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[娱乐八卦]别追了哥哥，追不上的[12P] [复制链接]

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离线smen

京师四门提督神爷

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只看楼主倒序阅读使用道具楼主发表于: 2020-12-16

— 本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2020-12-16) —

《追光吧！哥哥》火了。
火得很诙谐，出圈的内容不是这些男艺人的业务能力，而是这些东西的反面——

我也不知道是节目组有意还是无心，从节目组，到选手「哥哥」，再到观众，大家对待这个节目都像是在过家家。
舞台呈现和后续的舆论应对方式，都是破罐破摔自嘲式的。
它的各种灾难现场，恰如其分地满足了网络少一天都不行的调侃需求。
然后，就弄出了这条奇奇怪怪的走红逻辑。

但我还是想试图严肃地和大家聊聊这个节目：
因为我一直相信，每一个爆红的文化现象背后都藏着一种引导性，数据决定了后续市场的风向。
不加批判的调侃，本身只是一种无意识的助长。
《追光吧！哥哥》

最显而易见的一点，《追光吧！哥哥》是赤裸裸的「借鉴」，节目缺乏了本该有的原创性。
它就是看浪姐火了，不管三七二十一，到底合不合适，就把人家的那一套全都照搬过来。
选手上，浪姐是找来30位30+，40+，50+的女艺人进行跨界选秀，它就找来21位20+，30+，40+的男艺人做跨界选秀。

赛制也是一样的。
21位男艺人入住宿舍，进行高强度的集体训练，通过初舞台和三次公演的表现来选男团。
整个是依样照葫芦画瓢，就是把女艺人换成男艺人而已。

而这种身份转换，就注定了《追光吧！哥哥》这档节目是失败的。
一
它注定复制不了浪姐
浪姐的那一套放到《追光吧！哥哥》，根本是站不住脚的。
这是一个明眼人就能看出来的问题，但为了蹭热度，它还是选择这么去复制。
所以，《追光吧！哥哥》比一般的「借鉴」更应该被市场警惕。
浪姐选女团的出发点，是想重新定义30+的女性，让她们能够突破年龄带来的桎梏，社会给予的成见和压力。

30+的女艺人，就是这个人群的代表。
她们要同时兼顾家庭和事业，事业上又缺乏适合她们的本子，大多数时候只能充当婆婆妈妈的镶边配角、恶角，甚至面临无戏可拍的处境。
我们先不管浪姐后面做得怎么样，它在一开始是承载着当下的社会议题，应运时代、甚至是超前产生的节目，绝不只有娱乐性。
但这些困境和压力，你怎么可能在《追光吧！哥哥》里找到呢？

在男权社会里，男性身份决定了既得利益，男艺人的的机会也远比女艺人要多。
中国影视行业里，大多数本子都是以20-30岁男性为主角，也不乏以40-50岁男性为主角的戏，但很少会将30+女性当做主角的。
像护肤品、化妆品等的品牌代言，大多也从由女明星代言，变成了由男明星代言。

当然，这21位男艺人们也有自己的困境。
只是他们最大的困境，并非来自这个社会的压力，也不是一个群体困境，而是一个关于个体的困境：
我没有火，没有爆。
这些追光的「哥哥」们，并不像浪姐的「姐姐」们那么缺乏机会，那么急切地需要一个节目，一个舞台去证明自己。
他们只是想红，想要有一个爆点，所以来到了这档节目。

以得益者为对象，去偷换浪姐的概念，无疑是可耻的。
二
他们选男团干嘛？
更无耻的地方在于，它蹭了热度以后，并没有在好好地做内容。
它套不上浪姐的出发点，就压根没认真地去思考过自己的定位，把这些「哥哥」们凑在一起是为了做什么。
节目里给出的答案，就像是在糊弄观众。
第二期开头的旁白说：“呈现出的是男人的责任和担当，梦想与使命，勇气与力量。”

可选男团，跟责任，担当，梦想，使命，勇气，力量这些词语有什么必然的联系吗？
并没有。
你把这个文案放到《真正的男子汉》等节目里，也同样合适。
非要说的话，它就跟梦想稍微沾点边吧。

里面有很多曾是男团成员。
像檀健次、符龙飞等都是男团出道的，在当时的环境里，这些初代男团缺乏唱跳舞台，最后很多人都跑去当演员了。

还有像付辛博、汪东城等，曾经都是火极一时的偶像团体的成员，但因为各种问题解散了。
可能在过去很长一段时间里，他们都没有办法在舞台上表演，会怀念曾经的那段日子。
付辛博在演唱的时候，自己不知不觉就落泪了。

