时代了，人类可以搭乘太空船到达月球，但却没办法看穿每个人心里的宇宙”。
而男主肚财，就住在一座装满娃娃的太空舱里。
《同学麦娜丝》里，也出现了与之相类似的梦幻场景——
买不起房的闭结，耗费半年时间，用纸扎了一座新房。房子的门前有风车和狗，透过房间的窗户，还能看得到“富士山”的风景。
这座纸扎屋和《大佛普拉斯》里的太空舱一样，都隐喻了小人物那遥不可及的梦想。