要是《追光吧！哥哥》的选手都是曾经的男团成员，来这里二次追逐男团梦。
不管选手的业务能力如何，起码它知道自己在干嘛。
人数实在凑不够的话，那再加一批原本就是选秀出道的「哥哥」，毕竟每个男团都有主唱担当、说唱担当，勉强也说得过去。
比如，曾经的快男选手苏醒、于朦胧，超级星光大道冠军胡夏，以及参加过《中国有嘻哈》的艾福杰尼。

然而，节目选手的构成并非如此，里面什么类型的男艺人都有，像是各种东拼西凑组合而成的。
除了男团、选手成员以外，还有相声演员和多名男演员。
他们没有唱跳基础，当选男团显然并不是他们的梦想，更谈不上所谓的使命了。

他们就像是来参加舞蹈版的《跨界歌王》，也不知道图啥。
刚演完《八佰》的杜淳，来这里跳了一段广播体操。

刚凭借《烈火英雄》拿了金鸡奖最佳男配角的印小天，来这里扭了一段秧歌。

德云社的烧饼说唱，就像在念一段倍速的快板。

但凡节目组多少还上点心，它起码会在选手的年龄段上设置一个标准。
比如像浪姐一样，你可以邀请一些30岁以上年长的老艺人，比如生于70年代的陈志朋、陈晓东，他们在身材、体能等方面，可能跟不太上这个舞台了。
那节目的看点就会是，看他们如何通过集体训练，找回年轻时的状态。

可这节目里，21位哥哥几乎有三分之一都是90后。
比如，它把《偶像练习生》里的选手，今年才21岁的丁泽仁，《青春有你》C位出道的李汶翰，也都放到了「哥哥」的阵营里。
这哪里是在拍「哥哥」，不是又变成在拍偶练了吗？
这「哥哥」我都叫不出嘴。

整个节目简直乱得跟一锅粥似的。
你连请男艺人来选男团究竟是为了什么，应该让哪些男艺人来一起竞争，这些答案都没搞懂，又谈何做节目呢？
如果这样一档综艺都能火，那就是在助长敷衍了事做节目的态度。
三
如何定义男性魅力?
《追光吧！哥哥》蹭热度的丑恶嘴脸，已经摆到台面上了，但那最多只能说它敷衍。
可它的恶劣程度，远不止敷衍。
整档不知道自己在做什么的综艺，渗透着一种陈旧的社会倾向，那就是有害了。
关于这一点，我们从奠定整个节目基调的，第一期的旁白开始说起：
“20岁，正是追寻自我的年纪，前面是光，脚下是路；30岁，现状交缠着理想，不再敢任意放肆；40岁，辉煌之后，有等待翻越的高山。”

开头的第一句话，它就是在给选手们巨大的年龄跨度搞了个说辞，可完全没有说服力。
不管男性还是女性，都会随着年龄的增长，在心态和想法上发生变化。
为此，它接下来就强调，男人“心中有一束光”。

“但不论几岁，在每个男人心中曾经的答案永远都在，舞台有一束光，心中更有一束光。
这束光是男人突破桎梏的力量，是男人不畏前险的勇气，是男人终其一生的追逐与信仰。
21位哥哥，砥砺前行，无问西东，向阳而生，追光而上，追寻心中的那束光。”
四个成语，哐哐往外甩，但这束光究竟是什么呢？

它开头说了一堆约等于没说，可从节目环节等方面的设置，其实能看出一点端倪。
这束光跟选男团本身是没有太大的关系。
它强调的主体对象不是男团，而是一个更大的群体，男性。
重点要在节目里呈现的内容，也不是男团唱跳、说唱等的业务能力，而是“男人的力量，勇气，终其一生的追逐与信仰”。

那么，又有新的问题来了，“男人终其一生的追逐与信仰”是什么呢？
它也给了一个答案：“在每个男人心中曾经的答案永远都在。”

那这档节目对标的观众，应该是全国的男性，去引发他们的共鸣，如同浪姐邀请女观众现场投票一样。
但初舞台投票的观众，却是300位不同年龄段的女性观众。
结合节目里的第一个环节，21位选手入住都要进行魅力评测，以及之后的一些问题，其实不难看出来原因。
先来说测试内容。
系统让他们选出自己最有魅力的一个部位，以及拍三张最有魅力的照片，最后会公布出一个魅力测评成绩。